Вер-Вер
«Вер-Вер» (фр. Vert-Vert) — опера-комик в 3 актах композитора Жака Оффенбаха на либретто Анри Мельяка и Шарля Нюиттера, основанное на поэме 1734 года «Вер-Вер, или Странствия попугая визитандинок Невера» Жана-Батиста Грессе. Премьера состоялась 10 марта 1869 года в парижском театре Опера-Комик.
Общие сведения
| Опера | |
| Вер-Вер | |
|---|---|
| Композитор | Жак Оффенбах |
| Либреттист | Анри Мельяк |
| Жанр | опера-комик |
| Первая постановка | 10 марта 1869 |
| Место первой постановки | Опера-Комик, Париж |
История создания
Сайт Art-Lyrique упоминает два других французских оперных произведения с таким же названием: одноактную оперу-комик Николя Далейрака на либретто Дефонтена, поставленную в Опера-Комик (Зал Фавар) 11 октября 1790 года, и «Вер-Вер, или Неверский попугай» (также одноактная опера-комик) Готье на слова Бернара-Вальвиля, впервые показанную в Театре юных артистов 2 декабря 1800 года. В 1832 году комедия-водевиль была с некоторым успехом поставлена Виржини Дежазе в Театре Пале-Рояль, что и привело к созданию оперы-комик 1869 года; хотя авторами либретто значатся Мельяк и Нюиттер, в его создании также принимали участие Людовик Галеви, Адольф де Лёвен и Огюст Питто де Форж, причём последние двое создали водевиль более 30 лет назад[1].
Хотя современные критики не были благосклонны, более поздний рецензент высоко оценил «восхитительную музыку, включая дуэт с ключом, такой же запоминающийся, как дуэт с часами в Летучей мыши, изысканную баркаролу, в которой Вер-Вер описывает свои первые эротические пробуждения, блестящий номер для тенора, потерявшего голос (с в высшей степени комичной оркестровкой), восхитительный любовный дуэт и секстет в стиле Фигаро в ночном саду»[2].
Все эти лирические произведения были вдохновлены поэмой Грессе 1734 года.
История постановок
1869 год был плодотворным для Оффенбаха; после «Вер-Вера» в Париже до конца декабря состоялись премьеры «Дивы», «Принцессы Трапезундской», «Разбойников» и «Романса о розе». Третье произведение Оффенбаха для Опера-Комик оказалось более успешным, чем первые два — «Баркуф» (1860) был показан всего семь раз и больше не возобновлялся, «Робинзон Крузо» (1867) выдержал 32 представления до закрытия, тогда как «Вер-Вер» шёл 58 вечеров[3]. Капуль удостоился высоких похвал за своё пение (его романс в первом акте был исполнен на бис), хотя его поклонницы были разочарованы тем, что он сбрил усы для этой постановки[3]. Немецкая постановка под управлением композитора имела некоторый успех в Карл-театре в Вене в феврале 1870 года под названием «Какаду» в адаптации Юлиуса Хоппа[1]. Возобновление в Париже 16 мая 1870 года с Жирар в главной роли продержалось всего три вечера[3].
Хотя в 1874 году в Лондоне была осуществлена постановка, исказившая партитуру и вызвавшая скандал из-за скудных костюмов танцовщиц, первая полноценная постановка оперы в Великобритании в том виде, в каком её задумывали Оффенбах, Мельяк и Нюиттер, состоялась на фестивале Гарсингтон в 2014 году. Дирижировал Дэвид Парри, он же выполнил перевод; заглавную партию исполнил Роберт Мюррей, в актёрский состав также вошли Ивонн Ховард, Марк Уайлд и Ффлур Вин[2].
Жан-Кристоф Кек подготовил критическое исполнительское издание текста «Вер-Вера»; мировая премьера состоялась в июне 2002 года в Мраморном зале в Бад-Эмсе с солистами, хором и Оркестровым ансамблем Мозана под управлением Жана-Пьера Эка. Издание Кека также использовалось для студийной записи и постановки в Гарсингтоне[4].
Увертюра в разные годы записывалась Венским симфоническим оркестром под управлением Бруно Вайля, Оркестром поп-музыки Цинциннати (Эрих Кунцель), Берлинским филармоническим оркестром (Герберт фон Караян) и Оркестром романской Швейцарии (Неэме Ярви).
Действующие лица
| Партия | Тип голоса | Премьерный состав, 10 марта 1869 (Дирижёр: ) |
|---|---|---|
| Мими, пансионерка | сопрано | Мари Сико |
| Мадемуазель Патюрель, заместительница директрисы | меццо-сопрано | Ревийи |
| Батильда, пансионерка | сопрано | Габриэль Муассе |
| Эмма, пансионерка | сопрано | Тюаль |
| Корилла, певица | дюгазон (меццо-сопрано) | Каролин Жирар |
| Мариетта, служанка в «Золотом льве» | сопрано | Корали |
| Валантен | тенор | Виктор Капуль |
| Баладон, учитель танцев | баритон | Шарль Кудерк |
| Бине, садовник | триаль | Сент-Фуа |
| Шевалье де Бержерак, офицер-драгун | тенор | Потель |
| Граф д'Арланж, офицер-драгун | баритон | Гайяр |
| Фрике, драгун | тенор | Леруа |
| Манике, директор театра | бас | Бернар |
| Белькур, певец | тенор | Поншар |
| Хор: пансионерки, драгуны, актёры и актрисы | ||
Содержание оперы
Акт первый
-8.jpg)
Садовник Бине роет могилу для ручного попугая. Воспитанницы пансиона оплакивают его. Молодой человек Валантен произносит надгробную речь. Девушки решают, что Валантен станет преемником попугая, и дают ему прозвище Вер-Вер. Два драгуна перелезают через стену монастыря. Один из них, граф д’Арланж, женат на воспитаннице Батильде и просит её привести. Девушки обсуждают план спасения. Валантен отправляется на барже с Бине. Мими, переодевшись в форму драгуна, следует за ними.
Акт второй
Драгуны пребывают в беззаботном настроении. Певица Корилла предлагает бесплатное выступление. Тенор Белькур сообщает, что был сброшен в реку во время спора на барже. Бине и Валантен прибывают. Валантена уговаривают спеть. Мими, переодетая, продолжает следовать за Валантером.
Акт третий
В монастыре девушки занимаются на уроке танцев. Мими возвращается. Бине и Валантен прибывают, заявляя, что их удерживали. Валантен признаётся, что научился новым вещам. Ночью Батильда и Эмма встречаются со своими мужьями. Мими и Валантен также приходят в сад. Баладон и Патюрель также приходят на свидание. В суматохе Бине настаивает, чтобы Батильду и Эмму отдали их мужьям, а Мими и Валантену разрешили пожениться. Патюрель соглашается.