АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Скемптон, Говард

Говард Уайл Скемптон (англ. Howard While Skempton; род. 31 октября 1947[1][2], Честер, Чешир, Англия, Великобритания) — британский композитор, пианист, аккордеонист и преподаватель классической музыки. Известен как представитель английской школы экспериментальной музыки и один из создателей ансамбля Scratch Orchestra.

Общие сведения
Говард Скемптон
Howard While Skempton
Дата рождения 31 октября 1947(1947-10-31)[1][2] (78 лет)
Место рождения
Страна
Род деятельности композитор, пианист, аккордеонист, преподаватель

Биография

Говард Скемптон родился 31 октября 1947 года в Честере. Он учился в школе Биркенхед и Техническом колледже Илинга[3]. Начал писать музыку до 1967 года. В 1967 году переехал в Лондон, где брал частные уроки композиции у Корнелиуса Кардью. В 1968 году Скемптон поступил в класс экспериментальной музыки Кардью в Морли-колледже. Весной 1969 года Кардью, Скемптон и Майкл Парсонс создали Scratch Orchestra. Этот открытый ансамбль исполнял экспериментальную современную музыку таких композиторов, как Ла Монте Янг, Джон Кейдж и Терри Райли, а также произведения самих участников. Одно из ранних произведений Скемптона, Drum No. 1 (1969), вошло в репертуар Scratch Orchestra[4].

В Scratch Orchestra Скемптон познакомился со многими композиторами и исполнителями, включая Кристофера Хоббса, Джона Уайта, представителей направления Systems и пианиста Джона Тилбери. В начале 1970-х годов Кардью и ряд других участников попытались направить ансамбль в маоистское русло. Скемптон, Хоббс, Парсонс, Уайт и другие музыканты отказались поддерживать эту политическую линию. Распад оркестра сопровождался расколом на политическую и экспериментальную фракции.

С 1971 года Скемптон работал музыкальным редактором, исполнителем собственных произведений на фортепиано и аккордеоне, а также преподавателем[3]. Позже он начал преподавать композицию в Бирмингемской консерватории[5].

В 1974 году Скемптон и Майкл Парсонс создали дуэт для исполнения собственных произведений. В 1980-е годы интерес к музыке Скемптона возрос. Он получил больше заказов и начал писать для крупных составов[6]. Оркестровое произведение Lento, написанное в конце 1991 года, стало одной из его наиболее известных работ. В 1990-е годы начали выходить записи его произведений. В 1996 году на лейбле Sony Classical вышел альбом фортепианной музыки в исполнении Джона Тилбери[7]. Лейбл Mode Records выпустил сборник различных произведений Surface Tension.

В 2005 году Скемптон получил премию Королевского филармонического общества в категории «Камерная музыка» за струнный квартет Tendrils (2004)[8][9].

Творчество

Музыка Скемптона характеризуется минималистичным выбором материала, отсутствием формального развития и акцентом на мелодию. Музыковед Герман-Кристоф Мюллер описал его творчество как «эмансипацию консонанса»[10]. Стиль композитора отличается вниманием к качеству звука и экономией выразительных средств[11]. Многие его пьесы длятся не более одной-двух минут[12]. Несмотря на использование экспериментальных подходов, включая алеаторику, во многих произведениях акцент делается на мелодию. Ранние фортепианные пьесы, такие как Saltaire Melody (1977) и Trace (1980), получили признание слушателей[7].

На музыку Скемптона повлияли произведения Эрика Сати, Джона Кейджа и Мортона Фелдмана[3]. Ранняя фортепианная пьеса A Humming Song (1967) представляет собой миниатюру со статичным звучанием. Её гармоническая структура состоит из восьми симметрично расположенных звуковысотностей, шесть из которых используются в произведении. Порядок и количество повторений определяются случайным образом. Пианист должен поддерживать некоторые звуки пением[11]. Пьеса Drum No. 1 (1969), написанная для Scratch Orchestra, состоит из текстовых инструкций для исполнителей. Она вдохновлена аналогичными работами Ла Монте Янга[4]. Партитура оркестровой пьесы May Pole (1971) представляет собой последовательность аккордов, определённую случайным образом. Каждый исполнитель выбирает ноту в аккорде и момент её воспроизведения. Чем позже вступает музыкант, тем тише должна быть динамика[13]. Позже Скемптон называл подобные произведения «пейзажами», которые проецируют материал как звук без импульса[14]. Среди других ранних работ — пьесы для плёнки Indian Summer (1969) и Drum No. 3 (1971).

В начале 1970-х годов композитор перешёл от статичных пьес к произведениям с более чёткими ритмическими и гармоническими структурами. В серии фортепианных пьес Quavers (1973—1975) музыка состоит из повторяющихся аккордов без пауз. Помимо «пейзажей», появились категории «мелодий» и «хоралов». «Мелодии» представляют собой простые мелодические линии с аккомпанементом (Saltaire Melody, 1977) или без него (Trace, 1980; Bagatelle для флейты, 1985). В «хоралах» материал излагается преимущественно аккордами (Postlude, 1978)[14].

