Венская кровь (оперетта)
«Венская кровь» (нем. Wiener Blut) — комическая оперетта в 3 актах композитора Иоганна Штрауса (сына), составленная и обработанная Адольфом Мюллером-младшим. Либретто написали Виктор Леон и Лео Штейн. Премьера состоялась 26 октября 1899 года в Карл-театре в Вене.
Общие сведения
| Опера | |
| Венская кровь | |
|---|---|
| Композитор | Иоганн Штраус (сын) |
| Либреттист | Виктор Леон |
| Язык либретто | немецкий |
| Жанр | оперетта |
| Год создания | 1899 |
| Первая постановка | 26 октября 1899 |
| Место первой постановки | Вена |
| Место действия | Вена во время Венского конгресса |
История создания
После внушительного жизненного пути и в разгар работы над балетом «Золушка» 74-летний Иоганн Штраус по состоянию здоровья уже не мог взяться за новую оперетту. Тем не менее, он уступил настояниям директора театра Франца Яунера, своей предприимчивой жены Адели и либреттистов, согласившись авторизовать оперетту своим именем после того, как капельмейстер Театра ан дер Вин Адольф Мюллер-младший предложил создать компиляцию из уже существующих танцевальных мелодий[1].
Эту компиляцию в итоге осуществил сам Мюллер-младший, который вновь проявил себя как опытный и высокоодарённый театральный практик: он эффектно скомпоновал музыку из самых разных произведений Штрауса, причём сам Штраус выступал лишь в роли консультанта. Мюллер использовал как минимум 31 произведение, самые известные из которых легко узнаваемы (например, вальсы «Венская кровь» или «Утренние листки», а также быстрая полька «Лёгкая кровь»), но он также обращался к очень ранним танцам Штрауса 1840-х годов в стиле бидермайер, которые умело сочетал с ностальгическими моментами оперетты[1]. Такое вторичное использование танцевальных композиций в качестве сценического пастиччо было в 1899 году в новинку и получило распространение в венской оперетте лишь после Первой мировой войны.
Виктор Леон и Лео Штейн, в свою очередь, написали сюжетную линию и взялись за непростую задачу — подложить под готовые музыкальные номера, отчасти очень известные, удобные для пения тексты, которые к тому же должны были складываться в связный сюжет[1]. В результате появилось их либретто о любовных похождениях графа Цедлау во время Венского конгресса.
С помощью нового произведения из-под пера короля вальсов директор Карл-театра Франц Яунер надеялся спастись от грозящего банкротства. Изначально Штраус предназначал произведение для Театра ан дер Вин, однако там возникли споры из-за гонораров. В конце концов Иоганн Штраус перестал сопротивляться уговорам Яунера предложить оперетту Карл-театру, и через четыре месяца после смерти Штрауса там состоялась премьера этой комедии положений.
Газеты иронично комментировали премьеру как «отпуск, который маэстро Штраус взял с небес», и сравнивали его с Титурелем, который в «Парсифале» Рихарда Вагнера поёт из могилы. Фиаско премьеры привело, среди прочего, к самоубийству Яунера. Вероятно, это было связано и с духом времени 1899 года, когда люди с замиранием сердца смотрели в XX век и надеялись на лучшие времена. В такой ситуации взгляд назад, на Венский конгресс, оказался не востребован[2].
Ожидаемый кассовый успех пришёл лишь с новой постановкой оперетты в 1905 году в Театре ан дер Вин.
Содержание
Жизнерадостная венка Габриэле вышла замуж за Бальдуина графа Цедлау, посланника Рёйсс-Шляйц-Грайца. Вскоре выясняется, что Цедлау очень консервативен, и, поскольку ему не хватает «венской крови», Габриэле возвращается в замок своих родителей. Одинокий Цедлау заводит роман с красавицей Франциской Кальяри. Кроме того, Бальдуин положил глаз на подругу своего слуги Йозефа, Пепи Пляйнингер, которая работает манекенщицей.
Габриэле узнаёт о похождениях мужа и возвращается в его виллу. После бурных недоразумений все встречаются в Хитцинге в хойригере. Габриэле сопровождает князь Ипсхайм-Гиндельбах, премьер-министр Рёйсс-Шляйц-Грайца и начальник графа Бальдуина. Бальдуин развлекается с манекенщицей Пепи Пляйнингер, а Йозеф приходит с красавицей Франциской Кальяри. Тем не менее, всё заканчивается счастливым концом: соответствующие пары (Габриэле и Бальдуин, Пепи и Йозеф, Кальяри и Ипсхайм-Гиндельбах) воссоединяются, и все понимают, что во всём виновата только венская кровь, исполняя большой заключительный хор.
