Светлов, Игорь Евгеньевич

В 1937 году Константин Валериус был начальником Главного управления строительных материалов Наркомтяжпрома СССР^[4] и вместе с женой и только что родившимся сыном проживал в квартире дома 14/6 по Малому Лёвшинскому переулку, известному в Москве как дом архитекторов и строителей. После внезапного ухода из жизни Серго Орджоникидзе, покровительствовавшего Валериусу, его судьба была предрешена. Несмотря на заслуги в деле становления уральских заводов и высокие правительственные награды, Валериуса арестовали и 21 июля 1938 года расстреляли.

Несколько десятилетий после того, как «чёрный ворон» увёз Валериуса, оставив в квартире жену с маленьким Игорем на руках, в семье существовала недоговорённость во всём, что касалось судьбы отца. Считалось, что он умер, но при каких обстоятельствах — не прояснялось.

Ещё до встречи с Константином Валериусом Сарра занималась общественным строительством в Советах депутатов и профсоюзных организациях Тулы, Харькова, а затем и новых уральских заводов.

После расстрела мужа она участвовала в создании грандиозного, но неосуществлённого проекта Дворца Советов. С прекращением строительства Сарра Самуиловна, не имевшая художественного или искусствоведческого образования, благодаря своей межкультурной компетенции возглавила комиссию по синтезу искусства и архитектуры Московского союза художников, проектируя вместе с художниками и архитекторами различные объекты эстетического оформления Москвы.

В 1941—1942 годах маленький Игорь в составе группы детей сотрудников СДС пережил эвакуацию в Уфе. Мать оставалась в Москве, участвуя в создании оборонительных сооружений.

По возвращении из эвакуации некоторое время жили в довоенной квартире на Фрунзенской набережной.

25 марта 1958 года Константин Валериус был реабилитирован Военной Коллегией Верховного суда СССР.

Учился в известной своими выпускниками 59-й московской школе, расположенной в Староконюшенном переулке, которая смогла продолжить дореволюционные традиции знаменитой Медведниковской гимназии.

В школьные годы одним из сильнейших увлечений Игоря были шахматы. В десять лет он пошёл в шахматную школу при Центральном доме пионеров и добился больших успехов в этой игре. Один из этапов обучения проходил в легендарном Доме творчества писателей Малеевка, где с ним занимался драматург и сценарист Эмиль Брагинский. Юный шахматист принимал участие в сеансах одновременной игры, проводимой на тот момент чемпионом СССР Василием Смысловым. В конце концов настал день, когда московский школьник победил в турнире Дома творчества писателей. В будущем шахматы помогли общению со многими известными деятелями науки и искусства, так как часто поводом выступала захватывающая игра, снимавшая возрастные барьеры. Вот как, например, Игорь Евгеньевич описывает своё общение с психологом Фёдором Николаевичем Шемякиным:

Ещё в школьные годы у Игоря и матери возник идеологический конфликт с отчимом Евгением Викторовичем Вучетичем, всё более склонным поддерживать в культуре официальную сталинскую политику. Известна, например, его многометровая статуя Сталина (1952) на Волго-Донском канале, в 1973 году им же заменённая на статую Ленина. Мать, Сарра Самуиловна Валериус, в этих конфликтах всегда была на стороне сына.

В 1953 году Игорь поступил на отделение истории и теории искусства исторического факультета МГУ^[5]. Очень многое на кафедре искусствоведения ему нравилось. Лекции, которые читали в то время В. Н. Лазарев, А. А. Губер, А. А. Фёдоров-Давыдов, буквально поражали сознание. Но всё было не так благолепно. В 1956 году Игорь вместе с группой будущих известных учёных и искусствоведов, а также сочувствующих им студентов физического факультета, факультета журналистики, филологического факультета и коллег из ГИТИСа, ВГИКа, Щукинского училища создали стенную газету «Вестник культуры», занимавшую большое межэтажное пространство. Выпуск каждого номера был событием в среде мыслящей молодёжи. Впервые там появились сочувственные, а не ругательные статьи о Мейерхольде, Шагале, Гогене, московской выставке Пикассо и литературных произведениях, подвергавшихся жёсткой критике в официальной печати. Партбюро истфака неистовствовало. Защитить редколлегию было некому, но время позволило выпустить шесть номеров «Вестника культуры».

