Карамора (сериал)

Действие фильма разворачивается в альтернативной предреволюционной России начала ХХ века. Молодой русский анархист по прозвищу Карамора (Данила Козловский) узнаёт страшные подробности из жизни царской семьи и представителей дворянства. Оказывается, династию правителей на протяжении 300 лет охраняет тайный орден вампиров. В схватке с нечистью погибает возлюбленная Караморы Алина и несколько друзей главного героя. Он клянётся отомстить и, собрав единомышленников, объявляет войну тёмным силам. Таким образом он провоцирует начало Первой мировой войны, а затем и революции 1917 года.

Сюжет картины частично основан на литературных произведениях русских авторов «Серебряного века», пронизанных декадансом, мистикой и предчувствием скорой революции. Безумные народные легенды могут обернуться правдой, а знакомые исторические личности — удивить постмодернистским юмором^{[1][2][3][4][5][6][7][8]}.

Фильм снят кинокомпанией DK Entertainment при участии «Кинопрайм» по заказу онлайн-кинотеатра Start^[2].

• Продюсеры: Данила Козловский, Эдуард Илоян, Виталий Шляппо, Денис Жалинский, Алексей Троцюк, Валерий Федорович, Евгений Никишов, Валерия Тарасова, Иван Голомовзюк, Ольга Куренкова, Евгений Казаков.
• Режиссёр: Данила Козловский.
• Сценарист: Александр Фомин.
• Операторы: Филипп Южанин, Илья Авербах.
• Художник-постановщик: Тимур Шагиахмедов. Художники по костюмам: Марк Ли, Наталья Гапонова. Художники по гриму: Нина Кравчук, Михаил Вигдоров, Кирилл Потапов.
• Монтаж: Роман Воронов, Мария Лихачева, Марсель Шамшулин (пилотная серия).
• Кастинг-директора: Ольга Дубовицкая, Дарья Кубасова.
• Каскадёры: Александр Гисыч, Александр Битков, Александр Давыдов, Александр Иванов, Александр Лапшов, Александр Соловьёв, Александра Буренко, Алексей Иванович, Алексей Минаев, Алексей Румянцев, Анастасия Алексеева, Андрей Артасов, Андрей Давыдов, Андрей Пряников, Анна Корытина, Антон Гурьянов, Антон Харунжий, Арман Берикян, Валерий Рыбин, Ведат Меметов, Виталий Соколов, Владимир Копцев, Влас Крутулевский, Вячеслав Аникин, Вячеслав Иванов, Геннадий Рязанов, Дарья Дроботова, Денис Ефремов, Денис Черных, Дмитрий Галкин, Дмитрий Чудин, Евгений Бониславский, Евгений Прокашев, Евгений Цурко, Елена Борисова, Иван Тартарашвили, Игорь Кутузов, Игорь Полонский, Илья Семёнов, Ирина Нестерова, Константин Терновой, Максим Горбатский, Максим Шевелев, Максим Яковлев, Михаил Бельский, Наталья Дариева, Николай Мухин, Николай Павлов, Николай Уваров, Олег Гостик, Олег Корытин, Ольга Павлова, Орлан Монгуш, Павел Богомолов, Павел Маковкин, Павел Ткаченко, Светлана Соловьева, Сергей Ноздрин, Сергей Самородов, Станислав Павлов, Степан Щеглов, Тимур Богданов, Шер Джураев, Юрий Вашурин, Юрий Пусев.

Впервые о проекте стало известно в декабре 2017 года. 11 ноября 2019 года в Москве Данила Козловский в качестве режиссёра приступил к съёмкам пилотной серии^[9].

Пандемия коронавируса приостановила работу съёмочной группы почти на год. Осенью 2020 года съёмки возобновились сначала в исторически значимых локациях Москвы, затем в Санкт-Петербурге.

Премьера была запланирована на 19 ноября 2020 года, позднее была перенесена на 23 сентября 2021 года. В сентябре 2021 года было объявлено, что премьера сериала состоится в начале 2022 года на видеосервисе Start.

Сериал стал доступен в онлайн-кинотеатре 20 января 2022 года^[10][11][12].

Данила Козловский:

При всей мрачности, бескомпромиссности и жестокости наша картина пронизана светом, любовью и самоиронией. С одной стороны, это и фэнтезийность создаваемого нами мира, с другой стороны, реальность, схожая с сегодняшним днём^[4].

