Цареубийца (фильм)

Психиатр Смирнов (Олег Янковский) приезжает из Москвы в провинциальную клинику, чтобы сменить уходящего на пенсию главврача Александра Егоровича. Среди пациентов — бывший уголовник Тимофеев (Малкольм Макдауэлл) с диагнозом «раздвоение личности». В периоды обострения он идентифицирует себя с убийцами российских императоров Александра II и Николая II. Нового главврача поражают невероятные детали: Тимофеев знает о цареубийцах то, что невозможно почерпнуть из открытых источников. Более того, в определённые дни у него проявляются физические травмы, соответствующие повреждениям этих исторических личностей — рубцы на шее от сабельного удара, как у казнённого убийцы Александра II, или симптомы прободной язвы, как у Юровского.

Смирнов решает применить к пациенту шоковую терапию: вступить с ним в диалог от имени Николая II, а затем, разоблачив себя, убедить Тимофеева в иллюзорности его собственных идентификаций. Предшественник предостерегает коллегу: «В сознании человека есть вещи, которых лучше не касаться». Однако Смирнов игнорирует совет.

Поначалу всё идёт по плану: Тимофеев безоговорочно принимает предложенную роль. Но вскоре ситуация переворачивается: Смирнов сам невольно начинает ощущать себя последним императором. Однажды он обнаруживает у себя кровоточащую рану на голове, которая исчезает через сутки, — там, где у Николая II был шрам от сабельного удара в Японии, о чём Смирнов даже не подозревал. Александр Егорович вновь пытается остановить его, но слышит в ответ: «Я хочу понять, почему именно этот человек меня убил». Парадоксальным образом ту же цель преследует и Тимофеев-Юровский.

В их последующих диалогах фигуры врача и пациента окончательно сливаются с историческими прототипами. Смирнов-Николай постигает суть Юровского — не хладнокровного палача и не «избранного», а лишь «винтик» революционной машины. Сам Юровский, которого Ленин после расстрела даже не удостоил упоминания о случившемся, к концу жизни осознаёт: в момент убийства он был всего лишь пружиной нагана, нажимавшего на курок. Умирая спустя 20 лет в роскошной клинике, он понимает, что, совершив историческое злодеяние, так и остался «никем и ничем».

После сеанса, на котором Тимофеев подробно воспроизводит сцену расстрела, Смирнов едет в Свердловск, посещает место, где стоят дом инженера Ипатьева и той же ночью умирает в гостиничном номере.

Фильм снят кинокомпанией «Курьер» (Мосфильм) совместно с «Спектейтор интертейнмент» (Великобритания). Дистрибьютор: Netflix.

• Продюсеры: Эрнст Вайсберг, Владимир Досталь.
• Режиссёр: Карен Шахназаров.
• Сценаристы: Александр Бородянский, Карен Шахназаров.
• Оператор: Николай Немоляев.
• Художник-постановщик: Людмила Кусакова.

Примерно за год до начала съёмок фильма «Цареубийца» Карен Шахназаров и Александр Бородянский писали сценарий фильма «Палата № 6» по повести А. П. Чехова для совместного проекта с итальянскими продюсерами. Шахназаров мечтал снять этот фильм, а Марчелло Мастроянни должен был играть главную роль — доктора Рагина. Однако ещё в процессе написания сценария итальянские продюсеры отказались от финансирования этого проекта, и у Шахназарова остался богатый материал о пациентах клиник для душевнобольных, очень пригодившийся в работе над «Цареубийцей».

Однажды Шахназаров прочитал большую статью о расстреле царской семьи. Родилась идея воссоздания этих событий в кинокартине «Цареубийца», но сценарий будущего фильма решено было писать в двух временных измерениях — 1918 год и современность, чтобы появилась возможность для импровизации. Таким образом, Бородянский и Шахназаров «развязали себе руки», не желая замыкаться на расстреле. Так появился образ доктора-психиатра Смирнова, который сначала разыгрывает Николая II, а затем «вживается» в плод своих фантазий и перестаёт понимать, кто же он: психиатр или император, убитый Юровским.

По воспоминаниям Шахназарова, изначально задумывалось, что главные роли будут исполнять Янковский и Макдауэлл. С Янковским была предварительная договорённость, а о Макдауэлле Шахназаров даже не мечтал^[1]. Актёр согласился сниматься после того, как прочитал сценарий и встретился с Шахназаровым на Каннском кинофестивале^[2]. Работая над фильмом, Макдауэлл несколько месяцев прожил в Москве на скромной съёмной квартире.^[3] Его гонорар составил два миллиона долларов^[2].

В период съёмок катастрофически не хватало денег, а из-за занятости актёров (особенно Макдауэлла) на других кинопроектах контрольно-постановочный план переписывался несколько раз. Все свои предыдущие фильмы Шахназаров снимал за 20—30 дней, а в «Цареубийце» на натурных съёмках было необходимо отснять все четыре времени года, и приходилось надолго останавливаться, распускать киногруппу, потом вновь её собирать и пытаться «на той же ноте» отснять новый материал.

Художник картины Людмила Кусакова рассказывала, что для съёмок в Екатеринбурге пришлось восстанавливать полностью разрушенный дом инженера Ипатьева. Она пыталась найти хоть какие-то сведения о доме в городском музее, разговаривала со старожилами. Случайно обнаружилось, что в местном ЖЭКе сохранились копии планов этажей дома, по ним и были построены интерьеры в павильонах. Одну лестницу пришлось развернуть на 90 градусов, потому что она не умещалась в павильоне^[4].

На момент съёмок худсоветы «самоликвидировались», и никто не перечёркивал сценарий, не корректировал отснятый материал, не заставлял при монтаже выбрасывать «в корзину» сцены.

• 1991 — Премия за лучшую работу художника по костюмам — Вера Романова; «Ника»;
• 1991 — Премия за лучшую мужскую роль — Олег Янковский; «Ника»;
• 1991 — Главный приз МКФ в Белграде (Югославия)^[5].