Посещение Хрущёвым выставки авангардистов

23 апреля 1932 года Центральным комитетом ВКП(б) был утверждён государственный акт, касавшийся деятельности советских литературно-художественных организаций, что в творческой среде живописцев считалось датой основания московского отделения Союза художников СССР (МОСХ). Спустя тридцать лет усилиями московских художников, в частности участников студии «Новая реальность», на площадке одного из наиболее престижных выставочных пространств Советского Союза — Манежа была организована выставка, приуроченная к юбилею указанного выше события. Организация данного мероприятия происходила не без влияния и поддержки со стороны партийных органов: поводом для открытия экспозиции послужило предложение в адрес руководителя студии, профессора Элия Белютина, исходящее от заведующего Отделом культуры ЦК КПСС Дмитрия Поликарпова и одобренное министром культуры СССР Екатериной Фурцевой. Доставка картин в здание Манежа происходила специально выделенным транспортом Министерства культуры СССР. Всего в Манеже было выставлено шестьдесят работ^[1][2][3].

Студия «Новая реальность» была сформирована в середине пятидесятых годов XX столетия с целью возрождения в СССР утраченных традиций русских живописцев начала века взамен искусственно насаждавшихся принципов социалистического реализма. Поскольку художники студии проповедовали в своих произведениях идеи абстракционизма, то и большинство работ, выставленных в Манеже в декабре 1962 года, были выполнены в этом, новом для советского обывателя, стиле^[4][5].

В первый декабрьский день 1962 года Никита Сергеевич Хрущёв в сопровождении Михаила Суслова, Александра Шелепина и Сергея Павлова и иных лиц посетил представленную в центре столицы экспозицию. Изначально Хрущёв рассматривал представленные на выставке картины без особых эмоций, скорее, равнодушно. Считается, что на яркую, эмоциональную и даже агрессивную реакцию его мог спровоцировать присутствовавший там же секретарь Союза советских художников Владимир Серов, активный сторонник утверждения социалистического реализма в качестве основного художественного метода советского изобразительного искусства^[6]. Именно он обратил внимание Первого секретаря ЦК КПСС на якобы фантастические размеры денежных средств, уплачиваемых музеями страны на приобретение полотен художников, не соответствовавших рамкам соцреализма. К рассуждениям о том, какое искусство нужно, а какое не нужно советскому народу, присоединился авторитетный партийный деятель того периода Михаил Суслов, используя в отношении изображённого на представленных на выставке картинах различные неблагозвучные эпитеты. Эмоциональный Хрущёв не мог не поддаться сформировавшейся атмосфере неприятия общей стилистики экспозиции, трижды обошёл и внимательно осмотрел работы художников, останавливаясь возле многих, ругаясь и понося непотребными словами как изображения на холстах, так и самих их авторов. Из его уст звучали и «уроды», и «морфинистка», и «безобразие», и «мой внук и то лучше рисует», и «педерасты», и «дерьмо», и «говно», и «мазня» и иные нелестные для художников выражения. Итог визита Никиты Сергеевича на открытие выставки — «запретить!»^[2][7][8][9].

Следующий после скандального открытия выставки в Манеже начался со статьи в ниболее распространённом печатном органе того времени была опубликована статья, посвящённая событиям минувшего дня. Новомодные стили в советской культуре были подвергнуты резкой критике, тем самым против формализма и абстракционизма был начат «крестовый поход». В соответствии с феноменом, названным спустя полвека эффектом Стрейзанд, москвичи и гости столицы, прочитав резкие тезисы, опубликованные в «Правде», ринулись в центр города в надежде ознакомиться с провокационным, заклеймённым руководством страны искусством, но их постигло разочарование: все картины, разозлившие Хрущёва были изъяты из состава экпонировавшихся за одну ночь^[2][10].

14 октября 1964 года решением пленума ЦК КПСС Никита Сергеевич Хрущёв был отправлен в отставку^[11]. После утраты своего поста в руководстве государством Хрущёв, спустя некоторое время, пытался загладить неприятные воспоминания о событии декабря 1962 года в Манеже. Одной из причин столь яростного «наката» Хрущёва на новое поколение художников того времени назывались опасения руководства Союза художников СССР утратить имевшиеся у них привилегии и занимаемые должности^[12]. По свидетельству одного из присутствовавших на встрече бывшего первого секретаря ЦК КПСС с художниками, произведения которых были подвергнуты уничижительной критике, беседа между ними протекала интересно и даже трогательно. Хрущёв, будучи отходчивым, в общем-то, человеком, общался спокойно, пытался объяснить свои прошлые эмоции тем, что не до конца разобрался в сути происходившего. Просил не держать на него зла^[13]. Другой художник, чьи работы также были раскритикованы руководителем компартии в декабре 1962 года, которому удалось лично пообщаться с Никитой Сергеевичем спустя годы после отставки Хрущёва, вспоминал об утверждении бывшего лидера, якобы посещение той злополучной выставки не было специально запланировано, что его эмоциональный всплеск в Манеже был спровоцирован критическим замечанием со стороны кого-то из маститых художников в адрес талантливой молодёжи^[1][3].

Знаменитый скульптор Эрнст Неизвестный, волей судьбы оказавшийся в числе тех, кто оказался объектом гнева Никиты Сергеевича Хрущёва 1 декабря 1962 года в Манеже, после кончины бывшего генерального секретаря коммунистической партии стал — по просьбе родственников бывшего лидера СССР — автором изящного, запоминающегося чёрно-белого надгробия на могиле Хрущёва на Новодевичьем кладбище. Возможно, этот факт олицетворил собой невероятный финал акта примирения Никиты Сергеевича с современным искусством^[3][10].

В 2001 году президент России Владимир Путин наградил профессора Элия Белютина, долгие годы возглавлявшего творческую студию «Новая реальность» и находившегося в эпицентре скандала, произошедшего 1 декабря 1962 года в Манеже, орденом Почёта^[2].

О произошедшем в декабре 1962 года в Манеже упомянул в своём романе Иван Шевцов^[14].

В основу сюжета документального фильма «Чёрный квадрат», снятого режиссёром Иосифом Пастернаком в 1988 году, уложено противостояние власти с творческой интеллигенцией того времени; событиям 1962 года в Манеже посвящён отрезок с 18:12 до 24:07^[15].

К пятидесятилетней годовщине скандального посещения Никитой Хрущёвым выставки в Манеже Правительство Москвы, Департамент культуры города Москвы, Московский музей современного искусства, Художественный фонд «Московская биеннале», при поддержке Министерства культуры России с 1 по 12 декабря 2012 года организовали проведение памятной экспозиции «Те же в Манеже»^[16].