Николс, Джеймс П.

Карьера Николса в индустрии звукозаписи началась в 1973 году. После изучения звукозаписи в Новой школе социальных исследований он получил должность помощника инженера в студии A1 Studios в Нью-Йорке. Там он два года работал под руководством Херба Абрамсона, одного из основателей Atlantic Records.

В 1975 году он перешёл в студию Sound Mixers. Студия занималась преимущественно записью джинглов для Burger King и Volkswagen днём и танцевальной музыки ночью. Затем он работал в Electric Lady Studios. Там он ассистировал, работал инженером и выступал с группой The Clash на альбоме Sandinista!. В титрах он указан под псевдонимом «Дж. П. Николсон» (англ. J. P. Nicholson).

Он продолжил образование в Нью-Йоркском техническом колледже, изучая электронику для коммуникаций, создание прототипов и микропроцессоры. После выпуска он восстановил связи в индустрии и в 1980 году получил работу в A&R Studios, принадлежавшей Филу Рамону. Ему предложили записываться, и одним из его «проектов выходного дня» стал первый альбом группы Boogie Down Productions на лейбле B-Boy Records с участием Scott La Rock и KRS-One. Сингл «The Bridge Is Over» остаётся важной вехой в истории хип-хопа.

В A&R Studios он также получил первый опыт в инженерии музыки для кино и синхронизации. В 1982 году он перешёл на работу в компанию TimeLine Inc. в качестве создателя системных прототипов. Компанию возглавлял Джерри Блок, бывший руководитель студии Sigma Sound Studios в Нью-Йорке. Там Николс создал первый рабочий прототип и последующую первую линейку модуля временного кода Lynx (Lynx Time Code Module), ставшего стандартным устройством в студиях по всему миру.

Благодаря опыту работы с Lynx, в 1984 году его наняли студии звукозаписи RCA. Студии, исторически занимавшиеся записью бродвейских постановок, стремились выйти на рынок масштабных оркестровых записей для кино в Нью-Йорке. Студия RCA вскоре стала основной площадкой для записи музыки к фильмам на восточном побережье. Там Николса повысили до мастеринг-инженера. Он работал инженером записи музыки к фильмам, звукорежиссёром и мастеринг-инженером для джазовых, бродвейских и классических произведений. Одной из его значимых работ в студиях RCA/BMG стала запись, сведение и мастеринг аудио для фильма 1992 года «Малкольм Икс» режиссёра Спайка Ли.

В 1996 году, после трёх предыдущих номинаций, он получил премию «Грэмми» в категории «Лучшая историческая запись» за коллекцию «The Jascha Heifetz Collection»^[1]. В том же 1996 году он перешёл в Manhattan Center Studios в Нью-Йорке в качестве продюсера и инженера. Он завершил несколько проектов, включая фильмы «Эд Вуд» с Джонни Деппом и «Мясник» с музыкой композитора Эллиота Гольденталя, а также запись The Pat McGuire Band для лейбла Inverin Records.

В 1997 году он снова получил номинацию на «Грэмми» как продюсер за бродвейский хит «Bring in 'Da Noise, Bring in 'Da Funk» для RCA Victor.

В 2000 году он путешествовал по миру, создавая звуковую среду для квинтета Николаса Пэйтона и биг-бенда. Он также возглавляет основанную им организацию Commercial Free Jazz. Её цель — поддержка экспериментов в звукозаписи и помощь артистам в реализации потенциала их работ.

В 2005 году Николс начал следующий этап карьеры, став инженером по применению технологий в кино в компании Dolby Laboratories.

В 2008 году Николс стал исполнительным продюсером офф-бродвейских перформанс-опер «Madwoman: A Contemporary Opera», «Femme Fractale: An Opera of Reflection» и «Mon Electro Magnetisme: An Opera on Attraction». Все они были написаны и исполнены Мем Нахадр (Mem Nahadr).