Итальянский стиль

Ключевые визуальные компоненты этого стиля включают^[7]:

• низкие или плоские крыши; крыша часто имеет вальмовую форму;
• выступающие отвесы крыши, поддерживаемые консолями;
• внушительные карнизные конструкции;
• окна и двери с фронтонами;
• арочные, фронтонные или серлианские окна с выраженными архитравами и архивольтами;
• высокие окна первого этажа, напоминающие piano nobile;
• бельведеры или башни с машикулиями;
• главы;
• угловой камень кладки (англ. quoin);
• лоджии;
• балюстрады, скрывающие крышу.

Одним из первых проявлений развития итальянского стиля Джоном Нэшем был его проект 1805 года Сандридж-парка в Сток-Габриэле в Девоне. Заказанный вдовствующей леди Эшбертон в качестве загородного дома, этот небольшой дом демонстрирует переход от живописного стиля Уильяма Гилпина к ещё не полностью сформировавшемуся итальянскому стилю Нэша. Хотя этот дом всё ещё можно охарактеризовать как регентский, его неформальный асимметричный план в сочетании с лоджиями и балконами из камня и кованого железа, башней и низкой скатной крышей явно очень похож на полностью итальянский дизайн Кронхилла^[8], дома, который обычно считается первым примером итальянского стиля в Великобритании.

Более поздние примеры итальянского стиля в Англии, как правило, принимают форму зданий в палладианском стиле, часто дополненных башней-бельведером с балюстрадой в стиле ренессанса на уровне крыши. Часто это более стилистическая интерпретация того, что архитекторы и меценаты представляли себе в Италии, и в ней более очевидно используются мотивы итальянского ренессанса, чем в более ранних примерах итальянского стиля Нэша.

Сэр Чарльз Барри, наиболее известный своими работами в стиле Тюдоров и готики в здании парламента в Лондоне, был большим поклонником этого стиля. В отличие от Нэша, он черпал вдохновение в самой Италии. Барри в значительной степени опирался на проекты оригинальных вилл эпохи Возрождения в Риме, Лацио и Венето или, как он сам выразился: «…очаровательный характер необычных вилл Италии»^[9]. Его наиболее характерной работой в этом стиле был большой особняк в стиле неоренессанса Кливден, а Reform Club 1837—1841 в Пэлл-Мэлл представляет собой стилизацию под Палаццо Фарнезе в Риме, хотя и в «греческом» ионическом стиле вместо оригинального коринфского стиля Микеланджело. Хотя утверждается, что треть ранних викторианских загородных домов в Англии были построены в классическом стиле, в основном итальянском^[10], к 1855 году этот стиль вышел из моды, и Кливден стал считаться «устаревшим экспериментом в уходящей моде»^[11].

Энтони Сальвин иногда проектировал в итальянском стиле, особенно в Уэльсе, в Хафод-Хаус, Кармартеншир, и Пенуаре-Хаус, Поуис, который Марк Жируард описал как «самый амбициозный классический дом Сальвина»^[12].

Томас Кьюбитт, лондонский строительный подрядчик, включил простые классические линии итальянского стиля, определённые сэром Чарльзом Барри, во многие из своих лондонских террас^[4]. Кьюбитт спроектировал Осборн-хаус под руководством принца Альберта Саксен-Кобург-Готского, и именно переработка Кьюбиттом своей двумерной уличной архитектуры в этот отдельно стоящий особняк^[4] послужила вдохновением для бесчисленных вилл в итальянском стиле по всей Британской империи.

После завершения строительства Осборн-Хауса в 1851 году этот стиль стал популярным выбором для небольших особняков, построенных новыми и богатыми промышленниками той эпохи. В основном они строились в городах, окружённых большими, но не обширными садами, часто также оформленными в террассном тосканском стиле. Иногда очень похожие, если не идентичные, по дизайну итальянские виллы увенчивались мансардными крышами и тогда назывались «шатоэск». Однако «после скромного всплеска вилл в итальянском стиле и французских замков»^[13] к 1855 году самым популярным стилем английского загородного дома стал готический, тюдоровский или елизаветинский. Итальянский стиль пришёл в небольшой городок Ньютон-Эббот и деревню Старкросс в Девоне с атмосферными железнодорожными насосными станциями Исамбарда Брюнеля.

Позже этот стиль был использован Хамфри Абберли и Джозефом Роуэллом, которые спроектировали большое количество домов рядом с новой железнодорожной станцией для лорда Кортни, который предвидел потенциал железнодорожной эпохи.

Не очень известным, но ярким примером итальянской архитектуры является англиканская церковь Святого Кристофера в Хинчли-Вуд, графство Суррей, особенно с учётом дизайна её колокольни^[14].

Портмерион в Гуинете, Северный Уэльс, — это архитектурная фантазия, спроектированная в стиле южноитальянского барокко и построенная сэром Клафом Уильямсом-Эллисом в 1925—1975 годах в свободном стиле итальянской деревни. Уильямс-Эллис включил в проект фрагменты снесённых зданий, в том числе работы ряда других архитекторов. Архитектурный бриколаж Портмериона и намеренно причудливая ностальгия были отмечены как влияние на развитие постмодернизма в архитектуре в конце XX века.

