Тайное влечение

Вета (Мария Янычева) — начинающая актриса, которой чуть больше двадцати. Она не внушает надежд и не обладает талантом, но у неё есть мечта — стать лучшей в своём деле. Дни напролёт она работает на свою мечту: трудится на парах, ежедневно занимается в небольшой аудитории-коробочке, где делает свои актёрские пробы, и ищет вдохновение для будущих проектов буквально во всем. Неожиданно она встречает на своём пути молодого режиссёра Романа (Миндаугас Папинигис), прибывшего по обмену из Польши. Он видит в девушке талант и предлагает совместно с ним заняться постановкой спектакля по одному из самых известных романов Льва Толстого — «Анна Каренина». Вета соглашается. Её жизнь и надежды на будущее в профессии стремительно меняются, причём сама девушка совсем не понимает, к лучшему или нет эти изменения...^{[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10][11]}

Фильм снят продюсерским центром «ВГИК-Дебют»^[12] при поддержке Министерства культуры РФ^[3][9]. Дистрибьютор: «Кино. Арт. Про»^[13], цифровой релиз: «Веста»^[14][15].

• Продюсеры: Фёдор Попов, Татьяна Прожико, Владимир Малышев, Анатолий Терентьев.
• Режиссёр: Стася Венкова.
• Сценаристы: Стася Венкова, Анна Овчарова.
• Оператор: Мария Андросова.
• Художник-постановщик: Алла Белоусова.
• Монтаж: Мария Сидельникова.
• Звукорежиссёр: Рустам Медов.

Фильм является дебютной работой выпускницы ВГИК Стаси Венковой. Она окончила курс Сергея Соловьёва. Фильм она посвятила памяти своего наставника^[5][16].

Со слов режиссёра, она умышленно пригласила на некоторые роли известных и любимых молодёжью музыкантов. Среди приглашённых был и певец Леонид Агутин, но он отказался от съёмок, сказав: «К своему возрасту я стал неплохим музыкантом, давайте на этом остановлюсь»^[4][16]. Для музыканта Найка Борзова, воплотившего на экране образ отца студентки, это не первая киноработа. Ранее он сыграл в комедии Романа Качанова «Марш утренней зари»^[9].

Съёмки проходили в Москве в 2022 году^[9]. Премьера состоялась в рамках конкурсной программы ММКФ «Русские премьеры» 23 апреля 2023 года^[17][18][19]. Выход в прокат: 14 февраля 2024 года^[20][12][15].

В фильме звучат музыкальные произведения Найка Борзова, Юрия Потеенко, Леонида Агутина и группы «Мумий Тролль»^[5][9].

Стася Венкова, режиссёр, сценарист:

Первый фильм — это целая жизнь. Первое высказывание, в которое ты вкладываешь всего себя, без остатка, ты отдаешь всё, что накопилось в тебе до момента первого съёмочного дня. Поэтому, на мой взгляд, дебюты всегда получаются самыми искренними… Картина совершенно точно подарит новое дыхание, новое поколение артистов, новый взгляд на новый мир. В творчестве я стремлюсь к честным переживаниям, безумной красоте и искренним чувствам. Вот, собственно, главные компоненты нашего фильма^[5].

Мнения критиков разделились. Многим показалось, что зрителям недостаточно объяснений и они не всегда понимают, что творится на экране. Некоторые сцены были признаны слишком сумрачными и творческими. Также кинокритики отметили отдельные мимолётные отсылки к фильму «Жар тела», «Пятидесяти оттенкам серого», «Непослушной» и «Красоте по-американски»^[5].

Ная Гусева (Film.ru): «Возможно, для Венковой и причастных к созданию фильма в сюжете кроется гораздо больше, чем видно стороннему зрителю. Ходят слухи, что для выходцев ВГИКа гораздо важнее проработать свой внутренний мир на экране, чем объяснить его жителям по ту сторону. Зритель неловко подсматривает за происходящим через бархатные шторы, пытаясь понять, что его сюда привело. Но под конец героиня как бы с намёком в сторону смотрящего констатирует: „Вы не герои моего романа“»^[21].

Денис Ступников (InterMedia): «Ни Фрейд, ни Тарковский, ни Толстой с Анной Карениной, ни Островский с Анной Карениной, ни даже Сергей Соловьёв, загадочная муза которого появляется на экране, не объясняют в «Тайном влечении» ровным счётом ничего. Сумрачные сцены с патологической подоплёкой странным образом сменяются творческим студенческим бедламом, оправданность которого не усиливают даже беспроигрышная „Медведица“ „Мумий Тролля“ и мимолётное появление харизматичного Максима Кучеренко из „Ундервуда“ в роли одного из преподавателей»^[22].

Ева Анисимова (RT): «Постановка — одна из самых ярких, но в то же время спорных сторон картины. В ленте очень много красивых, по-настоящему эффектных планов. Все они успешно работают на создание атмосферы — таинственной, страстной и творческой, но часто не несут никакого смысла. Порой кажется, что тот или иной кадр или даже сцена присутствуют в фильме только потому, что получилось красиво или хотя бы смешно»^[23].

Мария Ракитина (Forbes): «„Тайное влечение“ начинается со сцены занятия в театральной студии, во время которого юные актёры импровизируют, пока за ними наблюдает преподавательница Алиса Алексеевна (великолепная Роза Хайруллина). В фильме немало подобных эпизодов, напоминающих балаган, и порой сложно определить, где заканчивается „игра“ и начинается „реальность“ — тем более что на съёмках артисты, по сути игравшие самих себя, много импровизировали… Важная сюжетная линия фильма, связанная с постановкой Ветой собственного спектакля, значительно уступает романтической. Фрагменты репетиций не собираются в единое целое и скорее похожи на эксцентричные зарисовки. Хотя эпизоды, в которых актёры разыгрывают „Анну Каренину“, удивляют визуальной продуманностью, им не хватает эмоционального развития»^[24].

Роман Волынский (Okko): «Хотя в картине показана современность, фильм совершенно лишён примет времени. Даже более того — квартира, в которой происходит вся драма, подчёркнуто исторична. Почему так? Может, виной тому ошибочная уверенность в том, что серьёзное кино (а в данном случае фильм, очевидно, с претензией) и большие чувства должны быть показаны вне привязки к эпохе. Как бы то ни было, в аристократических интерьерах Вета и Роман разыгрывают пафосные психологические этюды на грани нервного срыва. Например, в одной сцене Роман просит Вету плюнуть ему на ладонь, чтобы он наконец смог почувствовать её запах. Такая вот эротика у театралов… Если пользоваться терминологией арт-рынка, то „Тайное влечение“ попадает в категорию салонного искусства. С поправкой на то, что фильм ориентирован не просто на „буржуазную“ аудиторию, а скорее на тусовку, которая так или иначе шагает с режиссёром по подмосткам»^[25].