Короткие строки текста показывают, что вальс изначально задумывался не для пения, а как инструментальное произведение. Поэтому пришлось искать в качестве текста для пения что-то краткое, но понятное и рифмующееся:
- Wiener Blut, / Wiener Blut! / Eig’ner Saft, / Voller Kraft, / Voller Glut. / Wiener Blut, / selt’nes Gut, / Du erhebst, / Du belebst / Unser’n Mut!
- Wiener Blut, / Wiener Blut! / Was die Stadt / Schönes hat, / In dir ruht! / Wiener Blut, / Heiße Flut! / Allerort / Gilt das Wort: / Wiener Blut!
Название «Венская кровь» и эти стихотворные строки стали крылатым выражением: таким образом эксклюзивность «голубой крови» переносится на всё население мультикультурного города Вены.
Компиляция
Для составления Адольф Мюллер-младший использовал 31 подтверждённое произведение в различных ситуациях. Данные следуют статье Хельмута Райхенауэра в альманахе культурного общества «Венская кровь» (№ 1, октябрь 2011)[3].
| Название произведения, опус | Премьера | Пример на аудионосителе (Strauss-Edition) |
Оперетта «Венская кровь» (1899): Акт, сцена, текст |
Клавир (Cranz): страница |
|---|---|---|---|---|
| На прекрасном голубом Дунае (W), op. 314 | Зал Дианабада 15 февр. 1867 |
Vol. 33 | III. Акт, № 11: «Auf zum Tanz! Walzersang, ach dein Klang…» (Ансамбль) | 143—146 |
| Auf zum Tanze (P.s.), op. 436 | Дворец Штрауса 3 марта 1888 |
Vol. 20 | III. Акт, № 13: «Lockt Sie denn die Laube nicht?» (Графиня-Министр) | 153 |
| Ballsträusschen (P.s.), op. 380 (Trio) | Зал Софиенбада 19 февраля 1878 |
Vol. 6 | II. Акт, № 9: «Der Herr Graf — hast ihn denn gesehen? — Ich? Nein, nein!» (Пепи-Йозеф) | 96 |
| Bei uns z’Haus (W), op. 361 (Walzer 1) | Нойе Вельт (Хитцинг) 6 августа 1873 |
Vol. 1 | III. Акт, № 12, Инструментал | 149—150 |
| Bei uns z’Haus (W), op. 361 (Introduktion) | Нойе Вельт (Хитцинг) 6 августа 1873 |
Vol. 1 | III. Акт, № 12, Инструментал | 147 |
| Bei uns z’Haus (W), op. 361 (Walzer 4) | Нойе Вельт (Хитцинг) 6 августа 1873 |
Vol. 1 | III. Акт, № 12: «Geht’s und verkauft’s mei G’wand» (Народный певец) | 148, 149, 151 |
| Deutscher Krieger-Marsch, op. 284 | Фольксгартен 28 февраля 1864 |
Vol. 7 | II. Акт, № 10 (Выход графинь): «Bei dem Wiener Congresse gibt die Wiener Comtesse» (Женский хор) | 103—108 |
| Ein Herz, ein Sinn (P.M.), op. 323 | Редутензаль Хофбурга 11 февраля 1868 |
Vol. 20 | II. Акт, № 9: «Geh’ schau, mein lieb’s Schatzerl» (Йозеф-Пепи) | 98-100 |
| Fata morgana (P.M.), op. 330 | Цветочные залы Садового общества 1 февраля 1869 |
Vol. 20 | III. Акт, № 13: «Hier sind die Lauben, hier sollt’ sie warten» (Граф) | 155 |
| Fest-Polonaise, op. 352 | Фольксгартен 15 сентября 1871 |
Vol. 17 | II. Акт, № 6, Инструментал и: «Ach, wer zählt die vielen Namen» (Хор) | 76-77 |
| Feuilleton-Walzer, op. 293 | Зал Софиенбада 24 января 1865 |
Vol. 10 | I. Акт, № 1b: «Fünf volle Tag, ich sag, fünf Tag, hab seinen Herrn ich nicht gesehen» (Франциска) | 15-16 |
