АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Контрафакт (музыка)

Контрафакт — музыкальное произведение, основанное на ранее существующем материале. Термин происходит из классической музыки, с 1940-х годов стал применяться к джазу. В классической музыке контрафакты использовались в жанрах Пародийной мессы и In Nomine XVI века. Более поздним примером употребления может служить Cheap Imitation (1969) Джона Кейджа, созданная путём систематического изменения нот мелодии Socrate Эрика Сати с помощью случайных процедур. Контрафакты не следует путать с музыкальными цитатами, которые предполагают заимствование ритмов или мелодических оборотов из уже существующих произведений.

Примеры

Джаз

В джазе контрафакт — это музыкальная композиция, в которой новая мелодия накладывается на уже известную гармоническую структуру[1].

Как приём композиции, контрафакт имел особое значение в развитии бопа 1940-х годов, поскольку позволял джазовым музыкантам создавать новые произведения для исполнения и записи, на которых они могли сразу импровизировать, не обращаясь за разрешением или не выплачивая гонорары за использование авторских прав на исходный материал (мелодии могут быть защищены авторским правом, но гармоническая основа — нет). Известные примеры контрафактов в джазе включают композицию Чарли Паркера и Майлза Дэвиса «Donna Lee», использующую гармонию стандарта «Back Home Again in Indiana»[2], или джазовый стандарт Телониуса Монка «Evidence», основанный на гармонической последовательности песни Джесси Гриера и Рэймонда Клейджеса «Just You, Just Me» (1929)[3]. Мелодия Джорджа Гершвина «I Got Rhythm» стала особенно удобной для создания контрафактов: популярность её «ритм-ченджес» уступает только 12-тактовому блюзу как основной гармонической структуре, используемой джазовыми композиторами.

Классическая музыка

Примеры из классической музыки включают Ave Maria (Бах/Гуно), Sinfonia Лучано Берио, использующую фрагменты из Малера; заимствования Джорджа Крамба из ноктюрнов Шопена; или «Heiligenstadt Echo» Мэтта А. Мэйсона, основанную на Сонате № 31 Бетховена (Ля-бемоль мажор, соч. 110).

См. также

Примечания

  1. ↑ The New Grove Dictionary of Jazz : [англ.] / Kernfeld, Barry. — 2nd. — Oxford : Oxford University Press, 2002. — Vol. 1.
  2. ↑ Rosenthal, David, H. Hard Bop: Jazz and Black Music 1955-1965 : [англ.]. — New York : Oxford University Press, 1992. — ISBN 0-19-505869-0.
  3. ↑ Williams, Martin (1992-01-01). “What Kind of Composer Was Thelonious Monk?”. The Musical Quarterly [англ.]. 76 (3): 433—441. DOI:10.1093/mq/76.3.433.

Литература

  • Patrick, James S. (1975). “Charlie Parker and the Harmonic Sources of Bebop Composition: Thoughts on the Repertory of New Jazz in the 1940s”. Journal of Jazz Studies [англ.]. 2: 3—23.
  • Baker, David. The Contrafact // How to Play Bebop : [англ.]. — Alfred Music Publishing, 1988. — Vol. 3. — P. 1–4. — ISBN 978-0-7390-2182-8.

Ссылки

Категории