Оборот ii–V–I
Оборот ii–V–I (с септаккордами) в До мажоре
Оборот ii-V-I («два-пять-один») — распространённая кадансовая гармоническая последовательность, используемая в различных музыкальных жанрах, включая джазовую гармонию. Последовательность аккордов, чьи основы движутся по нисходящим квинтам от второй ступени (супертоника) к пятой ступени (доминанта), а затем к тонике. В мажорной тональности супертоническое трезвучие (ii) является минорным, а в минорной — уменьшённым. Доминанта обычно представлена мажорным трезвучием и часто — доминантсептаккордом. Благодаря добавлению альтерированных, замещающих и расширенных аккордов, на основе этой формулы существует бесконечное множество вариантов. Оборот ii-V-I является «основой практически любого типа [западной] популярной музыки», включая джаз, R&B, поп, рок и кантри[1]. Примеры включают «Honeysuckle Rose» (1928), где «несколько тактов гармония колеблется между аккордами II и V, прежде чем разрешиться в I»[1], «Satin Doll» (1953)[2], и «If I Fell»[3].
Джаз
Обороты ii-V-I чрезвычайно распространены в джазе. Они выполняют две основные функции, которые часто переплетаются: временно обозначают проходящие тональности и сильно тяготеют к цели (аккорду «I»). Одной из ситуаций, где можно использовать обороты ii-V-I, является блюз, в классической форме которого такие обороты отсутствуют. В примере ниже показан простой 12-тактовый блюз в Фа, а затем — вариант с базовыми заменами ii-V-I (выделены жирным).
|
→ |
|
В 4-м такте вместо простого движения V—I в исходном блюзе добавлен аккорд ii для B♭7 (Cm), что делает разрешение к следующей доле с B♭7 ещё более выраженным. В тактах 8-10 вместо стандартного движения V-IV-I (блюзовый каданс) используется серия прикладных оборотов ii-V-I, сначала ведущих к Gm, который затем трактуется как ii и используется для возвращения к F7 через его собственную доминанту — C7. В последнем такте (так называемый «оборот») применяется та же замена, что и в 4-м такте. На практике музыканты часто расширяют базовые аккорды, особенно до септаккордов, нонаккордов и терцдецимаккордов:
- iim9 V♯9♭13 Imaj9
В джазе ii обычно играется как минорный септаккорд, а I — как мажорный септаккорд (может быть и мажорным секстаккордом). Последовательность ii7-V7-Imaj7 обеспечивает плавное голосоведение между терциями и септимами этих аккордов: терция одного аккорда становится септимой следующего, а септима одного аккорда понижается на полтона, становясь терцией следующего. Например, в До мажоре стандартный джазовый оборот ii-V-I — Dm7-G7-Cmaj7, а терции и септимы этих аккордов: F-C, B-F, E-B; при инверсии для более плавного голосоведения: F-C, F-B, E-B.
Иногда ii заменяется на II7, что придаёт последовательности более диссонантное, блюзовое звучание; это особенно часто встречается в оборотах. Кроме того, ii может трактоваться как временная минорная тоника и предваряться собственным «ii-V», расширяя базовую последовательность до iii-VI-ii-V-I; это также типично для оборотов (где iii-VI заменяют I во втором с конца такте; в приведённом выше примере последние два такта изменяются с F7 | Gm-C7 на Am-D7 | Gm-C7).
Оборот ii-V7-I может быть дополнительно изменён с помощью тритоновой замены доминантсептаккорда V7 на ♭II7. Это возможно, поскольку ♭II7 содержит те же терцию и септиму, что и V7, но в обращении; например, терция и септима G7 — B и F, а у D♭7 — F и C♭, что энгармонически соответствует B. Такая замена (Dm7-G7-Cmaj7 на Dm7-D♭7-Cmaj7) создаёт плавное хроматическое движение в басу: основа ii (D) понижается на полтона до основы ♭II7 (D♭), затем ещё на полтона до основы I (C).
Тритоновая замена, замена ♭II7 вместо V7 и расширение III-VI-II-V могут комбинироваться в различных вариантах, создавая множество разновидностей одной и той же последовательности — например, iii7-♭III7-iim7-♭II7-Imaj7-III7-♭III7-II7-♭II7-I7 и др.
Четырёхголосная классическая, трёх- и четырёхголосные джазовые «версии» (voice leading) оборота ii-V7-I. В классическом примере используются обращения для подчёркивания самостоятельности баса, а в джазовых — движение основ по квинтам и «идеально плавное голосоведение», при котором септима каждого аккорда понижается на полтона, становясь терцией следующего, а терция становится септимой[4].
Классика
Оборот ii–V–I в Прелюдии Ре мажор из I тома ХТК И. С. Баха[5].
Оборот ii-V-I является частью последовательности vi-ii-V-I с движением основ по нисходящим квинтам, что утверждает тональность и усиливает её за счёт чередования минорных и мажорных аккордов[6].
Оборот ii–V7–I в До миноре: Dm7♭5–G7–Cm[7]
В миноре септаккорд на супертонике образует полууменьшённый септаккорд, который является сильным преддоминантовым аккордом. Из-за резкого звучания уменьшённых аккордов в основной позиции аккорд iiø чаще всего встречается в первом обращении.
Аккорд iiø встречается в натуральном миноре и может рассматриваться как минорный септаккорд с пониженной квинтой и используется в обороте ii-V-I в миноре[8].