Возрождение итальянского стиля было сравнительно менее распространённым в шотландской архитектуре, примерами могут служить некоторые ранние работы Александра Томсона («греческого» Томсона) и такие здания, как западная сторона Джордж-сквер.

Влияние итальянского, в частности тосканского, стиля на архитектуру Ливана восходит к эпохе Возрождения, когда Фахр-ад-дин II, первый ливанский правитель, который действительно объединил гору Ливан с её средиземноморским побережьем, осуществил амбициозный план развития своей страны.

Когда в 1613 году османы сослали Фахр-ад-дина в Тоскану, он вступил в союз с Медичи. По возвращении в Ливан в 1618 году он приступил к модернизации страны. Он развил шёлковую промышленность, модернизировал производство оливкового масла и привёз с собой многочисленных итальянских инженеров, которые начали строить особняки и светские здания по всей стране^[17]. Города Бейрут и Сидон были построены в итальянском стиле^[18]. Влияние этих зданий, таких как в Дейр-эль-Камаре, оказывало влияние на строительство в Ливане на протяжении многих веков и продолжается в XXI веке. Например, на таких улицах, как Rue Gouraud, по-прежнему находится множество исторических домов с итальянским влиянием.

Итальянское влияние на архитектуру России стало особенно заметным в эпоху Петра I, когда началось активное привлечение европейских мастеров, среди которых значительную часть составляли итальянские архитекторы^[19]. Первыми итальянскими мастерами, работавшими в России, стали такие архитекторы, как Доменико Трезини, Франческо Растрелли, Антонио Ринальди и Винченцо Бренна. Именно они заложили основы для развития архитектурного стиля, сочетающего итальянские традиции с российскими особенностями^[20].

Характерные черты итальянской архитектуры в России включают использование светлого камня и мрамора, широкое применение колоннад и портиков, сложные лепные декоры и просторные парадные лестницы. Была популярна техника фресковой росписи, которую итальянские мастера успешно адаптировали к российским климатическим условиям.

Среди значимых объектов итальянской архитектуры в России выделяют^[21][20]:

• Дворец Меншикова в Санкт-Петербурге, построенный Трезини в стиле петровского барокко.
• Эрмитажный театр, созданный Растрелли в стиле русского барокко.
• Михайловский замок, возведённый Бренна в стиле классицизма.
• Мраморный дворец работы Ринальди, при строительстве которого было использовано более 30 сортов мрамора.

В XXI веке в России итальянское архитектурное наследие продолжает оказывать влияние на развитие строительной отрасли^[22]. Элементы итальянского стиля активно используются в проектировании жилых комплексов, бизнес-центров и частных резиденций. Особенно это заметно в элитном сегменте недвижимости, где применяются натуральные материалы и классические архитектурные формы^[22].

Итальянский стиль был популяризован в Соединённых Штатах Александром Джексоном Дэвисом в 1840-х годах как альтернатива неоготическому и неогреческому стилям. Проект Дэвиса для Блэндвуда является старейшим сохранившимся примером итальянской архитектуры в Соединённых Штатах, построенным в 1844 году как резиденция губернатора Северной Каролины Джона Мотли Морхеда^[23][24]. Это ранний пример архитектуры в итальянском стиле, по духу более близкий к итальянским работам Нэша, чем к более вдохновлённым Ренессансом проектам Барри^[24]. Вилла Литчфилд 1854 года, построенная Дэвисом в Проспект-парке, Бруклин, является примером этого стиля. Изначально он назывался стилем «итальянской виллы» или «тосканской виллы»^[25]. Ричард Апджон широко использовал этот стиль, начиная с 1845 года с дома Эдварда Кинга. Другими ведущими представителями этого стиля были Джон Нотман и Генри Остин^[26]. Нотман спроектировал «Риверсайд» в 1837 году, первый дом в стиле «итальянской виллы» в Берлингтоне, Нью-Джерси (ныне разрушен).

Итальянский стиль был переосмыслен и стал самобытным стилем. Он отличается ярко выраженной гиперболизацией многих характеристик итальянского Возрождения: подчёркнутыми карнизами, поддерживаемыми консолями, низкими крышами, едва различимыми с земли, или даже плоскими крышами с широким выступом. Часто в него включается башня, намекающая на итальянский бельведер или даже колокольню. Мотивы, заимствованные из итальянского стиля, были включены в репертуар коммерческих строителей и появляются в викторианской архитектуре середины-конца XIX века.

К началу Гражданской войны этот архитектурный стиль стал более популярным, чем неогреческий^[27]. Его популярность была обусловлена тем, что он допускал использование различных строительных материалов и подходил для разных бюджетов, а также развитием технологий литья чугуна и штамповки металла, которые сделали производство декоративных элементов, таких как кронштейны и карнизы, более выгодным. Однако в конце 1870-х годов этот стиль уступил по популярности стилям королевы Анны и колониального возрождения.

