Феллерер, Макс

Макс Феллерер происходит из семьи среднего класса в Линце. Его отец был ремесленником, а мать происходила из семьи промышленников. После окончания средней школы в Линце Феллерер отправился в Вену, где был одним из последних студентов Карла Кёнига в Техническом университете. После сдачи второго государственного экзамена Феллерер год посещал лекции Отто Вагнера в Академии изящных искусств и параллельно уже начал работать в студии Йозефа Хоффмана, где ему поручали заниматься разработкой планировок и вести управление строительством — например, на вилле Примавеси Villa Primavesi^[3] (Вена 13, Глориеттегассе Gloriettegasse 14-16).

Начало Первой мировой войны прервало успешную карьеру Феллерера на время, но после её окончания он сразу же возглавил студию Йозефа Хоффмана и снова отвечал за планирование и управление строительством многочисленных зданий. Некоторые здания Феллерер смог реализовать и самостоятельно, например, торговое здание во Фройдентале (Брунтале) в Силезии.

В 1927 году Феллерер стал ассистентом Клеменса Хольцмайстера в Венской Академии изящных искусств, а уже через год занял пост главного архитектора в его мастерской. Впоследствии в сотрудничестве с Хольцмайстером были построены такие здания, как загородный дом Эйхмана (нем. Landhaus Eichmann) в Литцельсберге на Зеевальхене, Верхняя Австрия. Хольцмейстер начал проектировать в 1927 году, а окончательно строительство виллы было завершено в 1931 году. Весь ансамбль нацелен на центральную ось симметрии и единство архитектурных элементов, выстроенных относительно неё. По словам Клеменса Хольцмейстера, Макс Феллерер «отлично участвовал» в дизайне интерьера виллы. Также оба архитектора приняли участие в ряде конкурсов.

В 1928—1929-х годах Феллерер под руководством архитектора Оскара Унгера (нем. Oskar Unger) работал над проектом муниципального жилого комплекса Мистингер-Мраз-Хоф (нем. Paula-Mistinger-Mraz-Hof) на пересечении Фюнфхаусгассе 10-12 и Херклоцгассе 16. Здание вмещало в себя 21 квартиру. Цокольная часть была облицована клинкерным кирпичом. Основным элементом в здании был угол, имеющий нестандартные акцентные смещения. Единственный балкон здания служит, прежде всего, для скульптурного моделирования фасада — отделённый от земли цветом, он подчёркивает переход между выступом и нишей угла. На первых двух этажах расположены опоясывающие тяги, разделяющие между собой ряды окон и подоконников обоих этажей, пространство между которыми разграничено красными горизонтальными полосами, проходящие по всему зданию^[4].

В это же время Феллерер построил несколько жилых домов, например, двухквартирный дом в посёлке Венского Веркбунда^[5], где выступал в качестве самостоятельного архитектора. Террасный дом Феллерера в Веркбунде на Войновичгассе вместе с соседними зданиями Маргарет Шютте-Лихоцки (дом 61/62) относятся к числу самых маленьких домов в посёлке. Дома с почти квадратной планировкой имеют площадь 36 м² и оснащены тёмными двойными окнами в классическом венском стиле. Схожие по архитектурно-планировочному решению с домами Лихоцки, дома Феллерера имеют на первом этаже гостиную, которая занимает половину площади дома и простирается по всей ширине здания, параллельно саду. Гостиная с четырёхстворчатым окном и застеклённой дверью наружу разделена на две зоны центральным камином дома. Прихожая, кухня, туалет и лестница, напротив, ориентированы на улицу. Однако если у Шютте-Лихоцки вход в кухню осуществляется через гостиную, то у Феллерера — через прихожую. Лестница в прихожей также ведёт на верхний этаж, где находится большая спальня со стороны сада, ванная комната и комната, разделённая шкафом. Макс Феллерер сам спроектировал интерьер дома № 57, а венский архитектор Эгон Вильчек отвечал за интерьер дома № 58. Своими домами оба архитектора добились максимального качества жизни на минимальной площади — требование, которое уже было озвучено на 2-м Международном конгрессе современной архитектуры (CIAM) во Франкфурте в 1929 году под названием «Жильё для прожиточного минимума» (нем. Die Wohnung für das Existenzminimum)^[6].

Также Феллерер спроектировал ряд зданий для своего родного города Линц. Около 1930-го года были построены Гендель-Маззетти-Хоф (нем. Handel-Mazzetti-Hof) и многоквартирный дом Пошахервизе (нем. Poschacherwiese), в духе непритязательного, антимонументального модернизма.

