Фрейд, Эрнст Люси

Эрнст Фрейд получил архитектурное образование в:

• Высшей технической школе Вены (1911—1913), где был частным учеником Адольфа Лооса
• Высшей технической школе Мюнхена (1913—1919) с перерывом на службу в Первой мировой войне

В 1912 году совершил учебную поездку по Италии и Балканам вместе с Рихардом Нёйтрой.

Эрнст Фрейд начал свою профессиональную деятельность в Берлине в 1920 году, где основал собственное архитектурное бюро, специализируясь преимущественно на проектах для представителей медицинской профессии, включая частные резиденции и консультационные кабинеты. В ранний период (1920-е годы) он работал в стиле ар-деко, создавая такие проекты как дом доктора Шимека (1921—1922, Халмштрассе (нем. Halmstraße) 10a/11, Берлин-Вестенд) и резиденцию доктора Марецки (1921—1922, Берлин-Далем). К 1930 году его стиль эволюционировал в сторону более классического модернизма под явным влиянием Людвига Миса ван дер Роэ, что особенно проявилось в проекте виллы Франка (1928—1930, Франценсберг (нем. Franzensberg) 1-3, Гельтов) — загородной резиденции управляющего Deutsche Bank Теодора Франка, отличавшейся чёткими геометрическими формами, функциональной планировкой и новаторским использованием материалов. Другим значимым проектом этого периода стала сигаретная фабрика «Проблема» (1927—1929, Грайфсвалдер Штрассе (нем. Greifswalder Straße) 212/213, Берлин-Пренцлауэр-Берг), демонстрировавшая характерные для модернизма элементы: ленточное остекление, горизонтальные членения и рациональную организацию пространства^[2].

После прихода к власти нацистов в 1933 году Фрейд эмигрировал в Лондон, где продолжил архитектурную практику, создавая проекты в интернациональном стиле, включая жилой комплекс Фрогнал-Клоуз (нем. Frognal Close) (1937 г.) — выдающийся образец жилой архитектуры 1930-х годов, внесённый в список памятников архитектуры II категории (Grade II listed building). Здание входит в ансамбль из шести домов, созданных Фрейдом в 1937 году, которые отражают принципы модернистской архитектуры того периода — сочетание функциональности, чистых геометрических форм и инновационных для своего времени строительных технологий. Первоначальный проект был разработан с учётом специфических требований заказчика, который стремился реорганизовать планировку жилых помещений, адаптировав их к потребностям современной семьи, при этом сохранив архитектурную идентичность здания. В ходе масштабной реконструкции, проведённой в последующие годы, были полностью обновлены инженерные коммуникации, а внутренние пространства подверглись значительной трансформации. Кухня и жилая зона были объединены в единое открытое пространство, что соответствовало современным представлениям о комфорте, а новая лестничная конструкция обеспечила удобную связь между основными помещениями и подвалом, где бывший гаар был преобразован в просторную студию-мастерскую^[3]. Особое внимание при реставрации уделялось сохранению оригинальных элементов, включая фасадный навес, балюстрады и каминную группу, которые были тщательно отреставрированы с учётом современных стандартов. Кирпичные поверхности очищались с помощью щадящего кислотного раствора, а швы были заново расшиты, что позволило вернуть зданию его первоначальный облик. В то же время в интерьере появились новые архитектурные решения, такие как раздвижные алюминиевые двери, панорамное остекление и отделка дубовым шпоном, которые органично дополнили исторический контекст. Камин из натурального известняка и отреставрированный дубовый мозаичный паркет подчеркнули связь между традицией и современностью^[4].

Также особого внимания среди проектов того времени заслуживает многоквартирный дом Бельведер-Корт (нем. Belvedere Court) (1939 г.). Белведер-Корт расположенный по адресу Литтелтон-Роуд (нем. Littleton Road) в районе Ист-Финчли (нем. East Finchley), Северный Лондон, Великобритания является ярким примером архитектуры ар-деко и модернизма межвоенного периода. Комплекс изначально предназначался для сдачи в аренду, причём значительную часть первых жильцов составляли еврейские беженцы из континентальной Европы, спасавшиеся от нацистского режима. Здание отличалось передовыми для своего времени удобствами, такими как: центральное отопление (редкость для 1930-х годов), мусоропроводы, полностью оборудованные кухни и современные санузлы. Ключевыми особенностями архитектуры комплекса являются обтекаемые формы фасадов с павильонными окнами, каменные горизонтальные полосы, подчёркивающие динамику здания, ступенчатые обрамления входов, характерные для ар-деко, Окна Критталла (нем. Crittal windows), типичные для эпохи. Декоративные элементы интерьера включали в себя хромированные дверные ручки, ванные комнаты в нефритовых тонах и шарообразные светильники. В ходе модернизаций многие оригинальные детали были утрачены. Здание включено в список памятников культурного наследия Великобритании^[5].