Популярность архитектуры в стиле итальянского возрождения в период после 1845 года можно проследить в Цинциннати, Огайо, первом бурно развивающемся городе США к западу от Аппалачей^[28]. Этот город, который рос вместе с развитием транспорта на реке Огайо, содержит, пожалуй, самую большую коллекцию зданий в итальянском стиле в США в районе Овер-да-Райн, построенных в основном немецко-американскими иммигрантами, которые жили в густонаселённом районе. В последние годы всё больше внимания уделяется сохранению этой коллекции, и начались крупномасштабные ремонтные работы. Соседние с Цинциннати города Ньюпорт и Ковингтон в штате Кентукки также имеют коллекцию зданий в итальянском стиле.

В районе Гарден-Дистрикт в Новом Орлеане можно увидеть примеры итальянского стиля^[29]. В Калифорнии самые ранние викторианские резиденции были деревянными версиями итальянского стиля, такими как особняк Джеймса Лика, особняк Джона Мьюира и особняк Бидвелла, прежде чем их заменили стили Стик-Истлейк и Королева Анна. Многие из них, прозванные «Разукрашенные леди», сохранились и прославляются в Сан-Франциско. Поздним примером каменной архитектуры является Первая церковь Христа-учёного в Лос-Анджелесе.

Кроме того, Совет маяков США под руководством полковника Орландо М. Поэ построил ряд маяков в итальянском стиле и сопутствующих сооружений, главным из которых является маяк Гросс-Пойнт в Эванстоне, Иллинойс^[30].

Итальянский стиль был популярен в Австралии как стиль жилой застройки, повлияв на быстро расширяющиеся пригороды 1870—1880-х годов и обеспечив появление рядов аккуратных вилл с низкими крышами, эркерами, высокими окнами и классическими карнизами. Архитектор Уильям Уорделл спроектировал здание правительства в Мельбурне — официальную резиденцию губернатора Виктории — как пример своей «вновь обретённой любви к итальянской, палладианской и венецианской архитектуре»^[31]. Здание кремового цвета со многими палладианскими чертами было бы уместно среди единообразных улиц и площадей лондонской Белгравии Томаса Кьюбитта, если бы не башня с машикулями, которую Уорделл увенчал бельведером.

Четырёхскатная крыша скрыта за парапетом с балюстрадой. К основному зданию примыкают два нижних асимметричных дополнительных крыла, которые создают живописную композицию, лучше всего просматривающуюся под углом. Большее из них отделено от основного здания башней-бельведером. В меньшее крыло, где находится бальный зал, можно попасть через въездную арку с колоннами, выполненную в виде одноэтажного портика в стиле простиль.

Многие примеры этого стиля можно увидеть в Сиднее и Мельбурне, в частности, Старое здание казначейства (1858), ратуша Лейххардта (1888), ратуша Глеба (1879) и ряд государственных и федеральных правительственных учреждений, выходящих на сады в Treasury Place. № 2 (1874)^[32]. Этот величественный, но не чрезмерно пышный стиль для зданий государственных учреждений контрастировал с грандиозными и более формальными классическими стилями, использованными для зданий парламента. Принятие итальянского стиля для государственных учреждений сохранялось вплоть до XX века, когда в 1912 году Джон Смит Мёрдок спроектировал здания офисов Содружества как гармоничное дополнение к этому району, чтобы сформировать стилистически единую террасу с видом на сады.

Архитектура в итальянском стиле продолжала строиться в отдалённых уголках Британской империи ещё долго после того, как она перестала быть популярной в самой Великобритании. Железнодорожная станция Олбери в штате Новый Южный Уэльс, построенная в 1881 году, является примером дальнейшего развития этого стиля^[32].

Как и в Австралии, итальянский стиль стал популярным для зданий государственных учреждений, но при этом использовались местные материалы, такие как дерево, для создания иллюзии камня. В 1856 году, когда была построена официальная резиденция колониального губернатора в Окленде, здание подверглось критике за «нечестность», поскольку дерево было оформлено под камень. Старые правительственные здания в Веллингтоне, построенные в 1875 году, полностью построены из местного дерева агатис, которое обладает отличными свойствами для строительства. (Окленд развивался позже и предпочитал готические детали.) Как и в Соединённых Штатах, широко распространённое в Новой Зеландии деревянное строительство позволило воплотить этот популярный стиль в жилых зданиях, таких как Antrim House в Веллингтоне и Westoe Farm House в Рангитикеи(1874), а также в оштукатуренном кирпиче в «The Pah» в Окленде (1880)^[33].

В более бытовом масштабе пригороды таких городов, как Данидин и Веллингтон, застроены пригородными виллами с итальянскими деталями, такими как низкие крыши, высокие окна, угловые камни и каменные детали, все выполненные из дерева. Хорошим примером является место рождения писательницы Кэтрин Мэнсфилд.