Споттисвуд, Роджер

Роджер Споттисвуд родился в Оттаве. Его отец — британский теоретик кино Рэймонд Споттисвуд. Вскоре семья переехала в Великобританию, где Роджер и вырос. В 1960-х годах он начал работать стажёром-монтажёром у Джона Блума.

В начале 1970-х годов Споттисвуд переехал в США. Начинал в 1970-е годы как монтажёр. Был одним из монтажёров фильма «Соломенные псы», затем монтировал картину «Пэт Гэрретт и Билли Кид» (режиссёр обоих фильмов Сэм Пекинпа), в этом же качестве работал над фильмами «Игрок» Карела Рейша, «Уличный боец» Уолтера Хилла.

Именно Уолтер Хилл посоветовал Споттисвуду перейти в режиссуру.

Первой самостоятельной кинокартиной Споттисвуда стал фильм «Поезд террора». Затем он снял фильм «Преследование Д. Б. Купера», посвящённый безуспешным поискам знаменитого преступника Д. Б. Купера.

Споттисвуд является постановщиком целого ряда известных картин, в числе которых боевик (детективный триллер) «Огонь на поражение», телевизионный фильм «Затянувшаяся музыка» о первых исследованиях ВИЧ/СПИДа, одна из серий «бондианы» — фильм «Завтра не умрёт никогда» с Пирсом Броснаном в главной роли и многие другие. Споттисвуд часто обращается к жанру политического триллера: «Под огнём» (о диктатуре Сомосы в Никарагуа и её свержении Сандинистской революцией), «Проект «Ельцин»» (о выборах Президента России в 1996 году), «Рукопожатие с дьяволом» (о геноциде в Руанде).

В 2008 году вышел его фильм «Дети Хуанши», повествующий о спасении английским журналистом группы осиротевших детей во время японского вторжения в Китай в 1937 году.

Как сценарист, Споттисвуд выступил соавтором сценария к фильму «Сорок восемь часов».

Среди поздних работ режиссёра — телевизионный фильм «Дом на пляже» (2018)^[4] и картина «По обе стороны полуночи» (2021), ставшая его последней известной режиссёрской работой^[5].

Роджер Споттисвуд отличается жанровой универсальностью: в его фильмографии представлены картины самых разных направлений, от крупнобюджетных боевиков до комедий^[6]. При этом одной из главных особенностей творчества режиссёра является частый интерес к политическим триллерам («Под огнём», «Проект «Ельцин»», «Рукопожатие с дьяволом»)^[7]. В центре таких картин Споттисвуд, как правило, ставит сложные морально-этические дилеммы и вопросы профессиональной этики^[8].

На формирование режиссёрского стиля Споттисвуда заметное влияние оказал его ранний опыт работы монтажёром у Сэма Пекинпы. По мнению критиков, эта школа отразилась на умении постановщика выстраивать выверенный ритм повествования и создавать напряжённые экшен-сцены^[7].

• Гран-при Международного фестиваля фантастических фильмов в Авориазе (1981) за фильм «Поезд террора»;
• Специальный Гран-при жюри Монреальского кинофестиваля (1993) за фильм «Затянувшаяся музыка»;
• Премия «Джемини»;
• Номинация на прайм-таймовую премию «Эмми» (1994) за режиссуру фильма «Затянувшаяся музыка».

• «Поезд страха» (1980);
• «Преследование Д. Б. Купера» (1981);
• «Под огнём» (1983);
• «Лучшие времена» (1986);
• «Огонь на поражение» (1988);
• «Тёрнер и Хуч» (1989);
• «Эйр Америка» (1990);
• «Стой! Или моя мама будет стрелять» (1992);
• «Затянувшаяся музыка» (1993, телевизионный);
• «Месмер» (1994);
• «Хиросима» (1995, телевизионный, совместно с Корэёси Курахара);
• «Завтра не умрёт никогда» (1997);
• «6-й день» (2000);
• «История Мэттью Шепарда» (2002);
• «Проект „Ельцин“» (2003);
• «Возвращение мистера Рипли» (2005);
• «Рукопожатие с дьяволом» (2007);
• «Дети Хуанг Ши» (2008);
• «Полуночное солнце» (2014);
• «Уличный кот по кличке Боб» (2016).
• «Дом на пляже» (2018, телевизионный)^[4];
• «По обе стороны полуночи» (2021)^[5].