В условиях нацистского режима, в 1938 году Феллерер был вынужден уйти в отставку из Академии, но во время войны ему удавалось продолжать работать в качестве внештатного архитектора, сценографа и киноархитектора, несмотря на то, что он помогал своим друзьям евреям, преследуемым режимом во времена правления Третьего рейха (приютил преследуемых друзей и соседей, таких как врач и коллекционер произведений искусства Пауль Зингер и его жена, актриса Ева Гейер, в своей однокомнатной квартире, где также уже жил художник по костюмам Эрни Книперт^[7]). В это время архитектор жил в престижном высотном доме на Херенгассе. Ранее Феллерер часто посещал соседнее с жилым зданием кафе «Херренхоф», где проходили интеллектуальные вечера, которые посещали такие известные люди, как Роберт Музиль, Альфред Польгар и Леонгард Франк.

В многолетнем сотрудничестве с Ойгеном Вёрле (нем. Eugen Wörle) Феллерер спроектировал множество жилых домов, коммерческих помещений, отелей и различных общественных зданий. Команда архитекторов принимала участие в многочисленных конкурсах, а также проектировала жилые интерьеры. Как говорил коллега Феллерера Ойген Вёрле, его партнёр в архитектуре ценил изобретательность и «благородство» Йозефа Хоффмана, а также структурную ясность работ Отто Вагнера, но отвергал декоративные аспекты обоих архитекторов и чувствовал себя более связанным с Адольфом Лоосом и его оценкой дома как «объекта утилитарного назначения»^[8].

После войны архитекторы принимали активное участие в адаптации и реконструкции и реализовали, в частности, реконструкцию здания парламента, для которого они также создали дизайн интерьера зала заседаний. После попадания бомбы серьёзно пострадал зал заседаний с колоннадой (две колонны были полностью разрушены, а другие архитектурные особенности — в том числе потолочная конструкция с богато позолоченным кессонным потолком и фризовой росписью — серьёзно пострадали, полностью выгорел зал Национального совета — мраморные скульптуры греческих философов и писателей и богатое убранство зала восстановить не удалось). Во время реставрации перед архитекторами Максом Феллерером и Ойгеном Верле была поставлена ​​задача максимально продолжить работу Теофила фон Хансена и в то же время адаптировать её к меняющимся потребностям современного парламента. Бывший конференц-зал усадьбы должен быть переоборудован функционально, элегантно и, прежде всего, функционально. Архитекторы позаботились о дальнейшем расширении технической независимости, к которой уже стремился Хансен — парламент имел собственную прачечную, столярную и другие мастерские^[9]. Также среди работ по послевоенной реконструкции тандем архитекторов работал над расширением здания Министерства финансов на Химмельпфортгассе Himmelpfortgasse 29 в 1958—1959 годах, однако позже оно было снесено и заменено новой офисной архитектурой для компании «P&C Group Düsseldorf»^[10].

Реконструкцию пляжа Генсехойфель (нем. Strandbades Gänsehäufel)^[11] (Вена 22, Мойссигассе (нем. Moissigasse) 21), которая привлекла большое внимание в то время — пляж и набережная, расположенные на острове Генсехойфель на Старом Дунае, получили новую архитектуру — Макс Феллерер и Ойген Вёрле создали почти поселковую обстановку внутри городского пространства Вены. В центре острова возвышается спиралевидная бетонная башня с часами — Уртурм. По проекту, по всей территории расположены многочисленные коттеджи с верандами, но не имеющие электричества, единственное, чем оснащены постройки, — это душевая, санузел и место для хранения необходимых для пляжного отдыха вещей^[12]. Эти постройки можно было арендовать, однако ночевать на территории не разрешается. Арендатором коттеджей, как и всем остальным гостям пляжа, нужно покинуть бассейн, когда он закрывается. Открытие состоялось в 1950-м году. В начале 2000-х годов бассейн, ныне внесённый в список памятников архитектуры, был отремонтирован. Общая площадь Генсехойфель составляет 330 000 квадратных метров, в пиковые дни его посещают до 30 000 человек.