Всё это позднее припомнили Игорю, организатору и главному редактору газеты.

В декабре 1957 году, когда Игорь был старостой научно-студенческого общества, по своей инициативе он провёл дискуссию студентов многих вузов Москвы по поводу статьи И. Э. Грабаря в «Литературной газете» об импрессионизме^[6], где выступающие были весьма свободны в своих высказываниях. После этого завкафедры запретил Игорю приходить в университет, что фактически подразумевало его исключение.

В том же 1957 году его мать, Сарра Самуиловна, возглавила Секцию критики и искусствознания МОСХ, где на собраниях присутствовал и не раз выступал её сын, отстаивая экспериментализм и смелость молодёжи.

Несмотря на конфликт и фактическое отстранение от занятий в конце 1957 года, Светлов смог завершить обучение и получить диплом^[1].

С 1958 по 1961 год Игорь Светлов был первым Главным хранителем и фактически одним из основных создателей Государственного музея А. С. Пушкина^[7], первого на родине поэта.

Создавался музей «с нуля» — изначально не было ни одного экспоната. Начались контакты с пожилым контингентом арбатских переулков, в результате которых в качестве приобретений и даров в музее оказались многие миниатюры и акварели с изображением московских друзей и знакомых Пушкина и так называемый «лже-брюлловский» портрет поэта, исчезнувший с пушкинской выставки 1880 года. Как позже выяснилось, портрет, приобретённый у бывшего уголовника, действительно принадлежал кисти Карла Брюллова. Туалетная шкатулка уездной барышни также была найдена в одном из арбатских переулков. Позднее её включили в раздел онегинской экспозиции «уголок Татьяны». В нарушение существующих музейных правил экземпляр первой публикации юного Пушкина в журнале «Вестник Европы» за 1814 год — стихотворение «К другу стихотворцу» — добыт в Рыбинске в одном из хранилищ, в котором книги фактически гибли под открытым небом. Разными путями добывались особо ценные экспонаты. Например, в сильный мороз по ледяной дороге из Ленинграда в Москву Игорь Светлов перевозил драгоценные реликвии — перо и конторку А. С. Пушкина. Много дали встречи с коллекционерами живописи и предметов убранства, знатоками пушкинской эпохи — художниками Н. Кузминым, А. Тышлером, С. Коненковым, В. Бехтеевым, М. Сарьяном.

Вся дальнейшая деятельность И. Е. Светлова связана с Государственным институтом искусствознания, где с 1981 по 1994 год он руководил отделом искусства стран Восточной и Центральной Европы. В этот период им были написаны книги по скульптуре Венгрии, Румынии, Польши, монографии и статьи по советской пластике, а также вместе с коллегами созданы коллективные исследования — «XX век и пути европейской культуры» (2000), «Венгерское искусство и литература XX века» (2005), «Польская культура в зеркале веков» (2007) и другие. Не случайно впоследствии И. Е. Светлов на протяжении почти 10 лет вёл курс искусства Восточной Европы в Академии славянской культуры,

В 1996 году стал инициатором создания межинститутской научной группы «Европейский символизм и модерн»^[8] и являлся её руководителем до последних дней жизни^[1]. Деятельность этой группы воплотилась в создание и публикацию девяти коллективных трудов, среди них такие значимые, как «Европейский символизм» (2006) и «Символизм: новые ракурсы» (2017). За последнюю работу была присуждена премия Государственного института искусствознания.