Александр Фомин, сценарист:

Я со студенческих лет влюблен в эпоху Серебряного века — это время настоящего «пассионарного взрыва». В один короткий промежуток времени в Российской империи сосуществовало огромное количество занимательных личностей: писателей, поэтов, художников, композиторов, ученых, государственных и политических деятелей. Мне очень хотелось отразить пестроту и многополярность той жизни, но чем больше я погружался в материал, тем больше замечал двойственность этого исторического периода. С одной стороны, рубеж XIX—XX веков — время символизма и модерна, расцвет мистических и эзотерических учений, когда популярны становятся сюжеты о призраках и вампирах, почти на каждой вечеринке-салоне гадают, вызывают дьявола и общаются с «зеленой феей». С другой, это период научного прогресса и материализма. Дарвин, Маркс и Бакунин рисуют реальность, лишенную метафизики. Поэт-декадент и эсер-бомбист могли быть друзьями и снимать одну комнату на двоих, а порой, мистика и социализм очень причудливо сочетались в душе даже одного человека. Мне хотелось столкнуть эти две реальности в своем сценарии^[4].

Сериал получил смешанные отзывы российской прессы.

По мнению кинокритика «Киноафиши» Тимура Алиева, «проекту повезло с исполнителями главных ролей — за исключением самого Данилы Козловского». Среди ярких образов критик выделил Филиппа Янковского: «Даже минутное появление графа [Руневского] веяло лёгкостью, небывалой статью и непередаваемой харизмой». В то же время Тимур Алиев обратил внимание на жестокие пытки, представленные в сериале, а также выразил опасения по поводу потенциальных претензий, которые могут возникнуть к проекту в связи с его содержанием и посылом: «Будем надеяться, что в новых сериях из идеалиста-анархиста Данила Козловский не превратился в идеалиста-популиста… Иначе пафосные бравады о лучшем мире для обычных людей и сладострастные оды, посвящённые рабочему классу, сменятся на затёртые лозунги об империи жуликов и воров, а главной кричалкой на площадях революционной России станет „Критикуешь? Подрывай!“^[13]».

Журналист «Комсомольской правды» Сергей Ефимов обозначает «Карамору» как «комикс, взрывной аттракцион, где всё происходит в альтернативной дореволюционной России», расхваливая масштаб и голливудский размах, с которым команда DK Entertainment подошла к реализации проекта: «„Карамора“ ошарашивает непривычной для российских сериалов масштабностью. Денег на нашем рынке не так много, отчего у нас преобладают камерные проекты. И вдруг неожиданный голливудский размах. Больше ста актёров, множество локаций. Козловский подчёркивает, что в „Караморе“ почти нет компьютерной графики — каждый раз строили реальные декорации, даже если их предполагалось разрушить или сжечь. Сериал изобилует предельно натуралистичными сценами: кровь льётся даже не вёдрами — цистернами, вывернутые человеческие внутренности воссозданы с любовью к деталям. Драк с затейливыми умерщвлениями персонажей тоже предостаточно (избегайте пожарных конусов!), а список каскадёров в титрах включает фамилий сорок^[14]».

Автор портала «Кинорепортёр» Анна Ентякова полагает, что «Карамора» представляет собой «фанфик в историческом обрамлении», отмечается рваное впечатление от первых серий проекта: «В декорациях салона, где балуются оккультизмом, Каразин мимоходом ссорится с Маяковским (довольно яркий дебют солиста Shortparis), а товарищу Кобе, устроившему штаб в грузинской тюрьме, с „неумелой лестью“ преподносит в подарок трубку. Но по итогу такие эпизоды выигрывают и в сюжетном, и в стилистическом плане — сняты они с такой визуальной экспрессией, что хочется ещё и ещё»^[15].

Василий Степанов («Сеанс») подмечает: «Несвойственную отечественным сериалам солидность „Карамора“ демонстрирует в том, что касается постановки экшен-сцен: брутальные вспышки насилия показаны изобретательно и с живодерским любованием. Замысловатая хореография, пластический грим — всё это выполнено на высшем уровне. Но, как только дело доходит до диалогов, становится понятно, что автор сосредоточился на концепте (вампиры-охранители, революционеры-миллениалы), но не удосужился ни написать достойные реплики, ни предъявить способные к развитию характеры»^[16].