Найти статью
Невыразимая печаль…
«Невырази́мая печа́ль…» — стихотворение Осипа Эмильевича Мандельштама, написанное в 1909 году (ранний период творчества). Входит в первый сборник стихотворений поэта «Камень».
Общие сведения
Что важно знать
| «Невыразимая печаль…» | |
|---|---|
| Жанр | стихотворение |
| Автор | Осип Эмильевич Мандельштам |
| Язык оригинала | русский |
| Дата написания | 1909 |
| Дата первой публикации | 1910 |
| Издательство | Аполлон |
История
Создание и публикация
Стихотворение написано в 1909 году.
Впервые опубликовано в августе 1910 года в девятом номере журнала «Аполлон» (стр. 7). Стихотворение вошло в сборник «Камень», опубликованный в 1913 году в петербургском издательстве «Акмэ» (стр. 3). Было включено и в следующие издания «Камня» 1916 и 1923 годов[1].
Отзывы современников
В рецензии на второе издание «Камня» поэт и писатель В. А. Пяст говорит о некоторой незрелости самых ранних поэтических опытов О. Э. Мандельштама, к которым он причисляет и это стихотворение. Однако, как отмечает рецензент, в самых ранних стихах «больше „открытий“, неожиданностей, свежей прелести». Он цитирует две строфы из стихотворения и предлагает заголовок «Выздоровление»[2].
А. И. Дейч отозвался о «Камне» неодобрительно, считая поэзию акмеистов «неживой», но отметил это стихотворение в числе немногих удачных в сборнике, оценив художественный вкус автора и лиризм произведения.
Литературовед Н. Апостолов уловил в произведении лёгкую грациозную лирику и непринуждённое движение. Поэтесса С. Я. Парнок относит стихотворение к раннему этапу «поэзии чувств», когда поэт «ещё не творит, он только называет всё видимое, слышимое, чувствуемое им, и называет бездумно, с упоением»[2].
Художественные особенности
О. Э. Мандельштам стремится передать с помощью образов окружающего пространства насыщенность и остроту переживаний лирического героя. Он обращается к художественным средствам экспрессионизма — яркой метафоре, разрушающей автоматизм привычного восприятия[3]. Метафору О. Э. Мандельштама сравнивают с живописью М. З. Шагала, соединяющей разрозненные части мира в единое целое[4]:
- Невыразимая печаль
- Открыла два огромных глаза, —
- Цветочная проснулась ваза
- И выплеснула свой хрусталь.
Пространство комнаты и вещи в стихотворении предстают одушевлёнными, живыми. Мир в нём кажется нераздельным, но в то же время подвижным и хрупким, невыразимым и таинственным[4].
Лирический герой стихотворения не обозначен местоимением или именем, не выделен из описанного мира, но словно растворён в восприятии, в окружающих предметах. Даже бисквит ломает не человек, не его рука и даже не пальцы, а «тончайших пальцев белизна». Так с помощью метонимии О. Э. Мандельштам превращает повседневность в таинство[4].
Л. В. Калинина говорит о мотиве невыразимого, неуловимого как о сквозном в «Камне» и определяющем поэтику многих произведений этого периода, в том числе стихотворения «Невыразимая печаль…»[5]. Мотив невыразимого сочетается здесь с мотивом сна, растворённого в пространстве комнаты. В то же время в этом ирреальном сонном пространстве просыпаются обычно «спящие» предметы.
По мнению М. В. Яковлева, стихотворение передаёт мгновенное впечатление. Его поэтика строится на слиянии вещных образов и переживаний лирического героя: само переживание или состояние обретает предметные черты. Например, невыразимая печаль не только наделяется глазами, но и оказывается в одном ряду с цветочной вазой. Образ выплёскивания вазой своего хрусталя исследователь объясняет как метафорическое описание солнечного света, дробящегося в гранях хрустальной вазы. При этом М. В. Яковлев отмечает: «Метафорический образ самодостаточен и более интенсивен, чем реконструируемый образ действительности»[6].
Вторая строфа отражает сонное и в то же время созерцательное состояние героя, рождающее аллюзию на «Зимнее утро» А. С. Пушкина («Вся комната янтарным блеском / Озарена…»):
- Вся комната напоена
- Истомой — сладкое лекарство!
- Такое маленькое царство
- Так много поглотило сна.
Это состояние ассоциируется с детством, сказкой (сладкое лекарство, маленькое царство). Последняя строфа соединяет несколько чувственных образов: вкусовых, зрительных и осязательных — в едином переживании, соединённом с сонной истомой[6]:
- Немного красного вина,
- Немного солнечного мая —
- И, тоненький бисквит ломая,
- Тончайших пальцев белизна.
Отсутствие сказуемого в последнем предложении продолжает мотив невыразимости, недосказанности[6].
Примечания
Литература
- Вольская Л. А. Осип Эмильевич Мандельштам «Невыразимая печаль…» // В мире русской поэзии : Учебное пособие по обучению анализу русского поэтического текста. Часть 2. – 2-е издание, исправленное и дополненное. – СПб. : Российский государственный педагогический университет им. А. И. Герцена. — 2018. — С. 77―84.
- Калинина Л. В. Языковые средства выражения семантики неуловимого в поэзии раннего О. Э. Мандельштама // Вестник ТГГПУ. — 2015. — № 4 (42).
- Крохина Н. П. Онтологическая поэтика раннего О. Мандельштама // Вестник ННГУ. — 2018. — № 3.
- Шестакова М. А. Экспрессионистическое начало в лирике О. Э. Мандельштама и Н. С. Гумилёва // Уральский филологический вестник. Серия: Русская литература XX―XXI веков: направления и течения. — 2016. — № 3.
- Яковлев М. В. Символика названия книги стихотворений О. Мандельштама «Камень» // Вестник Государственного гуманитарно-технологического университета. — 2018. — № 2. — С. 89―94.
Ссылки
- Текст стихотворения на портале «Культура.РФ»
|
Правообладателем данного материала является АНО «Интернет-энциклопедия «РУВИКИ». Использование данного материала на других сайтах возможно только с согласия АНО «Интернет-энциклопедия «РУВИКИ». |