Строфа (ЕГЭ/ОГЭ)
Строфа́ (др.-греч. στροφή — «поворот») в стихосложении — группа стихов (строк стихотворного текста), объединённых каким-либо формальным признаком, который периодически повторяется из строфы в строфу[1], например общей рифмовкой. Строфа образует единое ритмико-синтаксическое целое; строфы разделяются большой паузой.
Первоначально в классической трагедии под «строфой» понималась песнь хора, исполнявшаяся при его движении слева направо до разворота (отсюда и название). Позже термин стал применяться для обозначения системы из двух и более строк стихотворного текста, в которой стихи располагаются в заданной последовательности. В ритмическом строении стихотворного текста строфа аналогична предложению в синтаксическом строении текста.
В рифмованном стихосложении наиболее простым и распространённым способом формирования строфы считается соединение стихов рифмой, которая своими созвучиями организует стихи в строфические группы. Однако рифмовка не исчерпывает приёмов создания строфы. В белом (нерифмованном) стихе строфа образуется путём сочетания в определённом порядке стихов с разными клаузулами (окончаниями) — чаще женских с мужскими. Кроме того, строфы других видов могут складываться за счёт введения в них укороченных или удлинённых стихов.
Виды
Двустишие (др.-греч. δίστιχον — «двустишие») — строфа, состоящая из двух стихов, обычно скреплённых рифмой.
Пример:
Порода красоты лицу не придаёт:
В селе и в городе цветок равно цветёт.— Александр Сумароков, «Дмитрий Самозванец»[2]
Самый распространённый вид строф в русском стихосложении — четверостишие, т. е. строфа, включающая четыре стиха. Помимо четверостиший с традиционной схемой рифмовки, широкое распространение получили четверостишия с холостыми (нерифмованными) нечётными стихами и рифмованными чётными. Особое место занимает «балладная» строфа, популярная со времён В. А. Жуковского.
Пример:
Она придёт, даю тебе поруку,
И без меня, в её уставясь взгляд,
Ты за меня лизни ей нежно руку
За всё, в чём был и не был виноват.— Сергей Есенин, «Собаке Качалова»
Октава — восьмистишная строфа с рифмовкой abababcc. Относится к твёрдым формам итальянского происхождения, ей написаны «Освобождённый Иерусалим» Т. Тассо, «Лузиады» Л. де Камоэнса, «Дон-Жуан» Дж. Г. Байрона. В русском стихосложении распространению октавы способствовал С. П. Шевырёв, а всеобщее признание строфа получила после появления поэмы А. С. Пушкина «Домик в Коломне» (1830):
Четырёстопный ямб мне надоел:
Им пишет всякий. Мальчикам в забаву
Пора б его оставить. Я хотел
Давным-давно приняться за октаву.
А в самом деле: я бы совладел
С тройным созвучием. Пущусь на славу!
Ведь рифмы запросто со мной живут;
Две придут сами, третью приведут.
Трёхстишия простейшего вида (с одной рифмой, проходящей через все три стиха) в русском стихосложении встречаются редко. Намного более распространена терцина (итал. terzina от terza rima — «третья рифма») — твёрдая форма, написанная терцетами с особым рифмическим рисунком и завершающим отдельно стоящим стихом. Рифмовка: aba bcb cdc … xyx yzy z. Популярность терцин в русской поэзии объясняется многочисленными переводами «Божественной комедии» Данте.
Земную жизнь пройдя до половины,
Я очутился в сумрачном лесу,
Утратив правый путь во тьме долины.
Каков он был, о, как произнесу,
Тот дикий лес, дремучий и грозящий,
Чей давний ужас в памяти несу!
В русской поэзии терцины встречаются у А. С. Пушкина, А. К. Толстого, В. Хлебников, Вяч. Иванова и В. Я. Брюсова[3].
Строфы, состоящие из более чем десяти стихов, в русском стихосложении встречаются редко. Особую известность получила четырнадцатистишная строфа, которую применил А. С. Пушкин в поэме «Евгений Онегин», получившая название «онегинская строфа». Рифмовка: abab ccdd effe gg.
Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.
Его пример другим наука;
Но, боже мой, какая скука
С больным сидеть и день и ночь,
Не отходя ни шагу прочь!
Какое низкое коварство
Полуживого забавлять,
Ему подушки поправлять,
Печально подносить лекарство,
Вздыхать и думать про себя:
Когда же чёрт возьмёт тебя?
Одическая строфа — десятистрочная строфа, написанная четырёхстопным ямбом с рифмовкой ababccdeed. В XVIII веке одическая строфа получила широкое распространение в русской поэзии, преимущественно в одах (отсюда и название)[4][5].
Создателем этого типа строфы считается французский поэт и теоретик стиха XVII века Франсуа Малерб[6][4]. В эпоху классицизма канонизированная им строфа распространилась по всей Европе, и, поскольку классицистическая поэтика характеризовалась строгой нормативностью, большинство торжественных од XVIII века писалось по установленному образцу[6][7]. В русской поэзии одическая строфа впервые появилась в 1730-х годах в одах В. К. Тредиаковского и М. В. Ломоносова[6].
Пример:
Царей и царств земных отрада,
Возлюбленная тишина,
Блаженство сел, градов ограда,
Коль ты полезна и красна!
Вокруг тебя цветы пестреют
И класы на полях желтеют;
Сокровищ полны корабли
Дерзают в море за тобою;
Ты сыплешь щедрою рукою
Своё богатство по земли.
Примечания
Литература
- Гаспаров М. Л. Строфа // Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987. С. 425.
- Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. — М.: Фортуна Лимитед, 2000. — 352 с.
- Иванюк Б. П. Одическая строфа // Поэтическая речь. Словарь терминов. — М.: Флинта Наука, 2007. — С. 133—135.
- Строфа // Литературная энциклопедия терминов и понятий / под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 1041. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
- Гаспаров М. Л. Строфа // Большая российская энциклопедия. М., 2016. Т. 31. С. 333.
- Штокмар М. П. Строфа // Литературная энциклопедия: В 11 т.. — М.: Художественная литература, 1939. — Т. 11.
- Холшевников В. Е. Основы стиховедения: русское стихосложение. — СПб.: Филологический факультет СПбГУ, 2004. — 208 с.
- Шенгели Г. А. Техника стиха. — М.: Государственное изд-во художественной литературы, 1960. — 312 с.
