Боевик (киножанр)
Боеви́к или э́кшен-фильм (экшн-фильм) (англ. action movie, букв. — «фильм действия») — жанр кинематографа, в котором основное внимание уделяется погоням (как пешим, так и на транспортных средствах), перестрелкам, столкновениям, боевым искусствам и уличным дракам, оружию, взрывам, нападениям и любым жестоким или напряженным ситуациям.
Боевики часто обладают высоким бюджетом и изобилуют каскадёрскими трюками и спецэффектами[1].
Фильмы этого жанра зачастую не обладают сложным сюжетом, главный герой обычно сталкивается со злом в самом очевидном его проявлении: терроризм, похищение, убийство, коррупция, несправедливость. Не находя иного выхода, главный герой решает прибегнуть к насилию. В развязке фильма отрицательные персонажи обычно оказываются убиты, реже арестованы. Число убитых отрицательных персонажей и их пособников может достигать десятков и даже сотен. Считается, что популяризация так называемой «эстетики насилия» во многом обязана таким лентам[2].
Некоторые фильмы, относящиеся к жанру боевиков, также относятся к другим жанрам, таким как научная фантастика, ужасы, военные фильмы и др.
Оценки боевика
Хотя термины «боевик» или «приключенческий фильм» использовались ещё в 1910-х годах, современное определение обычно относится к фильмам, вышедшим после появления Нового Голливуда. Скотт Хиггинс написал в 2008 году в журнале Cinema Journal, что боевики являются одним из самых популярных и широко высмеиваемых жанров современного кино, заявив, что «в массовом дискурсе этот жанр регулярно критикуется за то, что он отдаёт предпочтение зрелищу, а не напряжённому повествованию»[3]. Бордвелл повторил это в своей книге «Как это рассказывает Голливуд: сюжет и стиль в современных фильмах», написав, что приём этого жанра является «эмблемой худшего Голливуда»[4].
В «Журнале кино и видео» Леннарт Соберсон заявил, что жанр боевиков является предметом научных дискуссий с 1980-х годов. Соберсон писал, что жанр включает погони, драки, перестрелки, взрывы и трюки. Критики, такие как Дэвид Бордуэлл, в книге «Как это рассказывает Голливуд», утверждают, что в боевиках зрители «узнают, что зрелище — это нечто большее, чем повествование», в то время как Уилер Уинстон Диксон повторял, что эти фильмы характеризуются «чрезмерной зрелищностью» как «попыткой отчаянно замаскировать отсутствие содержания»[4]. Соберсон также заявил, что Харви О'Брайен «пожалуй, наиболее убедительно понимал жанр», заявив, что боевик «лучше всего понимать как сплав формы и содержания»[5].
О’Брайен в своей книге «Боевики: кино ответного удара» выдвинул предположение, что боевики уникальны, а не состоят просто из серии последовательных действий и заявил, что между «В поисках утраченного ковчега» (1981) и «Крепким орешком» (1988) были заметные различия. И что хотя оба они имели огромный кассовый успех в Голливуде, Джон Макклейн в «Крепком орешке», неоднократно стреляющий из автоматического пистолета, не похож на героя «В поисках утраченного ковчега», размахивающего кнутом, чтобы отбиваться от злодеев на закоулках Каира[6].
Поджанры
Приключенческий боевик
Этот поджанр разделён на два стиля, один из которых включает «далёкие, экзотические земли», где злодеи и действие становятся непредсказуемыми. Ко второму стилю, который появился в 1980-е годы, относятся серии фильмов «Рэмбо» и «Без вести пропавшие»[7].
Комедийный боевик
Поджанр, сочетающий боевик и комедию. В Европе был одним из самых популярных жанров в 1970-х годах, когда фильмы Бада Спенсера и Теренса Хилла регулярно получали награды «Золотой экран» в Германии[8][9].
В 70-е годы такие звёзды, как Бёрт Рейнольдс и Клинт Иствуд, снимали комедийные боевики в Голливуде. Поджанр стал популярной тенденцией в США в 1980-е годы, когда актёры, известные своим опытом в комедии, например, Эдди Мёрфи, начали сниматься в боевиках[10]. Комедийные фильмы, такие как «Тупой и ещё тупее», «Дом большой мамочки», с сюжетами боевика, не относятся к этому комбинированному жанру[8].
Известными типами комедийного боевика являются «фильм о друзьях-полицейских» и «фильм о боевых искусствах»[8].
Боевик ужасов
Это фильмы, которые сочетают фильм ужасов с боевиком, часто изображая главных героев — людей, — сражающихся со смертельными сверхъестественными существами[7].
