Ла Скола, Винченцо

Родился 26 января 1958 года в Палермо, Сицилия, в семье из среднего класса. В детстве играл на гитаре и флейте^[5]. Обнаружил, что обладает оперным голосом только в 19 лет, когда слушал пластинку Лучано Паваротти и стал подпевать. В то время Ла Скола учился в университете на биологическом факультете. В итоге он решил оставить учёбу и пойти по музыкальной стезе^[3].

В возрасте 21 года привлёк внимание Паваротти: услышав Ла Сколу на фестивале Пуччини в Торре-дель-Лаго^[5], он порекомендовал ему поехать в Модену и брать там уроки вокала у своего учителя, Арриго Полы (итал. Arrigo Pola, 1919—1999)^[3]. Ла Скола прислушался. Не имея ни гроша в кармане, он полгода ночевал в колокольне одной местной церкви, колокол которой не функционировал. По собственным словам певца, этот опыт отлично подготовил его к партии Рудольфа в пуччиниевской «Богеме». Поездка в Модену могла не состояться: отец Ла Сколы поначалу был против, чтобы сын уезжал обучаться вокалу, поскольку считал, что певческая карьера вряд ли обеспечит ему стабильную жизнь. «Я устроил для моей семьи что-то вроде прослушивания, чтобы продемонстрировать, на что способен, —рассказывал тенор в интервью газете „Вашингтон таймс“ в 1996 году. — Отец не захотел слушать и вышел на балкон. Но очень скоро вернулся в дом с криком: „Мой сын умеет петь!“»^[3].

В 1982 году получил премию Алессандро Зилиано (итал. Alessandro Ziliano) на международном конкурсе Vico Verdiane (рус. Вердианские голоса) в Буссето^[5].

Впоследствии обучался у Карло Бергонци и Родольфо Челлетти^[5].

Профессиональный оперный дебют Ла Сколы состоялся в 1983 году в театре Реджо (Королевском театре) в Парме в партии Эрнесто в опере «Дон Паскуале» Г. Доницетти^[5].

Его карьера развивалась стремительно, и к 1989 году он уже выступал в ведущих партиях в Кёльнском оперном театре (дебют в 1985 г.); на Фестивале Пуччини (дебют в 1987 г. в партии Ринуччо в опере «Джанни Скикки»); в венецианском театре «Ла Фениче» (дебют в 1987 г. в партии Тонио в опере «Дочь полка» Г. Доницетти); брюссельском театре «Ла Монне» (дебют в 1984 г. в партии Неморино в «Любовном напитке» Г. Доницетти); Кильском оперном театре (дебют в 1985 г.); парижской «Опера-Комик» (дебют в 1987 г. в партии Ринуччо); Королевской опере Валлонии в Льеже (дебют в 1984 г.); на Равеннском фестивале (дебют в 1989 г. в партии Альфредо в «Травиате» Дж. Верди); в Муниципальном театре Болоньи (дебют в 1988 г. в партии Арлекино Баттоккио в опере «Маски» П. Масканьи); театре Реджо (Королевском театре) в Турине (дебют в 1988 г.) и миланском театре «Ла Скала» (дебют в 1988 г. в партии Неморино)^[6].

В начале 1990-х годов получил приглашения выступить в других крупных театрах, в частности, в Королевской опере в Лондоне (дебют в 1990 г. в партии Рудольфа в «Богеме» Дж. Пуччини); театре Карло Феличе в Генуе (дебют в 1990 г. в партии Рудольфа); на оперном фестивале в Мачерате (дебют в 1990 г. в партии Рудольфа); в Опере Сан-Франциско (дебют в 1991 г. в партии Тебальта в «Капулетти и Монтекки» В. Беллини); неаполитанском театре «Сан-Карло» (дебют в 1991 г. в партии Дженнаро в опере «Лукреция Борджиа» Г. Доницетти); Римском оперном театре (дебют в 1991 г. в партии Герцога Мантуанского в «Риголетто» Дж. Верди); Гамбургском оперном театре (дебют в 1991 г.); на фестивале «Арена ди Верона» (дебют в 1992 г.); в Венской государственной опере (дебют в 1992 г.); и нью-йоркской «Метрополитен-опере» (дебют в 1993 г. в партии Рудольфа; в общей сложности 27 выступлений на этой сцене^[3])^[6].