Особое значение имеет его работа по реконструкции семейного дома на Маресфайлд Гарденс (нем. Maresfield Gardens) 20 (1938—1939), где он добавил застеклённую садовую комнату и сохранил кабинет отца в неизменном виде (ныне Музей Фрейда). После смерти Зигмунда Фрейда в 1939 году Эрнст организовал похороны в крематории Голдерс-Грин и позже создал мраморный постамент для урны с прахом отца^[6].

В последние годы жизни, после сердечного приступа в 1967 году, Фрейд оставил архитектурную практику и посвятил себя редактированию переписки отца, опубликовав «Письма Зигмунда Фрейда» (1960 г.) и став соредактором издания «Психоанализ и вера: Переписка Зигмунда Фрейда и Оскара Пфистера» (1964 г.)^[7].

Его архитектурное наследие, охватывающее более 80 проектов в Германии и Великобритании, представляет собой важный вклад в развитие жилой архитектуры модернизма, сочетая функциональность с элегантностью, характерной для венской архитектурной традиции.

Информация о преподавательской деятельности Эрнста Фрейда отсутствует в известных источниках.

Эрнст четвёртый ребёнок основателя психоанализа Зигмунда Фрейда и Марты Бернейс (нем. Martha Bernays).

В 1920 году женился на Люси Браш (нем. Lucie Brasch), дочери берлинского торговца зерном. В браке родились:

• Стивен Габриэль Фрейд (нем. Stephen Gabriel Freud) (1921—2015) — предприниматель;
• Люсьен Фрейд (1922—2011) — известный художник;
• Клемент Фрейд (1924—2009) — политик и телеведущий.

• 1921—1922 гг. — жилой дом доктора Шимека, Берлин-Вестенд, Хальмштрассе (нем. Halmstraße), 10a/11 (снесён в 1973 году);
• 1921—1922 гг. — двойной жилой дом Леви/Хофера, Берлин-Далем, Им Дол (нем. Im Dol), 44/44a (разрушен);
• 1921—1922 гг. — резиденция доктора Марецкого, Берлин-Далем, Райхенштайнер Вег (нем. Reichensteiner Weg);
• 1925—1926 гг. — резиденция доктора Адрианы Лампл, Берлин-Грюневальд, Вальдмайстерштрассе (нем. Waldmeisterstraße), 2 (перестроена в 1954—1956 гг., интерьеры не сохранились);
• 1927 г. — реконструкция дома Гермины Шаде ван Веструм, Потсдам, Вирховштрассе (нем. Virchowstraße), 19;
• 1927—1929 гг. — табачный склад сигаретной фабрики «Проблема», Берлин-Пренцлауэр-Берг, Грайфсвальдер Штрассе (нем. Greifswalder Straße), 212/213 (значительно изменён);
• 1928 г. — переоборудование жилого дома для Ойгена Бухталя, Берлин-Вестенд, Хальмштрассе, 13/14;
• 1928—1930 гг. — вилла Франка (нем. Villa Frank), Гельтов-Баумгартенбрюк, Ауф дём Франценсберг (нем. Auf dem Franzensberg), 1—3;
• 1930—1931 гг. — дом Шерка, Берлин-Ланквиц, Моцартштрассе (нем. Mozartstraße), 10 (совместно с Александром Курцем);
• 1937 г. — жилой комплекс, Лондон, Фрогнал-Клоуз (нем. Frognal Close), 1—6;
• 1938—1939 гг. — реконструкция дома родителей, Лондон-Хэмпстед, Маресфилд Гарденс (нем. Maresfield Gardens), 20 (ныне Музей Зигмунда Фрейда);
• 1939 г. — апартаменты Бельведер-Корт (нем. Belvedere Court), Лондон-Хэмпстед, Литтлтон-Роуд (нем. Lyttleton Road);
• 1940 г. — Центр питания военного времени, Лондон, Гросвенор-Гарденс (нем. Grosvenor Gardens), 30;
• 1955 г. — апартаменты, Лондон, Элсуорси-Роуд (нем. Elsworthy Road), 43;
• 1955 г. — синагога Степни-Грин, Лондон.

Информация о наградах Эрнста Фрейда отсутствует в известных источниках.