Тигран (опера)
«Тигран» (итал. La virtù trionfante dell’amore e dell’odio overo Il Tigrane) — пастиччо в жанре опера-сериа в трёх актах композиторов Бенедетто Микели (первый акт и интермеццо), Антонио Вивальди (второй акт) и Никола Ромальди (третий акт) на либретто Пьетро Антонио Бернардони. Премьера состоялась в карнавальный сезон 1724 года в Театро Капраника в Риме.
Общие сведения
| Опера | |
| Тигран | |
|---|---|
| Композитор | Бенедетто Микели, Антонио Вивальди, Никола Ромальди |
| Язык либретто | итальянский |
| Жанр | опера-сериа (dramma per musica) |
| Первая постановка | 1724 |
| Место первой постановки | Театро Капраника, Рим |
| Место действия | Синоп, столица Понтийского царства, около 95 г. до н. э. |
Сюжет
Предыстория. Издавна существует вражда между армянским царём Тиграном и понтийским царём Митридатом. Когда Тигран узнаёт о красоте дочери Митридата Клеопатры, он отправляется инкогнито под именем Фарнак к понтийскому двору, где влюбляется в неё. Чтобы получить её руку, он принимает командование понтийской армией и успешно ведёт войну для Митридата.
Первый акт. Вместе со своим другом Клеартом Фарнак/Тигран с триумфом возвращается в Синоп, столицу Понта. Там придворная дама Апамия добивается его внимания. Однако он отвергает её, так как всё ещё любит Клеопатру. От её опекуна Арбанта он узнаёт, что у него есть соперник за Клеопатру в лице брата Апамии Оронта, который к тому же пользуется поддержкой Митридата. Последний, в свою очередь, ухаживает за Апамией, но та предпочитает Фарнака. Апамия и Оронт уговаривают Митридата расторгнуть помолвку Клеопатры с Фарнаком и выдать её за Оронта. Она категорически не согласна. Тигран открывает Клеопатре свою истинную личность и повергает её в смятение, так как она знает о его давней вражде с её отцом.
Второй акт. Чтобы оправиться от испуга, Клеопатра ложится спать в саду. Тигран с грустью смотрит на неё. Оронт пользуется случаем, чтобы напасть на него, и Тиграну приходится защищаться шпагой. В этот момент появляется Митридат и приказывает арестовать Тиграна, полагая, что тот хотел убить его дочь. Несмотря на мольбы Клеопатры, он хочет казнить его. Апамия, которая втайне всё ещё любит Тиграна, уговаривает Митридата оставить его на её суд. В темнице Тиграна навещает Клеарт, который ободряет его, Апамия, признающаяся ему в любви, и Клеопатра, показывающая ему тайный ход наружу. Убийца, посланный Митридатом, находит в камере вместо Тиграна только Клеопатру. Митридат глубоко возмущён предательством дочери. Предложенное примирение через брак с Оронтом она отвергает. Вскоре после этого Тигран и Клеарт со своими войсками захватывают город. Клеопатра ошибочно полагает, что Тигран убил её отца, и падает в обморок.
Третий акт. Митридат лишает дочь наследства и обещает Апамии править вместе с ним в качестве царицы. Оронт попадает в руки врагов, но Тигран великодушно отпускает его. Несмотря на все предупреждения, Клеопатра возвращается к отцу, и Тигран следует за ней. Они прибывают как раз к свадебному торжеству Митридата и Апамии. Митридат по-прежнему настаивает на том, что Клеопатра должна выйти замуж за Оронта ради примирения, от чего она продолжает отказываться, так как твёрдо стоит за Тиграна. Тигран тоже предпочёл бы умереть, чем отказаться от Клеопатры. Поскольку теперь и Оронт, и Апамия заступаются за пару, Митридат уступает и соглашается на их брак.
Структура
Либретто
Автор либретто был установлен лишь поздно. Это текст Пьетро Антонио Бернардони, который впервые был исполнен 25 июля 1710 года с музыкой Антонио Марии Бонончини при венском дворе[1]. Возможно, его привёз в Рим посол Габсбургов, князь Боргезе[1]. Более поздние музыкальные версии принадлежат Иоганну Адольфу Хассе (Неаполь 1729) и Джеминиано Джакомелли (Пьяченца 1733). Для постановки в венецианском Театро Сан-Джованни Кризостомо в 1741 году с музыкой Джузеппе Арены либретто переработал Карло Гольдони. Эту версию также положили на музыку Кристоф Виллибальд Глюк (1743) и Джованни Баттиста Лампуньяни (1747). Поскольку Гольдони указал автора своего оригинала только как «penna erudita» («учёный писатель»), долгое время ошибочно считалось, что это La virtù trionfante degli amori e degli odii Франческо Сильвани, которая была показана в 1691 году с музыкой Марк’Антонио Дзиани в Театро Сан-Сальваторе и имеет похожий сюжет, но с другими персонажами и происходит у скифов[1]. Сюжет о Тигране также использовался во многих других операх[2].
