Посторонний (фильм, 2025)

Действие фильма разворачивается в 1938 году в Алжире, находящемся под французским колониальным управлением. Главный герой, 30-летний французский клерк по фамилии Мерсо, ведёт непримечательную жизнь, лишённую амбиций. Получив телеграмму о смерти матери, находившейся в богадельне, он отправляется на похороны, где не проявляет никаких видимых эмоций и не проливает слёз^[1].

На следующий день после похорон Мерсо встречает бывшую коллегу Мари, с которой у него начинается роман. Пара проводит время на пляже, ходит в кино и наслаждается жизнью. По соседству с Мерсо проживают старик Саламано и сутенёр Раймон Синтес. Последний втягивает Мерсо в конфликт с группой арабов, чью сестру Раймон ранее избил. Во время отдыха на пляже Мерсо, изнурённый сильной жарой и ослеплённый солнечным светом, отразившимся от ножа в руках одного из арабов (в фильме он получил имя Муса), совершает выстрел, а затем стреляет в неподвижное тело ещё четыре раза^[2].

Вторая половина фильма посвящена судебному процессу над Мерсо. Присяжные и судьи фокусируют внимание не столько на самом факте убийства, сколько на поведении подсудимого: его равнодушии на похоронах матери и отсутствии веры в Бога^{[1][3][4][5][6]}.

Фильм снят совместно кинокомпаниями FOZ, France 2 Cinéma, Gaumont Production, Scope Pictures, Lions Production & Service^[7][8]. Дистрибьютор: Gaumont^[9], дистрибьютор в России — A-One Films^[10][11].

• Продюсеры: Франсуа Озон, Оди Кателен, Ичам Эль Горфи, Мари-Жанна Паскаль, Франц Ришар, Калед Аффад.
• Режиссёр: Франсуа Озон.
• Сценаристы: Филипп Пьяццо, Франсуа Озон.
• Оператор: Манюэль Дакосс.
• Художники-постановщики: Катя Вышкоп, Тьерри Пуле. Художник по декорациям: Хинд Газали.
• Монтаж: Клеман Зелицки.
• Кастинг-директора: Оссейн Сабир, Анаис Дюран.
• Каскадёр, постановщик трюков: Бенжамен Икель^[12].
• Режиссёр дубляжа: Александр Койгеров^[10].

О начале работ над экранизацией классического романа экзистенциализма было объявлено в 2024 году^[13]. Режиссёр Франсуа Озон выступил также в роли автора сценария и продюсера. Для Озона выбор материала отчасти носил личный характер, так как его дед служил в Алжире. Фильм стал второй полнометражной экранизацией произведения Камю после картины Лукино Висконти 1967 года^[2][14]. При этом в сценарий были внесены некоторые изменения по сравнению с книгой: безымянный в романе убитый араб получил имя Муса, а также была добавлена линия его сестры Джамили^[1].

Производство картины стартовало в марте 2025 года. Основные съёмки проходили с апреля 2025 года на территории Марокко, пейзажи которого были выбраны для воссоздания аутентичной атмосферы Алжира 1930-х годов^[2][9].

Отличительной визуальной особенностью ленты стало использование чёрно-белой плёнки. Оператор Маню Дакосс выстроил кадр таким образом, чтобы подчеркнуть роль света как одного из ключевых элементов повествования, отражающего эмоциональную отстранённость главного героя^[2].

В рамках рекламной кампании фильма Франсуа Озон лично представлял его на специальных показах, общаясь со зрителями и делясь своим видением актуальности идей Альбера Камю в современном мире^[15].

Трейлер фильма вышел 26 августа 2025 года^{[16][17][18][19]}.

Мировая премьера состоялась 2 сентября 2025 года в рамках основного конкурса 82-го Венецианского кинофестиваля. В международный прокат лента вышла 29 октября 2025 года^[19]. Премьера в России состоялась 5 марта 2026 года^[2][5][20].

Франсуа Озон, режиссёр, сценарист, продюсер:

Роман «Посторонний» читают во всём мире, его перевели на множество языков во всех странах, так что браться за экранизацию было немного страшно. В большинстве случаев, когда я адаптировал романы или пьесы, они были не столь известны. Здесь же работа над шедевром казалась более сложным и волнующим опытом. На самом деле изначально у меня была оригинальная тема — фильм, действие которого происходит в наши дни, о молодом человеке, разочаровавшемся в жизни и пытавшемся отгородился от мира. Мне не удалось снять его, но тема меня заинтересовала, и, перечитав Камю, я подумал: «Невероятно, эта книга до сих пор вызывает отклик». Прежде всего, это были именно те темы, которые я хотел затронуть: безразличие к миру и способ отстраниться от всего. Тогда я подумал, что получить права на книгу невозможно, но это оказалось не так. Я познакомился с семьёй Камю, его дочерью Катрин, которая получила множество предложений, но доверила экранизацию именно мне^[21].

Фильм получил смешанные отзывы критиков, отметивших визуальную эстетику картины, но критиковавших режиссёра за излишнюю осторожность при адаптации первоисточника. Кинокритик Максим Ершов охарактеризовал ленту как «очень иллюстративную экранизацию романа», отметив: «Тем, кто знает содержание книги, будет немножко тоскливо. Но, может быть, фильм понравится тем, кто любит дословные экранизации, когда автор боится что-либо поменять и пытается не уловить дух книги, а чётко следует букве»^[15].

Редактор издания «Искусство кино» Сергей Кулешов назвал работу Озона несколько проходной на фестивальной арене, обратив внимание на «монохромное решение, очень расчётливые, рассчитанные мизансцены и довольно медленный ритм»^[15]. Обозреватели также указывали, что попытка Озона сделать антиколониальное высказывание, наделив убитого араба именем и добавив персонаж его сестры, оказалась не вполне успешной, так как эти герои остались на втором плане^[1].

Критик издания Variety Джессика Кианг назвала экранизацию удачной, отдельно похвалив актёрскую игру Вуазена: «Бенжамен Вуазен великолепно изображает разочарование в фильме, который без потерь переносит книгу на экран и в котором чувствуется угроза и таинственность романа»^[22].

Кинокритик Роман Ковалёв (Канобу) пишет: «„Посторонний“ — не из тех фильмов, после которых хочется сразу что-то обсудить, вынести какой-то вердикт. Выходишь из зала — и просто едешь домой, смотришь в окно автобуса. Потом часа через два вдруг вспоминаешь крупный план Вуазена в зале суда и понимаешь, что до сих пор не можешь ответить на вопрос, который фильм так и не задал вслух: а ты бы заплакал на похоронах матери? Камю умел ставить такие вопросы. Озон — тоже»^[23].

Ефим Гугнин (РБК) считает, что фильм «не удался»: «Выпустивший в 1942-м свой дебютный роман, Камю называл Мерсо „единственным Христом, которого мы заслуживаем“: он умирал уже не за грехи человечества, а за возможность честно ничего не чувствовать, не обращать внимания, смотреть со стороны даже на совершаемый им самим ужас. За кого умирает (или не умирает) Мерсо в фильме Озона, понять сложнее, потому что режиссёр не внёс приметы времени в свой фильм»^[24].

• Для подготовки к роли Мерсо актёр Бенжамен Вуазен, будучи экстравертом, на время съёмок изолировал себя от коллег и посвятил время чтению трудов Фридриха Ницше, Альбера Камю и Поля Валери^[2].
• В фильме присутствуют отсылки к позднесоветской классике, в частности к работам Глеба Панфилова и раннего Андрея Смирнова^[15].