В 1970-е годы Скемптон начал писать камерную музыку, в основном для дуэта с Майклом Парсонсом. В этот период он также освоил аккордеон и начал создавать произведения для этого инструмента.

В 1980 году Скемптон написал своё первое крупное оркестровое произведение Chorales по заказу Молодёжного оркестра Мерсисайда[15]. В 1980-е годы его репертуар расширился. Появились такие работы, как набор фортепианных вариаций The Durham Strike (1985), цикл фортепианных пьес Images (1989) для документального фильма телеканала Channel 4 о зарождении фотографии, а также камерные произведения для крупных составов.

Успех премьеры Lento (1990) в 1991 году принёс композитору широкую известность[3]. В 1990-е и 2000-е годы он начал писать более продолжительные произведения для крупных составов. Среди них — концерты для нестандартных инструментов, таких как колёсная лира (Concerto pour vielle à roue et percussions, 1994) и аккордеон (Concerto pour hautbois, accordéon et cordes, 1997). Поздние работы также включают пьесу для четырёх труб Alveston (2007), произведение для гобоя и арфы Horizons (2001) и пьесу для квартета саксофонов и струнного оркестра Ballade (1997)[16].

Дискография

  • Lento — Симфонический оркестр Би-би-си, дирижёр Марк Уигглсворт (1991, NMC).
  • Фортепианные произведения — Джон Тилбери, фортепиано (1994, Sony Classical SMK 89617).
  • Surface tension — Сара Леонард, сопрано; Говард Скемптон, аккордеон (1998, Mode).
  • Камерная и хоровая музыка: Камерный концерт, Квинтет с кларнетом, Ben Somewhen; The Bridge of Fire — Birmingham Contemporary Music Group, вокальный ансамбль EXAUDI, дирижёр Джеймс Уикс (2007, NMC 135).
  • Концерт для фортепиано, The Moon Is Flashing, Eternity’s Sunrise — Родерик Уильямс, баритон; Джеймс Гилкрист, тенор; Тим Хортон, фортепиано; Ensemble 360 (2017—2019, First Hand Records).
  • Фортепианные произведения: 24 прелюдии и фуги, Nocturnes, Reflections, Images — Уильям Говард, фортепиано (2019, Orchid classics ORC100116).
  • Notti Stellate a Vagli, Starlight, after — image, Eirenicon 4, Even Tenor — Штеффен Шлейермахер, фортепиано (2010, MDG 613 1634-2).
  • Rise up, my love (2002) для четырёхголосного хора — Ars Nova Copenhagen, дирижёр Пол Хиллиер (2006—2015, Cantaloupe Music CA21127).
  • Minimalist dream house: Nocturnes (1995), Postlude (1978), Images (1989) — Катя Лабек, фортепиано и Мариэль Лабек, фортепиано (2013, KML Recordings KML 2117).

Библиография

  • Howard Skempton : conversations and reflections on music. Под редакцией Эстер Каветт и Мэттью Хэда, Boydell & Brewer, 2019.

Примечания

  1. ↑ 1 2 Howard Skempton // SNAC (англ.) — 2010.
  2. ↑ 1 2 Howard Skempton // Discogs (англ.) — 2000.
  3. ↑ 1 2 3 4 Grove, 2001.
  4. ↑ 1 2 Parsons, 1980, p. 13.
  5. ↑ Howard Skempton (англ.). Birmingham City University. Дата обращения: 15 июня 2026.
  6. ↑ Parsons, 1987, p. 16.
  7. ↑ 1 2 MacDonald 1996.
  8. ↑ Howard Skempton (фр.). actuellecd. Дата обращения: 15 июня 2026.
  9. ↑ 2005 RPS Music Awards Winners. Дата обращения: 15 июня 2026.
  10. ↑ Müller, 1998.
  11. ↑ 1 2 Parsons, 1980, p. 12.
  12. ↑ Hill, 1984, p. 8.
  13. ↑ Score and instructions reproduced in Pace 1997, 9.
  14. ↑ 1 2 Parsons, 1987, p. 21.
  15. ↑ Parsons, 1987, p. 19.
  16. ↑ Oxford University Press: Howard Skempton – Catalogue of works. Дата обращения: 15 июня 2026.

Литература

  • Calum MacDonald, Skempton: Well, Well, Cornelius (and 43 other Piano Pieces). Tempo, new series, № 197, июль 1996, с. 47-49.
  • Ian Pace, «Archetypal Experiments». The Musical Times 138, № 1856, октябрь 1997, с. 9-14.
  • Keith Potter, «Howard Skempton: Some Clues for a Post-Experimental Movement». The Musical Times 132, № 1777, март 1991, с. 126—130.

Ссылки

Категории