Кокс, Алекс

Кокс родился в 1954 году в городе Бебингтон, который на тот момент входил в состав графства Чешир (в настоящее время — Мерсисайд), Англия. В некоторых источниках местом рождения указывается Ливерпуль, что связано с географической близостью: Бебингтон входит в состав Ливерпульской городской агломерации^[9][10].

Начал обучение в Вустер-колледже в Оксфорде, а затем перешёл в Бристольский университет, где специализировался на изучении кино^[11]. Алекс Кокс получил стипендию Фулбрайта, что позволило ему учиться в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, где он окончил Школу театра, кино и телевидения со степенью магистра изящных искусств^[12].

Во время обучения в киношколе UCLA, Алекс Кокс снял свой первый фильм «Edge City / Sleep for Sissies» (1977), 40-минутный сюрреалистический рассказ о борьбе художника с косным обществом. После окончания университета Кокс вместе с двумя друзьями основал Edge City Productions с целью производства низкобюджетных художественных фильмов. В этот период он пишет сценарий фильма «Конфискатор», и рассчитав, что съёмки обойдутся в 70 000 долларов, начинает искать финансирование.

Американский музыкант и продюсер Майкл Несмит заинтересовался сценарием «Конфискатора» и убедил студию Universal Pictures поддержать проект, увеличив бюджет на сумму свыше миллиона долларов. В ходе производства фильма руководство студии поменялось. Новое руководство урезало бюджет, ограничило прокат фильма Лос-Анджелесом и Чикаго и значительно сократило сроки проката картины.

После успеха саундтрека к фильму, выпущенного отдельным альбомом, в записи которого принимали участие многие популярные панк-группы Лос-Анджелеса, фильм заново вышел в прокат в кинотеатре в Нью-Йорке. Несмотря на то, что картина была доступна на видео и по кабельному телевидению, фильм собрал в прокате 4 000 000 долларов за полтора года.

Следующий фильм Кокса, который продолжал увлекаться панк-музыкой, был снят в Лондоне и Лос-Анджелесе и первоначально назывался Love Kills, но затем был переименован в Sid and Nancy. Картина была тепло принята критиками и фанатами, хотя и подверглась жёсткой критике со стороны лидера Sex Pistols Джона Лайдона за некоторые неточности. Производство этого фильма также положило начало сотрудничеству Кокса с Джо Страммером из The Clash, который будет принимать участие в двух следующих фильмах режиссёра.

Кокс интересовался Никарагуа и сандинистами (оба его первых фильма ссылались на латиноамериканскую революцию) и посетил страну в 1984 году. В следующем году он надеялся снять там концертный фильм с участием The Clash, The Pogues и Элвиса Костелло. Когда проект не получил поддержки, Кокс решил вместо этого написать сценарий фильма, в котором будет задействовано множество музыкантов. Этим фильмом стал «Прямо в ад» (Straight to Hell), снятый при участии Дика Руда, Джо Страммера, Си Ричардсона и Кортни Лав. Картина снималась в Испании и представляла собой пародию на спагетти-вестерн. «Прямо в ад» широко критиковался, но был успешным в Японии и получил свой преданный фэндом. Позже Алекс Кокс неоднократно говорил о своём давнем интересе к спагетти-вестернам^[13]

Интерес Кокса к Никарагуа побудил его приступить к съёмкам откровенно политического проекта. Он попросил сценариста Руди Вурлицера написать сценарий на основе жизни известного авантюриста Уильяма Уокера, проводя параллели между историей и современным американским вмешательством в политическую жизнь Никарагуа. Производство картины за 6 000 000 долларов было поддержано компанией Universal, но снятый фильм оказался слишком политизированным и жёстким для вкуса студии, и ему было отказано в продвижении. После провала «Walker» в прокате Кокс прекратил свою работу с голливудскими студиями и в течение нескольких лет не снимал ни одного фильма.

Во время работы над «Walker», Кокс исследовал места для съёмок в Мексике и решил, что хочет снять фильм на испанском языке, с местным составом и командой. Вдохновлённый стилем мексиканских режиссёров, включая Артуро Рипштейна, Кокс снял большую часть фильма единым дублем, без монтажной склейки. Фильм «El Patrullero» был завершён и выпущен в 1991 году.

Вскоре после этого Кокса пригласили адаптировать любую из новелл Хорхе Луиса Борхеса по своему выбору для канала BBC. Он выбрал рассказ Смерть и Компас . Несмотря на то, что фильм снимался на английском языке, Кокс убедил своих продюсеров позволить ему снимать в Мехико. Этот фильм, как и его предыдущая мексиканская постановка, широко использовал длинные дубли. Законченный 55-минутный фильм вышел на BBC в 1992 году.

Кокс надеялся расширить его в полнометражный фильм, но ВВС не была заинтересована. В 1993 году японские инвесторы выделили режиссёру 100 000 долларов на доработку фильма, но производство вышло за рамки бюджета, что не позволило выделить средства для рекламной кампании. Чтобы получить средства, Кокс взялся за проект под названием The Winner. Фильм был отредактирован без ведома Кокса, и в результате его имя было удалено из титров, но денег было достаточно, чтобы Кокс финансировал завершение «Смерти и Компаса» . Законченный 82-минутный фильм был выпущен ограниченным тиражом в США, где телевизионная версия не транслировалась в 1996 году.

