Раскол МХАТа

Московский Художественный академический театр Союза ССР считался главным драматическим театром Советской страны^[1]. К концу 1960-х годов театр оказался в сложном положении : был налицо кризис репертуара, непомерно большая труппа в полторы сотни актёров не позволяла многим из них быть полноценно занятыми в спектаклях, это порождало раскол труппы на группировки, внутреннюю борьбу в ней^[2], ухудшились сборы, зрительный зал заполняли, в основном, «гости столицы»^[3].

Для исправления положения в 1970 году по предложению старейших актёров труппы^[4] Министерством культуры СССР на пост главного режиссёра театра был назначен Олег Ефремов, в прошлом выпускник Школы-студии МХАТ, на то время — создатель и художественный руководитель театра «Современник»^[2]. Против нового главного режиссёра категорически выступил Борис Ливанов^[5].

Среди мер, предпринятых Ефремовым, было приглашение во МХАТ новых актёров со стороны (Евстигнеев (1971), Екатерина Васильева (1973)^[6], А. Попов (1974), Смоктуновский (1976), Юрий Богатырёв (1977), Ия Саввина (1977), Анастасия Вертинская (1980)^[7], Табаков (1983)^[8], Олег Борисов (1983)^[9]), допуск к постановкам новых режиссёров (Анатолий Эфрос, Кама Гинкас, Марк Розовский, Роман Виктюк, Лев Додин, Темур Чхеидзе, Анатолий Васильев). Однако преодолеть внутренние проблемы театра так и не удалось^[4], попытки найти компромиссы приводили к снижению художественного уровня постановок, появлению проходных работ^[10]. 24 марта 1987 года Ефремов обратился к труппе со словами о невозможности дальнейшего совместного существования: «В существующих организационных условиях, в обстановке творческой глухоты и безделья многих актёров идея Художественного театра не может дальше развиваться. Больше скажу: ей угрожает гибель»^[11]. Он предложил реорганизацию театра, сохраняющую труппу, разделив её на автономные части, задействовать оба здания театра, комбинируя актёрские составы для разных постановок. По мнению Ефремова, это могло оживить коллектив и вернуть настроение «студийности». Однако на общем собрании труппы большинство актёров проголосовало против этого плана, по свидетельству А. Смелянского, внятного плана сосуществования двух трупп у Ефремова и не было^[12]. Многодневные обсуждения сложившегося положения приводили к скандалам^[13] и закончились расколом. Почти все мхатовские «звёзды» (Калягин, Саввина, Смоктуновский, Табаков^[14]) выразили желание продолжать сотрудничество с Ефремовым, их поддержали драматурги Михаил Рощин и Михаил Шатров, либеральная пресса. Другую сторону возглавила народная артистка СССР Татьяна Доронина^[1].

Единый прежде театр раскололся на два, очень разных, но с одинаковыми названиями — МХАТ. Раздел был утверждён приказом № 383, подписанном министром культуры СССР Василием Захаровым^[15]. Ефремовский театр разместится в старом здании театра в Камергерском переулке (тогда — проезд Художественного театра), он сохранил верность классике и современности в реалистических традициях и через два года получил имя Чехова^[16], а из названия убрали «академический»; Доронинский переедет в новое здание на Тверском бульваре^[17] и будет оппозиционно-патриотичным (по мнению многих критиков — архаичным); его будут называть женским, а театр в Камергерском переулке — мужским^[1].

В 1990 году в интервью журналу «Советский экран» пользу от раскола театра для его части МХАТа Ефремов оценивал осторожно: «Так бы я не сказал. Хотя раскол всё равно был необходим, потому что неестественна труппа до двухсот человек — это уже не театр… В этом смысле всё, что произошло, правильно. Ведь не зря же мне пришлось в переполненный театр приглашать таких артистов, как Смоктуновский, Евстигнеев, Борисов, Калягин. То есть надо было создавать поколение, адекватное по талантам, творческим возможностям знаменитым мхатовским „старикам“. Иначе образовывался вакуум…»^[18] В 1990-х годах это событие воспринималось бы уже, по мнению Ефремова, как нечто абсолютно естественное^[18]. Раскол МХАТа пришёлся на время сильнейшего кризиса основополагающей для России XX века идеи «театра-дома», «театра-храма»^[19].