Язык Бернардони в диалогах ориентируется на Апостоло Дзено и круг поэтов Академии Аркадия. Он демонстрирует пристрастие к риторическим фигурам, таким как стихомифия, быстрое чередование коротких фраз[1].
Музыка
Оркестр этой оперы состоит исключительно из струнных и генерал-баса[3]. В арии Клеопатры «Qui mentre mormorando» (II:1) альт и виолончель используются как солирующие инструменты[3].
Музыкальные номера
Второй акт оперы, написанный Вивальди, содержит следующие музыкальные номера[4][5]:
- Сцена 1. Речитатив: «Lasciatemi in riposo qualche momento almeno»
Ария (Клеопатра): «Qui mentre mormorando» — Andante (ми-бемоль мажор); для скрипок I/II, альта/виолончели
- Сцена 2. Речитатив: «Misero. Io vivo ancora? e pur di morte»
- Сцена 3. Речитатив: «Olà, fermate l’armi»
Ария (Тигран): «Mi vedrai con lieta fronte» — Allegro (ре мажор); для струнных и бассо континуо
- Сцена 4. Речитатив: «E Cleopatra soffre d’un inimico il guardo?»
Ария (Клеопатра): «Squarciami pure il seno» — Allegro (до мажор); для струнных и бассо континуо Речитатив: «Della sua morte il gelo» Ария (Митридат): «Care pupille tra mille e mille» — Allegro (фа мажор); для струнных и бассо континуо (1-я версия); ср. La verità in cimento RV 739 I:1 Речитатив: «Germana in tuo poter hoggi è il mio fato» Ария (Оронт): «Se lascio d’adorare» — Allegro non molto (соль минор); для скрипок I/II, альта и бассо континуо Речитатив: «Ch’io dia morte à chi adoro?» Ария (Апамия): «In quella solo in quella» — Allegro (соль мажор); для скрипок I/II, альта и бассо континуо; ср. Armida al campo d’Egitto RV 699c I:9; Tieteberga RV 737 III:2
- Сцена 5. Речитатив: «Mura felici un tempo, e glorioso mio dolce soggiorno»
- Сцена 6. Речитатив: «Tigrane amico per occulto ingresso»
Ария (Клеарт): «Oh quante lacrime» — Allegro (фа мажор); для скрипок I/II, альта и бассо континуо; ср. Arsilda, regina di Ponto RV 700 II:8; La verità in cimento RV 739 III:6
- Сцена 7. Речитатив: «Oh perverso destin! All’or che mi consola»
Ария (Апамия): «Ti lascio ò core ingrato» — Allegro (си-бемоль мажор); для струнных и бассо континуо Речитатив: «Il tuo furor non temo, la morte non pavento»
- Сцена 8. Речитатив: «Tigrane amato Oh Dei, che miro!»
Дуэт (Клеопатра, Тигран): «Ahi partenza ahi doglia amara» — Allegro non molto (до мажор); для струнных и бассо континуо
- Сцена 9. Речитатив: «Pur alla fin respiro»
- Сцена 10. Речитатив: «Oh tu, che tanto ardita»
Ария (Митридат): «Sin che tronca non vedrassi»
- Сцена 11. Речитатив: «Principessa, già che pietàde alcuna»
Ария (Клеопатра): «Lascierà l’amata salma» — … (си-бемоль мажор); для скрипок I/II, альта/виолончели; ср. La Gloria e Himeneo RV 687.14 Речитатив: «Deh che più far poss’io»
- Сцена 12. Речитатив: «Signor, che fai? Farnace, ò sia Tigrane»
Ария (Оронт): «Farà la mia spada» — Allegro (ля мажор); для струнных и бассо континуо
- Сцена 13. Речитатив: «Tigrane invitto ecco di tue fortune»
- Combattimento (без текста и музыки)
Речитатив: «Già il dirocatto muro n’apre varco bastante»
- Сцена 14. Речитатив: «Ah Tigrane ove vai? ferma: che tenti?»