| Freikugeln (P.s.), op. 326 | Пратер, Стрелковый зал 27 июля 1868 |
Vol. 33 | I. Акт, Финал: (С. 68) «Nein, nein, daraus werd ich nicht klug» и (С. 72) «Dahinter steckt wohl ein Betrug» (Ансамбль) | 68-75 |
| Freuet euch des Lebens (W), op. 340 | Музикферайн 15 января 1870 |
Vol. 1 | II. Акт, Финал: «Ich habe gewonnen, ich habe gesiegt» (Министр) | 117—118 |
| Сказки Венского леса (W), op. 325 (Walzer 1) | Фольксгартен 19 июня 1868 |
Vol. 21 | I. Акт, Вступление, Инструментал | 6 |
| Gut bürgerlich (P.f.), op. 282 | Редутензаль Хофбурга 26 января 1864 |
Vol. 26 | II. Акт, № 7: (С. 83) «Ich bin ein echtes Wienerblut …» (Графиня) и (С. 88) «Ich ward ein Mann von Welt» (Граф) | 83, 84, 88 |
| Jubelfest-Marsch, op. 396 | Театр ан дер Вин 10 мая 1881 |
Vol. 15 | III. Акт, № 11, Инструментал | 136—138 |
| Leichtes Blut (P.s.), op. 319 | Фольксгартен 10 марта 1867 |
Vol. 8 | I. Акт, № 4: (С. 34) «Mir scheint, du willst spassen …» (Пепи) и (С. 35) «Draußt in Hietzing» (Йозеф-Пепи) | 34-38 |
| Leichtes Blut (P.s.), op. 319 | Фольксгартен 10 марта 1867 |
Vol. 8 | II. Акт, № 9: (С. 97) «Draußt in Hietzing» (Йозеф-Пепи) и (С. 101) «Ah, das könnt mir passen, ah mich stehn zu lassen» (Пепи) | 97, 101 |
| Lob der Frauen (P.M.), op. 315 | Фольксгартен 17 февраля 1867 |
Vol. 15 | II. Акт, № 11: «Es gibt im Leben oft Momente» (Графиня-Министр) | 113—115 |
| Louischen-Polka (P.fr.), op. 339 | Павловск 22 сентября 1869 |
Vol. 26 | II. Акт, № 11: «Es gibt im leben oft Momente» (Пепи) и (С. 35) «Draußt in Hietzing» (Йозеф-Пепи) | 34-38 |
| Morgenblätter (W), op. 279 (Walzer 1) | Зал Софиенбада 12 января 1864 |
Vol. 10 | I. Акт, № 5: «Grüß dich Gott, du liebes Nesterl» (Графиня) | 56, 57, 60 |
| Morgenblätter (W), op. 279 (Introduktion) | Зал Софиенбада 12 января 1864 |
Vol. 10 | III. Акт, № 13: «Rasch eine Laube! Ist die da frei?» (Франциска-Йозеф) | 156 |
| Myrthenblüten (W), op. 395 (Walzer 1+2) | Редутензалы Хофбурга 7 мая 1881 |
Vol. 10 | I. Акт, № 5: (С. 58) «Wie hab auf dir ich musiziert, armes Spinett» и (С. 59) «Mein Schlafgemach, es scheint wohl verlassen» (Графиня) | 58, 59 |
| Neu-Wien (W), op. 342 (Introduktion) | Зал Дианабада 13 февраля 1870 |
Vol. 36 | I. Акт, № 3 (Сцена с письмом): «Du lieber Schatz, ich muss dir gestehn» (Граф-Йозеф) | 27, 28 |
| Neu Wien (W), op. 342 (Walzer 1a) | Зал Дианабада 13 февраля 1870 |
Vol. 36 | I. Акт, № 3: «Du süßes Zuckertäuberl mein, o komm, o komm zum Stelldichein» (Граф) | 28, 29 |
| Neu Wien (W), op. 342 (Walzer 1b) | Зал Дианабада 13 февраля 1870 |
Vol. 36 | I. Акт, № 3: «Glaubst du, sie kommt hinaus?» (Граф) | 30 |
| Neu Wien (W), op. 342 (Walzer 1a und Introduktion) | Зал Дианабада 13 февраля 1870 |
Vol. 36 | II. Акт, № 9: «Will später dich dann fragen» (Граф) | 92, 93 |
| Newa-Polka (P.f.), op. 288 | Павловск 27 сентября 1864 |