В 2006 году выступил на концерте, посвящённом 20-летию концертного зала Сантори-холл в Токио. Во время этого концерта, помимо пения, он также продемонстрировал своё мастерство игры на флейте, исполнив на этом инструменте молитву «Casta Diva» из оперы «Норма» В. Беллини.

В его репертуар также входили такие партии, как Каварадосси в «Тоске» Дж. Пуччини; Эдгар Равенсвуд (Эдгардо) в «Лючии ди Ламмермур» Г. Доницетти; Габриэле Адорно в «Симоне Бокканегра» Дж. Верди; Пинкертон в «Мадам Баттерфляй» Дж. Пуччини; Поллион в «Норме» В. Беллини; Радамес в «Аиде» Дж. Верди; Ричард в «Бале-маскараде» Дж. Верди; а также заглавные партии в операх «Роберто Деверё» Г. Доницетти, «Дон Карлос» Дж. Верди и «Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха и др.^[6].

Продолжал регулярно выступать на сценах лучших оперных театров мира вплоть до своей внезапной смерти^[4].

Ла Сколу часто называли «четвёртым великим тенором», ставя в один ряд с Пласидо Доминго, Хосе Каррерасом и Лучано Паваротти, однако сам он отвергал подобное сравнение^[5].

Подходил к выбору репертуара не только с музыкальной, но и личной точки зрения. Редко пел в «Мадам Баттерфляй», осуждая Пинкертона за то, что тот бросил свою молодую невесту. Зато с удовольствием исполнял партию Радамеса в вердиевской «Аиде» под управлением таких непохожих по манере дирижёров, как Зубин Мета и Николаус Арнонкур^[5].

Был женат на Марии Рандаццо, которая пела в составе хора при оперном театре Массимо в Палермо. В браке родился сын^[5].

Винченцо Ла Скола умер от сердечного приступа 15 апреля 2011 года в Стамбуле^[5], где давал мастер-класс^[3]. Певцу было 53 года.

В 1998 году пел в усадьбе Альторп-парк в поддержку недавно созданного мемориального фонда им. принцессы Уэльской Дианы^[5].

По приглашению президента Италии несколько раз пел на официальных новогодних концертах^[5].

В 2000 году был назначен послом доброй воли ЮНИСЕФ, а с 2004 года до своей внезапной смерти в 2011 году занимал должность ведущего преподавателя и художественного руководителя Академии Верди-Тосканини в Парме^[5][4].

В 1986 году сделал свои первые три записи: теноровое соло в «Маленькой торжественной мессе» Дж. Россини по заказу лейбла Erato Records и два полноформатных оперных релиза: «Бытие» (итал. Genesi) Ф. Баттиато и «Беатриче ди Тенда» В. Беллини^[6].

Настоящую известность ему принесла запись вердиевского «Риголетто» под управлением Риккардо Мути на лейбле EMI ​​в 1993 году. В партнёры уже прославленному в то время баритону Джорджо Дзанканаро дирижёр выбрал относительно малоизвестных Ла Сколу и сопрано Даниэлу Десси. Хотя исполнение партии Герцога Ла Сколой нельзя было назвать звёздным (Алан Блайт из английского журнала «Граммофон» хвалил артикуляцию тенора, при этом назвал его пение «скованным и неинтересным»), участие в проекте привлекло к певцу более широкое внимание. С возрастом его голос приобретал большую глубину, а природная музыкальность становилась всё более очевидной. Его исполнение партии Фауста в записи «Мефистофеля» А. Бойто в 1996 году по заказу лейбла RCA Victor, также под управлением Мути, описывалось в рецензии в журнале «Граммофон» как «чуткое и элегантное». Кроме того, критик Патрик О’Коннор высоко оценил его исполнение партии Туридду в видеозаписи «Сельской чести» П. Масканьи 2008 года, выпущенной лейблом Opus Arte.

Помимо оперных записей в дискографию Ла Сколы входит дуэт с Клиффом Ричардом под названием «Vita Mia», вошедший в альбом Ричарда под названием «Real As I Wanna Be» 1999 года, а также его сольный альбом «Vita Mia» того же года^[5].