В этот же период, будучи заместителем директора института и вопреки возражению руководства, И. Е. Светлов создал Комиссию по изучению искусства авангарда первой трети XX века, председателем которой стал академик РАН Д. В. Сарабьянов, а самое активное участие принял его заместитель, доктор искусствоведения Г. Ф. Коваленко.

И. Е. Светлов также активно участвовал, нередко с риском для репутации среди сотрудников-театроведов, в создании нового для института отдела по изучению наследия Мейерхольда.

С 1991 года и до своей смерти И. Е. Светлов являлся профессором по кафедре теории и истории искусств Московского художественного института имени В. И. Сурикова^[1].

Кандидат искусствоведения (1964), доктор искусствоведения (1990), профессор (1994), почётный член Российской академии художеств (2012), заслуженный деятель искусств РФ (2013).

Является автором 20 монографий, составителем 25 коллективных изданий. Опубликовал в научных сборниках более 400 статей. Новые книги И. Е. Светлова становились культурным событием, привлекающим внимание как научного сообщества, так и художников, скульпторов, писателей, поэтов, кинематографистов. Например, презентация книги «Символизм: новые ракурсы», составителем и ответственным редактор которой являлся Игорь Евгеньевич Светлов, проходила в Малом зале Центрального дома кинематографистов^[9]. Презентация монографии «Рельефы памяти» в рамках проекта «Центр русского модерна» проходила в филиале Российской государственной библиотеки для молодежи — особняке купца В. Д. Носова^[10].

В 2023 году был опубликован сборник избранных статей Игоря Светлова «Неизвестность искусства»^[11].

• Светлов, И. Е. Советский скульптурный портрет. — М.: Наука, 1968. — С. 91. — (Научно-популярная серия).
• Светлов, И. Е. Иене Кереньи.. — М.: Искусство, 1968. — С. 27.
• Светлов, И. Е. Беатриса Сандомирская. — М.: Советский художник, 1971. — С. 79. — (Скульптура).
• Светлов, И. Е. Скульптура Народной Венгрии. — М.: Наука, 1971. — С. 136. — (Научно-популярная серия). — 3300 экз.
• Светлов, И. Е. Современная румынская скульптура. — М.: Изобразительное искусство, 1974. — С. 207. — (Скульптура). — 10 000 экз.
• Светлов, И. Е. Скульптура Народной Польши. — М.: Наука, 1976. — С. 203.
• Светлов, И. Е. Иштван Киш.. — М.: Изобразительное искусство, 1978. — С. 63. — (Прогрессивные художники мира). — 30 000 экз.
• Светлов, И. Е. О советской скульптуре, 1960-1980 : Очерки. — М.: Советский художник, 1984. — С. 247. — (Искусство: проблемы, история, практика).
• Светлов, И. Е. Традиции и новаторство в изобразительном искусстве социалистических стран. — М.: Наука, 1986. — С. 224. — 2300 экз.
• Светлов, И. Е. От романтизма к символизму: Очерки польской и венгерской живописи XIX — начала XX века. — Гос. ин-т искусствознания. — СПб.: Дмитрий Буланин, 1997. — С. 271. — ISBN 5-86007-182-9.
• Светлов, И. Е. Михаил Ромадин. — Белый город, 2004. — С. 47. — (Мастера живописи). — 1500 экз. — ISBN 5-7793-0782-2.
• Светлов, И. Е. Франц фон Штук. — Белый город, 2005. — С. 48. — (Мастера живописи. Зарубежные художники). — 3000 экз. — ISBN 5-7793-0892-6.
• Светлов, И. Е. Прерафаэлиты. — Белый город, 2006. — С. 48. — (Эпохи. Стили. Направления). — 3000 экз. — ISBN 5-7793-1028-9.
• Светлов, И. Е. Климт. — Белый город, 2007. — С. 48. — (Мастера живописи. Зарубежные художники). — 3000 экз. — ISBN 978-5-7793-0761-1.
• Светлов, И. Е. Уистлер. — Белый город, 2008. — С. 48. — (Мастера живописи. Зарубежные художники). — 3000 экз. — ISBN 978-5-7793-1468-8.
• Светлов, И. Е. Немецкий и австрийский символизм. Этюды. — М.: Три квадрата, 2008. — С. 164. — ISBN 978-5-94607-101-7.
• Светлов, И. Е. Гюстав Моро. Франция. ХІХ век. — М.: Планета, 2011. — С. 112 (Офсет). — 500 экз. — ISBN 978-5-90316219-2.
• Светлов, И. Е. Символизм. — Белый город, 2011. — С. 47. — (Мастера живописи, Эпохи. Стили. Направления). — 3000 экз. — ISBN 978-5-7793-1597-5.
• Светлов, И. Е. Антони Фалат. Современное польское искусство. — М.: Канон-плюс, РООИ «Реабилитация», 2017. — С. 208. — 1000 экз. — ISBN 978-5-88373-044-2.