В 1996 году продюсер Стивен Немет нанял Алекса Кокса для экранизации повести Хантера Томпсона «Страх и отвращение в Лас-Вегасе». После творческих разногласий Кокс покинул проект, и его место занял Терри Гиллиам. (Позже Кокс судился и выиграл иск, поскольку было установлено, что между черновым и окончательным сценариями было достаточно общего, чтобы предположить, что Гиллиам пользовался наработками Кокса. Гиллиам, в свою очередь, возражал, что сценарии основаны на одной книге, и сходство между ними было следствием этого).

В 1997 году Кокс получил возможность заключил контракт на съёмку фильма «Три бизнесмена» (1998) с голландским продюсером Вимом Кайзером. Сначала Кокс хотел снимать в Мексике, но затем переместил историю в Ливерпуль, Роттердам, Токио и Альмерию. Фильм был снят с бюджетом в 250 000 долларов и не демонстрировался в кинотеатрах США.

После этого Кокс вернулся в Ливерпуль и совместно с английским сценаристом Фрэнком Коттреллом-Бойсом создал сценарий фильма «Revengers Tragedy (Трагедия Мстителя, 2002)», основанный на книге Томаса Мидлтона. Саундтрек к фильму был написан и исполнен британская рок-группой Chumbawamba.

Затем Кокс снял 30-минутный короткометражный фильм для канала ВВС под названием «Я несовершеннолетний правонарушитель — заключи меня в тюрьму!» (2004) — сатиру над реалити-шоу и мелкими преступлениями в Ливерпуле.

В этот период Алекс Кокс сосредоточился на микробюджетном кино, преподавательской деятельности, а также выступал в качестве актёра и автора. Он продолжал преподавать сценарное мастерство и кинопроизводство в Колорадском университете в Боулдере.

В 2018 году Кокс исполнил роль в мексиканском сериале «Неизвестный враг» (Un extraño enemigo)^[14]. В 2021 году он сыграл персонажа по имени «Последний человек» в анимационном фильме Фила Типпетта «Безумный бог» (Mad God)^[15], а в 2022 году снялся в фильме «Quantum Cowboys»^[14]. С сентября 2019 по октябрь 2022 года совместно с Пабло Хьёльсетом вёл подкаст Conversations with Cox and Kjølseth, посвящённый обсуждению фильмов^[16]. В марте 2020 года вышло обновлённое издание его книги «10,000 Ways to Die: A Director’s Take on the Italian Western»^[17].

В 2024 году Кокс начал работу над вестерн-адаптацией романа Николая Гоголя «Мёртвые души», которую он назвал своим «последним фильмом». Для финансирования проекта была запущена кампания на Kickstarter. Съёмки проходили в Альмерии (Испания), их продолжение запланировано в Аризоне (США). Режиссёр выразил надежду завершить работу над фильмом к середине 2025 года. Ранее, в начале 2024 года, также сообщалось о планах Кокса снять сиквел «Конфискатора» под названием Repo Man 2: The Wages of Beer^[18], однако основной работой режиссёра в этот период стал вестерн.

Творчество Алекса Кокса характеризуется эклектичным сочетанием стилей, панковской эстетикой, влиянием спагетти-вестернов, политической сатирой и приверженностью независимому кинематографу. Его можно охарактеризовать как режиссёра-нонконформиста, чьи работы находятся на стыке жанров и отличаются сильной авторской позицией.

Кокс получил известность в середине 1980-х благодаря фильмам «Конфискатор» (1984) и «Сид и Нэнси» (1986), которые прочно ассоциируются с панк-культурой и контркультурой. Для его раннего стиля были характерны антиавторитарный дух, чёрный юмор и фокус на персонажах-аутсайдерах. Большое влияние на творчество Кокса оказали спагетти-вестерны, которым он посвятил свою дипломную работу. Это увлечение нашло отражение в таких фильмах, как «Уокер» (1987) и «Надгробие Расёмон» (2017).

Коммерческий провал политической сатиры «Уокер», снятой для крупной студии, стал поворотным моментом в карьере режиссёра. После этого Кокс отошёл от голливудской системы и сосредоточился на независимом, малобюджетном, а позднее — микробюджетном кино, часто привлекая финансирование через краудфандинг. Его дальнейшая карьера включала экспериментальные периоды, такие как «мексиканский» (1988—1996), когда он снимал фильмы на испанском языке с использованием длинных дублей, и «ливерпульский» (1997—2006), работы которого критики описывали как использующие «фантасмагорический юмор как ответ на кризис идентичности».

Фильм «Сид и Нэнси» также был представлен на Каннском кинофестивале в 1986 году, где получил высокие оценки критиков. Награды за фильм в основном присуждались актёрам (в частности, Хлоя Уэбб получила несколько премий за лучшую женскую роль), а команда гримёров была номинирована на премию BAFTA^[20].

В мае 1988 года Кокс стал ведущим программы телеканала BBC о культовых фильмах Moviedrome. Еженедельный показ известнейших фильмов, отбираемых создателем шоу, продюсером Ником Джонсом, предварялся рассказом Кокса о ленте и её создании. Ко времени своего ухода из проекта в сентябре 1994 года, Алекс Кокс представил 141 фильм^[21]. Различные режиссёры, включая Бена Уитли и Эдгара Райта, упоминали проект Moviedrome как оказавший на них большое влияние.