Также интересен один из крупнейших жилых комплексов в муниципалитете Вены, посёлок Пер-Альбин-Ханссон (нем. Per-Albin-Hansson-Siedlung) в Вене 10, Фаворитенштрассе (нем. Favoritenstraße) / Лааер-Берг-Штрассе (нем. Laaer-Berg-Straße). Построенный на западе Пер-Альбин-Ханссон стал первым крупным жилищным проектом в муниципалитете Вены после Второй мировой войны. Район был спроектирован в соответствии с концепцией «города-сада» 1920—1930-х годов в составе рабочей группы архитекторов — Фридрихом Панграцем (нем. Friedrich Pangratz), Францем Шустером, Стефаном Симони (нем. Stephan Simony) и Ойгеном Верле. В результате в посёлке есть несколько площадей и плотно застроенных районов, но типично городской структуры архитекторы намеренно избегают. Посёлок характеризуется в основном двумя типами домов: одноэтажные отдельно стоящие дома с террасами и собственным садом и двухэтажные многоквартирные дома без садов. Если первые спроектированы по принципу жилых комплексов межвоенного периода, то многоэтажные дома соответствуют тенденциям конца 1940-х — начала 1950-х годов. В планировке зданий прослеживается сходство с соседним районом Винерфельд Ост (нем. Wienerfeld Ost), который был построен во время войны. Необходимые для строительства машины, которые использовались для производства новых кирпичей из строительного мусора, были переданы в дар шведским правительством в рамках щедрой программы помощи. Официальное открытие состоялось 6 августа 1951 года, а прилегающие улицы в знак благодарности были названы в честь шведских деятелей и городов. На углу Стокгольмер-плац/Пер-Альбин-Ханссон-штрассе стоит портретный бюст премьер-министра Швеции Пера Альбина Ханссона (1885—1946), опирающийся на стелу. Его создал портретный скульптор шведского происхождения Эмиль Нэсвалль (1908—1965). Сады, изначально предназначенные для самообеспечения жителей, с годами превратились, и по мере роста благосостояния населения, в почти чисто декоративные и рекреационные пространства. Во время реконструкции, завершившейся в 1994 году, путём переоборудования лофтов было построено около 70 новых квартир. Разные цвета фасадов подчёркивают «деревенский» характер архитектуры посёлка^[13].

Если в 1936 году Феллерер ещё положительно оценивал технические возможности, то в 1952 году он увидел в них опасность: «Задача архитектора не решается материалистическим мышлением и простым выполнением цели. Архитектура — это нечто большее, чем выполнение цели и чистая объективность». Феллерер продолжал отвергать декоративное и даже «ненужное» структурирование зданий. Но «через формообразующие отношения частей здания друг с другом мы можем создать смысл и порядок, которые выражают духовную надстройку и характер здания». Такая архитектура рискует быть заглушённой. В 1980-х годах Хаашаус (нем. Haashaus) на Штефансплац (нем. Stephansplatz), спроектированный Феллерером совместно с Карлом Аппелем и Ойгеном Вёрле, был снесён, чтобы освободить место для нового здания Ханса Холляйна.

И с 1952 по 1958 работал над проектом Конкордия-Хоф (нем. Concordia-Hof) — муниципальное жилое здание занимает целый строительный блок, который был освобождён в результате сноса ряда небольших домов и на месте которого был построен один большой. Совместно с Ойгеном Верле и Феликсом Хасенёрлем в 1958 году было возведено новое здание для компании «Neue Reformbaugesellschaft». Здание названо в честь писательского объединения «Конкордия», штаб-квартира которого располагалась в этом районе^[14]. Рядом с жилым домом был восстановлен исторический фонтан Ханнакенбруннен работы Рудольфа Шмидта 1936 года^[15].

Макс Феллерер — один из самых значительных архитекторов так называемого «второго венского модернизма» межвоенного периода. С одной стороны, он дистанцировался от идей своих выдающихся предшественников Йозефа Хоффмана и Клеменса Хольцмайстера, с другой — развил их и синтезировал с международными тенденциями, особенно немецкими. Работы Феллерера в целом характеризуются простотой, а также технически и формально тщательной проработкой деталей. В соответствии со своим мировоззрением он отказался от декоративных элементов и вместо этого придал зданиям впечатляющий эстетический вид с помощью точно продуманных, функциональных конструкций. «Ясность, чёткость, сила, а также элегантность и изящество сочетаются в работах архитектора профессора Макса Феллерера». (Эльза Хофманн (нем. Else Hofmann) (1893—1960)).

Феллерер также был дизайнером мебели и создавал предметы обстановки для различных квартир и деловых помещений. Он получил множество призов и наград и умер в Вене в возрасте 68 лет, похоронен на Центральном кладбище Вены^[16].

С 1927 года — ассистент Клеменса Хольцмайстера в Венской академии изящных искусств.

В 1932-34 годах Феллерер был профессором Венской академии изящных искусств, а в 1934 году сменил Альфреда Роллера на посту директора Венской школы искусств и ремёсел, где также вёл специализированный класс по архитектуре, став преемником Йозефа Хоффмана.