• Венгерское искусство и литература XX века: [сборник статей рос. и венг. учёных] / отв. ред. И. Е. Светлов, В. Т. Середа. — М-во культуры и массовых коммуникаций Рос. Федерации, Гос. ин-т искусствознания. — СПб.: Алетейя, 2005. — С. 592. — (Искусство и литература Центральной Европы). — 1000 экз. — ISBN 5-89329-732-6.
• Европейский символизм / отв. ред. И. Е. Светлов. — Федер. агентство по культуре и кинематографии, Гос. ин-т искусствознания, Науч. группа «Европейский символизм и модерн». — СПб.: Алетейя, 2006. — С. 495. — 800 экз. — ISBN 978-5-89329-891-8.
• Александр Аркадьевич Лабас / сост. И. Е. Светлов. — М.: Инкомбук, 2006. — С. 107. — ISBN 5-7235-0314-6.
• Польская культура в зеркале веков : [сборник статей польск. и рос. авторов] / сост. И. Е. Светлов. — М.: Материк, 2007. — С. 752. — 1000 экз. — ISBN 5-85646-175-4.
• Символизм и модерн — феномены европейской культуры / сост. И. Е. Светлов. — М.: Спутник +, 2008. — С. 384. — 500 экз. — ISBN 978-5-9973-0038-8.
• Виктор Разгулин. Живопись, рисунок / Victor Razgulin: Paintind, Drawing / составители Игорь Светлов, Борис Трофимов, Мария Разгулина, пер. Анастасия Зинченко. — М.: Галарт, 2008. — С. 352. — 1500 экз. — ISBN 978-5-269-01081-6.
• Символизм как художественное направление: Взгляд из XXI века: [сборник статей] / отв. ред. Н. А. Хренов, И. Е. Светлов. — М.: Государственный институт искусствознания, 2013. — С. 464. — (Искусство в исторической динамике культуры). — 500 экз. — ISBN 978-5-98287-048-3.
• Искусство XIX—XX веков. Сцепления и размежевания : [сборник статей] / сост. и отв. ред. И. Е. Светлов. — М.: ГАСК, 2014. — С. 512. — 500 экз. — ISBN 978-5-85291-073-8.
• Искусство XIX—XX веков. Контрасты и параллели : [сборник статей] / сост. и отв. ред. И. Е. Светлов. — Московский художественный институт имени В. И. Сурикова. — М.: Канон-плюс, 2014. — С. 359. — ISBN 978-5-88373-400-6.
• Символизм: новые ракурсы : [сборник статей] / сост. и отв. ред. И. Е. Светлов. — Государственный институт искусствознания. — М.: Канон-плюс, 2017. — С. 640. — ISBN 978-5-88373-509-6.
• Густав Климт и Эгон Шиле в Москве и Вене / сост. и отв. ред. И. Е. Светлов. — Государственный институт искусствознания. — М.: Азбуковник, 2018. — С. 336. — 600 экз. — ISBN 978-5-91172-166-4.