Гобелен Всемирного торгового центра

Сол Венеграт, бывший директор программы по искусству в Портовом управлении Нью-Йорка и Нью-Джерси, предложил Жоану Миро создать гобелен для Всемирного торгового центра, одного из самых высоких зданий Нью-Йорка, но художник отказался, поскольку не имел опыта в изготовлении гобеленов. Однако позднее, после того, как его дочь оправилась после несчастного случая в Испании, Миро согласился сшить гобелен для больницы, в которой она лечилась, в знак своей благодарности. Изучив технику у каталонского гобеленщика Хосе Ройо, Миро создал совместно с ним ещё несколько работ, в том числе и гобелены для Всемирного торгового центра и Фонда Жоана Миро.

Чтобы создать гобелен такого размера, необходимо было подготовить ткацкий станок на шестьсот нитей. Его подготовил Хосе Ройо при помощи Альберта Магаролеса и Хосе Гуаля, преподавателей школы Escola del Treball в Барселоне. Были задействованы две железные балки для того, чтобы выдерживать как натяжение нити основной части гобелена, так и двух цилиндров^[2]. Одна из балок была прикреплена к стене здания, построенного на скале, остальные элементы были расположены горизонтально из-за значительных размеров ткацкого станка^[3]. Изготовлением мотков пряжи занималась компания Sabadell Filestam, производящая её из материала, который доставляли из Новой Зеландии^[4].

Миро сделал набросок гобелена, написанный маслом на ткани размером 57,2 х 105,2 см, который в настоящее время хранится в Фонде Жоана Миро в Барселоне. Над созданием гобелена трудились пять женщин, которые работали по пять-семь часов в день в течение десяти месяцев^[5]. Хосе Ройо часто посещал фонд художника Más Miró, чтобы проинформировать его о прогрессе.

Из-за увеличивающегося веса изделия в процессе изготовления возникла опасность того, что он прогнётся в центральной части. Магаролес сумел решить эту проблему, добавив дополнительные стальные стержни к уже имеющимся железным балкам.

Уже тогда, в процессе создания гобелена, о нём было известно многим специалистам в сфере искусства, и оборудование, которое использовалось для ткачества, считали вкладом в историю создания гобеленов и называли «адской машиной»^[4]. Часто из Сен-Поль-де-Ванса, где находился фонд семьи Маг, приезжали люди, желающие лицезреть воочию процесс создания гобелена.

Большую часть пространства гобелена занимали три фигуры, и, как следствие их контакта между собой, вокруг них создались области, где раскрывался свойственный Миро хроматизм. В работе преобладали красные, зелёные и жёлтые тона. Персонажи на гобелене были выполнены в типичном для художника стиле, из сочетания шерсти различной толщины и текстуры. Благодаря этому размер работы был вдвое больше обычного размера гобелена. В верхней части работы присутствовали пятна из белой и чёрной шерсти, обрамляющие основные фигуры, расположенные точь-в точь там, где они были находились на макете работы.

Законченная работа весила четыре тонны. Чтобы перевезти гобелен, потребовалось снести боковую стену здания, к которой он был прикреплён, использовать подъёмный кран и прибегнуть к помощи специалистов из порта Таррагоны^[5], что было зафиксировано в документальном фильме испанского режиссёра Пере Портабельи. Транспортировка гобелена была настолько необычной и впечатляющей, что 26 сентября 1973 года в журнале Time были опубликованы две фотографии с места событий^[6].

До перевозки в Нью-Йорк, Гобелен Всемирного торгового центра в течение двух месяцев экспонировался в Большом Дворце в Париже в рамках ретроспективной выставки, посвящённой творчеству Миро, которому в 1973 году исполнилось восемьдесят лет.

Работа была перевезена непосредственно из столицы Франции в Нью-Йорк в сопровождении Хосе Ройо, который должен был проконтролировать все детали, связанные с транспортировкой и инсталляцией работы. Благодаря созданию этой работы Миро позднее получил заказ на изготовление гобелена для Национальной галереи Вашингтона, который он создаст в 1977 году снова в сотрудничестве с Ройо^[7].

Позже были сотканы ещё несколько гобеленов, в том числе для Фонда Жоана Миро в Барселоне (1979), фонда La Caixa (1980) и фонда Маг в Сен-Поль-де-Вансе (1980).

Гобелен был уничтожен в результате терактов 11 сентября 2001 года, во время которых также исчезли работы таких художников, как Александр Колдер, Луиза Невельсон, Пабло Пикассо, Рой Лихтенштейн, Пауль Клее, Огюст Роден и Ле Корбюзье.

Позднее Хосе Ройо рассказал, что после катастрофы к нему обратился председатель правительства Испании Хосе Мария Аснар с предложением сшить аналогичный гобелен и подарить Джорджу Бушу, президенту США на тот период времени. Однако Ройо заявил, что не будет шить гобелен, поскольку он все равно не сможет воссоздать что-то похожее.