Остросюжетный боевик
Этот поджанр, показывающий оружие, взрывы, сложные и апокалиптические элементы, появился в 1970-е годы («Грязный Гарри», «Французский связной») и стал примером голливудского мегаблокбастера в 1980-х годах в таких картинах, как «Крепкий орешек» и «Смертельное оружие». В этих фильмах есть гонка на время, много насилия и явный — часто очень злой — антагонист. В этих работах могут быть элементы криминальных или детективных фильмов, но они отходят на задний план[4].
Фильм о вигилантах
В американском кинематографе фильмы о вигилантах приобрели известность в 1970-е годы («Жажда смерти», «Грязный Гарри»), у каждого из них позже появилось по несколько продолжений. Самым успешным среди них был Мститель (1980)[11].
«Месть, совершаемая героем-вигилантом, была кинематографической темой десятилетия, получившей свой расцвет в наиболее респектабельных кругах нового американского кино (фильм „Таксист“ Мартина Скорсезе), при этом, однако, подпитывая и большое количество эксплуатационных фильмов», — написал кинокритик Los Angeles Times.[12].
Фильм-катастрофа
В основе конфликта этого жанра стоит какое-то природное или искусственное бедствие, такое как наводнение, землетрясение, ураган, вулкан, пандемия и т. д. Однако эти фильмы также содержат элементы триллера, а иногда и научно-фантастических фильмов[11].
Фильм о боевых искусствах
Фильмы о боевых искусствах показывают многочисленные сцены рукопашного боя между персонажами. Обычно эти сцены являются основной привлекательностью и развлекательной ценностью фильмов. Как правило, в картинах этого поджанра много персонажей-мастеров боевых искусств. Эти роли часто играют актёры, являющиеся действующими мастерами боевых искусств. В иных случаях актёры проходят интенсивную подготовку к своим ролям[11].
Научно-фантастический боевик
Разделяя многие особенности научно-фантастического кино, научно-фантастические боевики включают также стрельбу, космические сражения, новое изобретённое оружие[11].
Шпионский фильм
Поджанр, в котором героем, как правило, является правительственный агент, который должен обезвредить агентов конкурирующего правительства или (в последние годы) террористов. Сюжеты часто вращаются вокруг шпионов, участвующих в расследовании различных событий, часто глобального масштаба. Этот поджанр включает тему вымышленного или реального шпионажа (например, экранизации Джона Ле Карре). Это важная часть британского кино с ведущими британскими режиссёрами, такими как Альфред Хичкок и Кэрол Рид; во многих их фильмах в центре сюжета — действия секретной разведывательной службы[13].
Не все шпионские фильмы подпадают в жанр боевика — только те, которые демонстрируют тяжёлый экшен с частыми перестрелками и автомобильными погонями. Шпионские фильмы с меньшим действием относятся к триллерам[14].
Фильм плаща и шпаги
Поджанр боевика с участием авантюрных и героических персонажей, известных как герои-меченосцы. Действие этих фильмов обычно происходит в прошлом и включает сцены боя на мечах. Количество фактического насилия в таких лентах обычно ограничено, поскольку плохих парней отбрасывают в сторону или сбивают рукоятью мечей, а не убивают, за исключением главного антагониста[15].
Литература
- Action chicks: new images of tough women in popular culture (англ.) / Inness, Sherrie. — New York: Palgrave Macmillan, 2004. — ISBN 9781403963963.
- Kim, L.S. Crouching Tiger, Hidden Dragon: making women warriors – a transnational reading of Asian female action heroes (англ.) // Jump Cut (journal) : journal. — Vol. 48.
- Osgerby, Bill; Gough-Yates, Anna; Wells, Marianne. Action TV: tough guys, smooth operators and foxy chicks (англ.). — London New York: Routledge, 2001. — ISBN 9780415226219.
- Tasker, Yvonne. Spectacular bodies: gender, genre, and the action cinema (англ.). — London New York: Routledge, 2002. — ISBN 9780203221846.
- Tasker, Yvonne. Action and adventure cinema (англ.). — London New York: Routledge, 2004. — ISBN 9780203645154.
- Heldman, Caroline; Frankel, Laura Lazarus; Holmes, Jennifer. "Hot, black leather, whip" The (de)evolution of female protagonists in action cinema, 1960–2014 (англ.) // Sexualization, Media, and Society : journal. — Vol. 2, no. 2. — P. 237462381562778. — doi:10.1177/2374623815627789.