После войны Феллерер был восстановлен в должности временного директора Школы искусств и ремёсел и назначен её первым президентом после преобразования в Академию прикладных искусств.

Отец — Карл Феллерер, мать — Мария, урождённая Верндль. У Макса был младший брат — Йозеф Феллерер (1891—1970), юрист, самоучка, акварелист и рисовальщик, а также старшая сестра Маргарет Марианна Феллерер (1885—1961) — австрийско-швейцарский фотограф и антропософ^[17].

В 1939 году Макс женился на Эрни Книперт, художнике по костюмам.

Его племянником был Андреас Феллерер (1942 года рождения), также архитектор.

• 1930—1932 годы — Блокированный дом в посёлке Веркбунд, Вена 13, Войновичгассе 6-8;
• 1945—1946 годы — Реконструкция здания австрийского парламента Вена 1, доктор Карл Реннер-Ринг 3 (совместно с Ойгеном Верле, восстановление после военных повреждений);
• 1947—1951 годы — Жилой комплекс в посёлке Пер-Альбин-Ханссон (нем. Per Albin Hansson-Siedlung) Вена 10, Фаворитенштрассе / Лаэрберг (совместно с Ойгеном Верле, Ф. Понгратцем, С. Симони, Ф. Шустером, дальнейшее строительство 1954—1955 годы);
• 1948—1949 годы — Пляжный посёлок на острове Гензехефель (нем. Gänsehäufel) Вена 22, Мойссигассе 21 (реконструкция, конкурс, 1-я премия, с Ойгеном Верле);
• 1954—1961 годы — Парк-отель Мирабелл (нем. Parkhotel Mirabell) Зальцбург (совместно с Ойгеном Верле и Феликсом Хазенёрлем, не сохранился);
• 1957 год — Конгресс-холл в Зальцбурге;
• 1957—1958 годы — Новые здания для Министерства финансов (нем. Finanzministeriumsl) и Академии прикладных искусств (нем. Akademie für angewandte Kunst) (Совместно с Ойгеном Верле);
• 1951—1953 годы — Хаас-Хаус Haas-Haus на Штефансплац (нем. Stephansplatz), Вена 1 (совместно с Ойгеном Верле и Куртом Аппелем, снесено в 1985 году);
• 1957—1958 годы — Министерство финансов, Вена 1, Химмельпфортгассе 4-8 (перстройка, совместно с Ойгеном Верле).

В лекции «О художественном и ремесленном образовании» (нем. Über kunstgewerbliche Erziehung), прочитанной в 1936 году, Феллерер подчеркнул, что научно-технические перевороты чрезвычайно затрудняют «освоение всё более сложных требований современной цивилизации». Чтобы построить современный дом, архитектор должен был использовать все новые технические и научные достижения, с одной стороны, и учитывать необходимость комфорта, гигиены и практических решений, с другой, при этом он подчёркивал, что этого можно достичь и без декоративных средств.

• 1937 год — Гран-при, Париж;
• 1947 год — Золотая медаль Триеннале в Милане;
• 1949 год — Строительный советник, Баурат (нем. Baurat);
• 1950 год — Премия города Вены по архитектуре (нем. Preis der Stadt Wien für Architektur);
• 1954 год — Австрийская государственная премия по архитектуре (нем. Großer Österreichischer Staatspreis für Architektur);
• 1954 год — Большой почётный золотой орден Австрийской Республики (нем. Großes Ehrenzeichen für Verdienste um die Republik Österreich)^[18];
• дата неизвестна — Золотой крест за заслуги с короной на ленте, медали «За доблесть» и «Знак почёта».

• ок. 1914 года — Член Австрийского веркбунда (1928 член комитета, 1945 вице-президент);
• с 1926 год — Венская палата инженеров и архитекторов (нем. Ingenieur- und Architektenkammer Wien);
• с 1928 года — Центральная ассоциация австрийских архитекторов (1945—1951 годы — президент);
• до 1932 года — Союз австрийских художников, художественная выставка / Специальная ассоциация немецко-австрийских художников (1932 год — президент);
• 1939 год — Член Венского Сецессиона (был членом на короткое время);
• 1939—1949 годы — Член Союза художников Вены;
• с 1945 года — Профессиональный союз австрийских художников (руководитель группы архитекторов);
• 1954—1957 годы — Член Сената искусств Австрийской Республики (нем. Kunstsenats der Republik Österreich);
• дата неизвестна — Член Международного конгресса современной архитектуры (CIAM).