Зоммер, Ханс (композитор)

Ещё во время своей преподавательской и исследовательской деятельности Зоммер основал первое брауншвейгское Общество концертной музыки (1863—1870), находившееся в дальнейшем под его художественным руководством, которое организовывало концерты, в частности, с Йозефом Иоахимом, Кларой Шуман, Фердинандом Хиллером и Хансом фон Бюловом, и сам выступал как композитор (с одноактной оперой «Ночной сторож», 1865). При этом он сначала использовал псевдоним «Э. Т. Некниц» («Э. Т.» от Été = фр. лето (Sommer), «Некниц» = ананим для «Цинкен»). Зоммер уже во время учёбы в Гёттингене начал изучать композицию у друга Шумана и Брамса Юлиуса Отто Гримма и продолжил их после гёттингенского периода в Берлине у Адольфа Бернхарда Маркса. Его брауншвейгский учитель композиции Вильгельм Мевес (1 декабря 1808 — 24 декабря 1871) также пробудил интерес Зоммера к музыковедению и его страсть к коллекционированию старинных гравюр и рукописей. В 1880 году Зоммер вступил в основанное Робертом Айтнером берлинское Общество музыкальных исследований в качестве активного члена и подробно занимался исследованиями о брауншвейгском придворном капельмейстере Георге Каспаре Шюрмане (1672/73—1751). В 1875 году Зоммер познакомился с Рихардом и Козимой Вагнер во время их пребывания в Брауншвейге и в том же году основал местное Общество Рихарда Вагнера. После недолгого обучения у Ференца Листа (1884) и женитьбы (1885) на Антони Туров (1854—1904), дочери шверинского придворного оперного и байройтского певца Карла Хилля (1831—1893), Зоммер жил как свободный композитор в Берлине (1885—1888) и Веймаре (1888—1898), где подружился с Рихардом Штраусом. Став к тому времени уважаемым оперным композитором, Ханс Зоммер в 1898 году вернулся в Брауншвейг. Его жена умерла там в 1904 году. У него было два сына, Отто (1886—1944) и Рихард (1890—1913)^[5].

Вдохновлённый сначала музыкой круга Роберта и Клары Шуман, а с 1870-х годов прежде всего Рихардом Вагнером, Зоммер до конца оставался приверженцем позднеромантического стиля композиции. В 1876 году под именем Ханс Зоммер, которое с тех пор использовалось исключительно, был напечатан сборник из пяти песен как его опус 1. Другие, часто обширные сборники песен, благодаря которым он вскоре стал известен широкой публике и которые он частично оркестровал после публикации, выходили в быстрой последовательности с 1882 года. Особенно в опубликованных в 1886 году сборниках баллад (соч. 8/соч. 11), наряду с использованием лейтмотивов, характерной стилистической чертой становится самостоятельное мелодическое ведение фортепианной партии в сочетании с вокальной партией, ориентированной на естественную речевую интонацию и декламирующей текст. В более драматизирующем, чем лирическом оформлении и предпочтении открытых форм его прямо поддерживал его последний учитель Ференц Лист.

Сценическая пьеса «Лорелея», после двух ранних попыток зингшпиля с 1886 года первая крупная сценическая работа Зоммера (премьера 1891), настолько заинтересовала Рихарда Штрауса, что он поставил её в Веймарском театре в 1892 году. Со следующей разговорной оперой Сен-Фуа, премьера которой состоялась в Придворном театре в Мюнхене под управлением Германа Леви, Зоммер (одновременно с Джузеппе Верди и ещё не зная его Фальстафа) разработал новый для немецкоязычного пространства в отношении выбора сюжета, декламации текста и трактовки оркестра стиль сквозной парландо-оперы в своего рода музыкальном историзме, который привлёк большое внимание в его личном окружении (Рихард Штраус, Эжен д’Альбер, Макс Шиллингс и Энгельберт Хумпердинк) и частично стал отправной точкой для их собственных работ (например, Эжен д’Альбер Отъезд, 1898; Рихард Штраус Кавалер розы, 1910). Основой для создания одноактной музыкальной комедии послужили его собственные исследования истории жанра. С последней оперой «Леший» (1910) на текст рекомендованного ему Штраусом Эберхарда Кёнига Зоммер в конце концов вернулся к своего рода номерной опере и опробовал здесь смешанную форму разговорного и музыкального театра.

Ханс Зоммер с 1898 по 1903 год был председателем Товарищества немецких композиторов и председательствовал на учредительном собрании Товарищества немецких композиторов (GDT) и AFMA 14 января 1903 года. Опубликованным весной 1898 года полемическим сочинением «Оценка музыки» Зоммер прежде всего побудил своего друга Рихарда Штрауса активно заняться защитой экономических интересов композиторов и в конечном итоге вместе с Зоммером и другом юности Штрауса Фридрихом Рёшем (1862—1925) добиться создания зависимого от товарищества композиторов общества по управлению правами (AFMA), которое до сих пор существует в виде GEMA.

С 1903 по 1911 год Ханс Зоммер был членом правления Всеобщего немецкого музыкального союза (ADMV) и в 1919 году за свои заслуги в области защиты авторских прав в Германии первым был назначен почётным советником Товарищества немецких композиторов. В Нидерландах он был назначен в 1895 году членом Maatschappij tot Bevordering der Toonkunst и в 1899 году членом Société de l’histoire de la musique dans les Pays-Bas. Незадолго до своей смерти в 1922 году он был принят в Прусскую академию искусств.

Ханс Зоммер был похоронен на Главном кладбище Брауншвейга, участок 40A; фонд GEMA в настоящее время несёт расходы по уходу за могилой.