Полиевкт (опера)

Хотя Доницетти постепенно обдумывал дальнейшее участие в парижской театральной жизни, после огромного успеха его «Лючия ди Ламмермур» в Театре Итальен в декабре 1837 года, как отмечают Роджер Паркер и Уильям Эшбрук, «переговоры с Шарлем Дюпоншелем, на самом деле Анри Дюпоншель, директором Оперы, впервые приняли позитивный характер». Кроме того, находясь в Венеции на премьере «Мария де Руденц» (которая провалилась) в январе следующего года, он встретил и был впечатлен Адольфом Нурри, который более десяти лет был ведущим тенором в Париже, исполняя партии, написанные для него крупными французскими композиторами, такими как Мейербер, Обер, Галеви, а также Россини (в «Вильгельме Телле») после его переезда в Париж. Однако к концу 1830-х годов популярность Нурри в Париже пошла на спад, и ему грозило вытеснение в симпатиях публики восходящей звездой Жильбером Луи Дюпре.

Доницетти вернулся в Неаполь к 24 февраля, где начал планировать постановку «Полиевкта». Однако он также надеялся на постоянную должность руководителя в консерватории Сан-Пьетро-а-Майелла. Вместо этого должность досталась композитору Саверио Меркаданте. Поэтому 25 мая 1838 года Доницетти ответил на приглашение Парижской оперы сочинить два новых произведения, указав, что контракт потребует либретто от Скриба с указанием конкретных дат выступлений и периодов репетиций. Поскольку Доницетти обязался написать свою следующую оперу для Неаполя, музыковед Уильям Эшбрук отмечает, что композитор писал «Полиевкта» «с большим прицелом на его потенциальную переработку во французскую большую оперу», что он также сделал при написании «Осады Кале» двумя годами ранее, но которая не привлекла внимания за пределами Италии.

Поскольку Нурри в то же время находился в Неаполе, полный решимости «освоить вокальную технику, которая так отличалась от той, которой его учили», он был благодарен композитору за уроки этой техники. В письме жене он выражает свою радость «от рождения для новой творческой жизни» в пении итальянской оперы под руководством композитора и добавляет, что Доницетти «дергает за ниточки, чтобы меня здесь наняли»^[3].

Известно, что тенор сильно повлиял на композитора в выборе сюжета и в ходе работы над новой оперой, так что Доницетти адаптировал заглавную партию для тенора, который затем был нанят на осенний сезон в Неаполе. Однако считается, что он также повлиял на вклад Каммарано в адаптацию пьесы Корнеля из того, что Эшбрук описывает как «духовную драму с ее тщательно соблюдаемыми единствами», в романтическую мелодраму. Это было достигнуто путем добавления таких элементов, как ревность Полиевкта, которой не было в оригинале, и, в особенности, изменения повествовательной перспективы действия пьесы (которое изначально рассматривалось глазами наперсницы Паолины, Стратоники) на прямо показанное драматическое действие, что особенно заметно в конце 2-го акта с ниспровержением алтаря Полиевктом.

Композитор начал работу над музыкой к опере к 10 мая, которая, по-видимому, планировалась на осенний сезон. Однако к середине июня в процессе возникла заминка в виде письма от суперинтенданта королевских театров интенданту Сан-Карло Доменико Барбайе, напоминающего ему, что срок подачи либретто для предполагаемой оперы осеннего сезона просрочен. Об этом было должным образом сообщено Каммарано, который ответил некоторыми возражениями, не последним из которых было то, что его первоначальное задание было полностью изменено: «небольшая партия для тенора, а затем, с привлечением синьора Нурри, это условие было полностью изменено», — заявил он. Барбайя поддержал возражение Каммарано, которое также включало его неспособность встретиться с недавно назначенным цензором Ройером до подтверждения его назначения. Наконец, готовое либретто продвинулось по инстанциям при поддержке Ройера, пока не достигло короля. Министр внутренних дел, получивший ответ короля, 11 августа сообщил Барбайе, что «Его величество соизволил своей собственной священной рукой заявить, что истории мучеников почитаются в Церкви и не представляются на сцене».

