Филд, Сид

Сид Филд родился 19 декабря 1935 года в Голливуде (штат Калифорния). Его дядя, Сол Халприн, работал на студии 20th Century Fox. В детстве Филд получил эпизодическую роль в фильме «Унесённые ветром» (1939), однако сцена с его участием была вырезана из финальной версии^[2].

Филд учился в старшей школе Голливуда (Hollywood High School), затем поступил в Калифорнийский университет в Беркли, где получил степень бакалавра английской литературы. В университете он учился у французского режиссёра Жана Ренуара. Позже Филд продолжил обучение в Киношколе Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе (UCLA), где работал над созданием короткометражного фильма совместно с Джимом Моррисоном и Рэем Манзареком^[2].

Наибольшим вкладом Сида Филда в сценаристику была разработка идеальной парадигмы «трёхактной структуры». Парадигма определяется как «модель, образец, концептуальная схема» сценария.

В этой структуре первый акт начинается с первой страницы и двигается далее вплоть до Первой Поворотной точки. Первый акт занимает примерно от 20 до 30 страниц сценария и удерживается драматическим контекстом, известным как вступление. Поворотная точка — это точка прогресса истории, которая начинает двигать историю в другом направлении, в данном случае — во Второй Акт.

Второй Акт также является элементом драматического действия, связанный вместе с частью контекста, называемой Конфронтацией. Второй Акт начинается с Поворотной точки 1 и кончается с Поворотной точкой 2, и занимает примерно от 50 до 60 страниц.

Третий Акт занимает обычно около 30 страниц, начинается со Второй Поворотной точки и длится до конца сценария.

Хотя структура Филда помогла многим сценаристам адаптировать свои идеи для Голливуда, его принципы иногда обвиняют в удушении инноваций и экспериментов. Сценарный консультант Джон Труби называл её «самым разрушительным мифом из всех, когда-либо навязанных писателям», а с развитием современных стриминговых форматов классическая парадигма нередко считается слишком простой для постоянного удержания внимания зрителей^[5]. Тем не менее, как говорила Лаура Эскивель: «Прежде чем я встретила Сида Филда, я часто чувствовала, что завишу от структуры сценария, но то, что я узнала, предоставило мне свободу, чтобы сосредоточится именно на истории». Многие руководители студий теперь отказываются даже рассматривать сценарии, в которых не используется трёхактная структура.

По состоянию на 2026 год парадигма остаётся фундаментальным элементом в образовательных программах ведущих киношкол, таких как Университет Южной Калифорнии (USC) и Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе (UCLA)^[6]. Однако на практике современные сценаристы часто комбинируют её с более детализированными моделями, такими как «Спасите котика!» Блейка Снайдера^[7].

По книге «Screenplay — The Foundations of Screenwriting» учился в начале своей кинокарьеры режиссёр Джеймс Кэмерон^[8].

В число бывших учеников Сида Филда и кинематографистов, испытавших его влияние, входят Анна Гамильтон Фелан («Гориллы в тумане»), Джон Синглтон («Ребята по соседству», «Поэтичная Джастис»), Рэнди Мейем Сингер («Миссис Даутфайр»), Лаура Эскивель («Шоколад на крутом кипятке»), Кевин Уильямсон («Крик»), Фрэнк Дарабонт и Тед Тэлли^[4][9][10]. Джадд Апатоу отмечал, что «книги Сида Филда по сценарному мастерству делали именно то, что должны были — они делали написание сценариев возможным»^[11]. Тина Фей использовала его метод при работе над фильмом «Дрянные девчонки»^[12].

В 2001 году Филд стал первым, кого включили в Зал славы Американской ассоциации сценаристов, а в 2006 году получил премию Зала славы Final Draft^[4][13].

Наследие Сида Филда поддерживается его вдовой Авивой Филд через официальный сайт^[11]. Для сценаристов продолжает функционировать приложение Scriptor, разработанное на основе его подходов^[14]. Также существуют планы по выпуску ранее неопубликованных вебинаров и учебных материалов^[11].

В разработке находится документальный фильм «SYD FIELD: What’s the Story?», продюсером которого выступает Авива Филд. Картина исследует влияние Филда на таких режиссёров, как Джеймс Кэмерон, Джадд Апатоу и Альфонсо Куарон^[11].

• 1979 Киносценарий: основы написания / Screenplay — The Foundations of Screenwriting. Книга неоднократно переиздавалась на русском языке, в том числе в 2019 году издательством «Эксмо»^[15].

• 1984 Рабочая книга сценариста / The Screenwriter’s Workbook
• 1989 Продажа сценария: руководство сценаристов по Голливуду / Selling a Screenplay: The Screenwriter’s Guide to Hollywood
• 1994 Четыре сценария: исследование американских сценариев / Four Screenplays: Studies in the American Screenplay
• 1998 Решение проблем сценариста / The Screenwriter’s Problem Solver: How To Recognize, Identify, and Define Screenwriting Problems
• 2001 Поход в кино: личные путешествия по четырём десятилетиям современного фильма / Going to the Movies: A Personal Journey Through Four Decades of Modern Film
• 2003 Полное руководство по сценаристике / The Definitive Guide to Screenwriting