Ария (Тигран): «Solca il mar e nel periglio» — Allegro (до минор); для скрипок I/II и альта/бассо континуо
Приложение
- II:4. Ария (Митридат): «Care pupille tra mille e mille» — … (ля минор); для струнных и бассо континуо (2-я версия); ср. La Gloria e Himeneo RV 687.12
История создания
Сыгранная в карнавальный сезон 1724 года в Театро Капраника в Риме опера-сериа La virtù trionfante dell’amore e dell’odio overo Il Tigrane является совместным произведением. Музыка первого акта и интермеццо написана Бенедетто Микели, второго акта — Антонио Вивальди, а третьего акта — Никола Ромальди[1]. В либретто, написанном Антонио Марией Бонончини ещё в 1710 году, все тексты арий, кроме двух (III:3 и III:4), были заменены другими[1].
Из-за указа папы Сикста V 1588 года, запрещавшего женщинам выступать на сцене в Папской области, на премьере все роли исполняли мужчины. За исключением партии тенора Митридата и партии баса Арбанта, это были кастраты. Согласно данным в либретто, пели Антонио Барбьери (Митридат), Паоло Мариани (Тигран), Джачинто Фонтана «Фарфаллино» (Клеопатра), Джованни Осси (Оронт), Джироламо Бартолуцци (Апамия), Карло Пера (Клеарт) и Пьетро Моцци (Арбант). Декорации создал Алессандро Маури. За сцены боёв отвечал Филиппо Беналья. Посвящение в печатном либретто, подписанное Федерико Капраникой, адресовано Фаустине Маттеи Конти, жене Марко Антонио Конти, племянника тогдашнего папы Иннокентия XIII[1].
От музыки первого и третьего актов сохранились только три арии Апамии: «Voglio sperar, si, si» (I:2) и «Vezzi, lusinghe e sguardi» (I:10) Микели, а также «Se per te mio caro sposo» (III:1) Ромальди. Рукопись второго акта Вивальди, напротив, в значительной степени сохранилась в Турине (I-Tn, Giordano 37, л. 2–56). Он заимствовал несколько арий из более ранних произведений[1]. Необычно кроткую для любовной песни тирана арию «Care pupille tra mille e mille» (II:4) Вивальди позже заменил второй версией[1]. Сцена II:10 завершается указанием на арию Митридата, музыка к которой не сохранилась. Вероятно, здесь пелась вставная ария. Музыка для сцены битвы (II:13) также отсутствует[1].
В 2003 году Будапештская камерная опера представила концертную реконструкцию оперы, которую дирижёр Пал Немет дополнил ариями из других произведений Вивальди. После концертного исполнения 15 сентября 2003 года на VI Фестивале старинной и новой музыки в руинах барочной церкви в Кишцелле, 29 марта 2004 года последовало ещё одно концертное представление на Будапештском весеннем фестивале, а с 31 июля 2004 года — несколько сценических постановок в режиссуре и с костюмами Домокоша Молдована в барочном театральном зале дворца Гёдёллё. Студийная запись второго акта была выпущена на CD[2].
Постановки
- 29 марта 2004 — Пал Немет (дирижёр), оркестр и хор Будапештской камерной оперы.
Тимоти Бенч (Митридат), Артур Стефанович (Тигран), Беатрикс Фодор (Клеопатра), Жольт Мольнар (Оронт), Юлия Хайноци (Апамия), Барнабаш Хедьи (Клеарт), Ласло Йекль (Арбант).
Концертная запись из Будапешта; два недостающих акта были реконструированы с помощью других произведений Вивальди[2][6]. - 2004 — Пал Немет (дирижёр), Savaria Baroque Orchestra.
Тимоти Бенч (Митридат), Артур Стефанович (Тигран), Моника Гонсалес (Клеопатра), Жольт Мольнар (Оронт), Ильдико Сакач (Апамия), Барнабаш Хедьи (Клеарт), Ласло Йекль (Арбант).
Студийная запись, только второй акт.
Hungaroton HCD 32320 (1 CD)[6].
Примечания
Литература
- Siegbert Rampe: Antonio Vivaldi und seine Zeit. Laaber, 2010, ISBN 978-3-89007-468-9.
- Michael Talbot: The Vivaldi Compendium. The Boydell Press, Woodbridge 2011, ISBN 978-1-84383-670-4.
- Peter Ryom: Vivaldi Werkverzeichnis. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2007, ISBN 978-3-7651-0372-8, S. 519–521.
- Reinhard Strohm: The Operas of Antonio Vivaldi. Leo S. Olschki, Florenz 2008, ISBN 978-88-222-5682-9, S. 334–340.