Отмена оперы в последнюю минуту католическим королем Королевства Обеих Сицилий разгневала композитора, и, решив переехать в Париж, чтобы продолжить там свою карьеру, он покинул Неаполь к октябрю 1838 года, поклявшись больше никогда не иметь никаких дел с администрацией Сан-Карло. Но отмена нанесла сокрушительный удар по надеждам Нурри возродить свою угасающую карьеру, и хотя он появился в опере, которая была поставлена взамен, «Клятва» Саверио Меркаданте, а затем в последовавших постановках «Елена да Фельтре» и «Норма», его охватила депрессия. 8 марта 1839 года он покончил с собой, выпрыгнув из окна своей квартиры в Неаполе.

Со своей стороны, Каммарано повторно использовал некоторые стихи, которые он написал для «Полиевкта», в других либретто, включая «Весталку» Меркаданте, некоторые из которых стали довольно известными. Когда десять лет спустя пришло время ставить «Полиевкта» в Неаполе, он сделал примечание в своем предисловии к либретто: «из уважения к музыке и к выдающемуся, хотя и несчастному другу, который ее написал, я оставил стихи такими, какими они были в оригинале, взывая к снисходительности публики».

XIX век

До того, как оригинальный «Полиевкт» был представлен в Италии, перевод «Мучеников» появился там как «Паолина и Полиевкт», а затем как «Паолина и Северо» (в Риме в декабре 1849 года), в конечном итоге став «Мучениками» (I martiri). Однако «более компактный, трехактный „Полиевкт“ в целом предпочитался», и под своим оригинальным названием он был впервые поставлен 30 ноября 1848 года, через несколько месяцев после смерти Доницетти.

До 1860 года спектакли давались примерно в шестнадцати местах по всей Италии и «довольно регулярно на протяжении второй половины XIX века». В немецком переводе опера была дана в Вене 6 июня 1841 года под руководством Доницетти.

Позже она стала средством самовыражения для драматических теноров, таких как Энрико Тамберлик (в Ковент-Гардене в Лондоне в 1852 году) и Франческо Таманьо (в Риме в апреле 1883 года), который также появился во втором и третьем актах на бенефисе в Риме в апреле 1904 года под управлением Пьетро Масканьи.

Как «Полиевкт» опера была поставлена в Нью-Йорке только 25 мая 1859 года, но была возобновлена в Бергамо в апреле 1850 года, где выдержала девять постановок до ноября 1907 года.

XX век и далее

Постановки «Полиевкта», осуществленные с 1940 года, включают спектакли в Ла Скала в Милане в 1940 году (с Беньямино Джильи и Марией Канильей). Опера также давалась в римских Термах Каракаллы с Джакомо Лаури-Вольпи в 1948 году и снова появилась в Милане в декабре 1960 года (с Франко Корелли и Марией Каллас). В тот момент своей карьеры Каллас была на пике славы, хотя и отсутствовала в Ла Скала в течение двух лет. Тем не менее, ее выступления были расценены как триумф у публики и многих критиков. Лейла Генчер пела во второй серии той же постановки с Франко Корелли.

Еще одна постановка Римской оперы последовала в 1989 году с Никола Мартинуччи и Элизабет Коннелл, а две постановки были представлены на фестивале Доницетти в Бергамо в 1993 и 2010 годах^[4]. Другие концертные исполнения состоялись в 1990-х годах в таких городах, как Вена (1986), Монпелье (1987) и Нью-Йорк (1998). Труппа ABAO (Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera) в Бильбао поставила произведение в феврале 2008 года с Франсиско Казановой и Фьоренцей Чедолинс в двух главных ролях^[5]. Опера была дана в Цюрихе в мае 2012 года с Массимилиано Пизапией в заглавной партии^[6] и в Лиссабоне в апреле 2014 года с тенором Серхио Эскобаром, сопрано Кармен Ромеу и баритоном Хавьером Франко под управлением Серхио Алапонта.

В рамках своего сезона 2015 года Глайндборнский оперный фестиваль представил «Полиевкта» при поддержке Фонда Питера Мурса^[7], с участием тенора Майкла Фабиано в заглавной партии и Аны Марии Мартинес в роли Паолины, дирижер — Энрике Маццола.

В 2016 году небольшая труппа Amore Opera исполнила «Полиевкта» несколько раз в Sheen Center в Нью-Йорке. Труппа объявила это первой полностью сценической постановкой в США с 1859 года, то есть более чем за сто пятьдесят лет.

Место действия: Мелитина

Время действия: ок. 259 г. н. э.