Ladies of the Canyon

Альбом примечателен расширением творческого видения Митчелл и разнообразными песенными темами (начиная от эстетического веса знаменитости, наблюдениями за поколением Вудстока и заканчивая сложностями любви). Ladies of the Canyon часто рассматривается музыкальными критиками как переход между предыдущими фолковыми работами певицы, к более утончённым, исповедальным альбомам, последовавшими после него. В частности, песня «For Free» затрагивает тему самоизоляции, вызванной успехом и популярностью, которая будет подробно описана в следующих пластинках певицы — For the Roses и Court and Spark. Именно на Ladies of the Canyon на первый план вышло «рассеянное» звучание, с нетипичным гитарным строем, ставшее музыкальным базисом более поздних записей Митчелл^[13].

Из всех работ Митчелл в музыкальном плане этот альбом больше всего перекликается с её давней дружбой с Crosby, Stills, Nash & Young (благодаря рок-аранжировке в стиле этого квартета песня «Woodstock» стала хитом на радио в 1970 году). Многие песни пластинки, в том числе вышеупомянутые «Ladies of the Canyon» и «Woodstock», имеют плотные, бессловесные наложения музыкальных гармоний, напоминающие творчество Дэвида Кросби, к которому отсылает песня «For Free». «Willy» посвящена Грэму Нэшу, безумно влюблённому в певицу на протяжении многих лет, чьё второе имя — Уильям. «The Circle Game», ставшая одной из визитных карточек Митчелл, включает в себя бэк-вокал всех четырёх участников квартета и является своеобразным ответом на песню «Sugar Mountain» Нила Янга. В свою очередь, композиция «Big Yellow Taxi», также вошедшая в постоянный репертуар певицы на долгие годы, была семплированно Джанет Джексон. В 1995 году Энни Леннокс исполнила песню «Ladies of the Canyon» и выпустила её как би-сайд своего сингла «No More I Love You».

Звезда телесериала «Молодые и дерзкие» Джесс Уолтон заявила, что она была владелицей одного из домов, изображённых на обложке альбома^[14].

В рецензии 1979 года для газеты The Village Voice музыкальный критик Роберт Кристгау отметил, что эта пластинка «превосходит предыдущую работу Митчелл, подчеркнув, что она является более богатой в поэтическом плане и более убедительной — в музыкальном». Также критик заявил, что вторая половина альбома «почти идеальна, а её аранжировки продуманы от начала и до конца», тем не менее, он посетовав на слабый голос певицы и назвав её игру слов непоследовательной^[15]. Годы спустя в своей книге «Christgau’s Record Guide: Rock Albums of the Seventies» (1981) Кристгау отметил, что, несмотря на проскакивающую время от времени «смехотворно незрелую» игру слов, базирование альбома на фортепианном звуке предполагает «переход [Митчелл] от открытых пространств [open-air] — в гостиную … что нашло отражение в более богатых, более сложных песнях»^[4]. Британский журналист Мик Уолл назвал Ladies of the Canyon «краеугольным камнем зарождавшегося фолк-рока», воплощённого «идущими бок о бок Crosby, Stills, Nash, Нилом Янгом, а также Джеймсом Тейлором». Отметив большое влияние записи на песню «Going to California» группы Led Zeppelin с их альбома Led Zeppelin IV, выпущенного годом позже^[16].

Слова и музыка всех песен Джони Митчелл. 

• Джони Митчелл — вокал, гитара, клавишные, иллюстрация обложки
• Тереза Адамс — виолончель
• Пол Хорн — кларнет, флейта
• Джим Хорн — баритоновый саксофон
• Милт Холланд — перкуссия
• The Lookout Mountain United Downstairs Choir — хор в композиции «The Circle Game»

Технический персонал

• Генри Леви — звукоинженер, советы по продюсированию
• Дон Бэгли — аранжировка виолончели