Vol. 41 | II. Акт, № 8: «Als ich ward ihr Mann» (Граф) | 90 |
| Patronessen-Polka (P.f.), op. 286 | Зал Софиенбада 2 февраля 1864 |
Vol. 21 | I. Акт, № 5: «Ich kann mich nicht beklagen …» (Франциска) | 46 |
| Postillon d’amour (P.f.), op. 317 | Фольксгартен 10 марта 1867 |
Vol. 43 | I. Акт, № 1 (Антре): «Ich such jetzt da, ich such jetzt dort» (Йозеф) | 9 |
| Rasch in der That (P.s.), op. 409 | Зал Софиенбада 29 января 1883 |
Vol. 23 | I. Акт, № 2: «Grüß Gott, mein liebes Kind! — Gut’n Tag, mein Herr!» (Граф-Франциска) | 18-19 |
| Serail-Tänze (W), op. 5 (Introduktion) | Казино Доммайера 19 ноября 1844 |
Vol. 4 | I. Акт, № 5: «Des Landes Reuss-Schleiz-Greiz Verweser …» (Министр) | 39-40 |
| Stadt und Land (P.M.), op. 322 | Цветочные залы Садового общества 19 января 1868 |
Vol. 18 | I. Акт, № 2: «Dann und wann muss man doch auch bei der Frau sein» (Граф) | 22 |
| Waldine (P.M.), op. 385 | Музикферайн 7 декабря 1879 |
Vol. 11 | I. Акт, № 5: «Ich weiß, was Sie erklären wollen und kann nur Beifall zollen» (Министр) | 49 |
| Вино, женщины и песни (W), op. 333 (Walzer 1) | Зал Дианабада 2 февраля 1869 |
Vol. 27 | III. Акт, № 13: «Stoß an, stoß an, du Liebchen mein» (Граф) | 160—164 |
| Wein, Weib und Gesang (W), op. 333 (Walzer 2) | Зал Дианабада 2 февраля 1869 |
Vol. 27 | II. Акт, № 11: «Die Damen erlauben, dass bekannt ich sie mache» (Министр) | 119—122 |
| Wein, Weib und Gesang (W), op. 333 (Walzer 3a) | Зал Дианабада 2 февраля 1869 |
Vol. 27 | II. Акт, № 11 (С. 130): «Das ist ein Spaß, das seh ich genau» (Граф) и (С. 140) «Die Wienerstadt, sie hat ein Symbol» (Ансамбль) | 130, 131, 140, 141 |
| Wein, Weib und Gesang (W), op. 333 (Walzer 3b) | Зал Дианабада 2 февраля 1869 |
Vol. 27 | II. Акт, № 11: «Und ich hab ihn net g’funden, ich bin doch ein Schaf» (Йозеф+Ансамбль) | 127—129 |
| Wein, Weib und Gesang (W), op. 333 (Walzer 4a) | Зал Дианабада 2 февраля 1869 |
Vol. 27 | III. Акт, № 14: «Schlau und fein! Schlau und fein! Alles will erobert sein!» (Графиня) | 168—171 |
| Wein, Weib und Gesang (W), op. 333 (Walzer 4b) | Зал Дианабада 2 февраля 1869 |
Vol. 27 | II. Акт, № 11: «Ha, ha, ha! Halten mich zum Besten da!» (Ансамбль) | 132—133 |
| Wiener Blut (W), op. 354 (Walzer 1a+b) | Музикферайн 22 апреля 1873 |
Vol. 32 | II. Акт, № 7: «Wiener Blut, Wiener Blut! Eigner Saft voller Kraft, voller Glut!» (Граф-Графиня) | 85-87, 89 |
| Wiener Blut (W), op. 354 (Walzer 1a) | Музикферайн 22 апреля 1873 |
Vol. 32 | III. Акт, № 15: «Wiener Blut, Wiener Blut! Eigner Saft voller Kraft, voller Glut!» (Ансамбль и хор) | 172—174 |
| Wiener Blut (W), op. 354 (Walzer 4a) | Музикферайн 22 апреля 1873 |
Vol. 32 | II. Акт, № 11: «Ja aber — So schweig! — Ich kenn doch — Sei still!» (Йозеф-Пепи) | 126—127 |
| Wildfeuer (P.f.), op. 313 | Фольксгартен 18 ноября 1866 |
Vol. 40 | I. Акт, № 4: «Wünsch guten Morgen Herr von Pepi» (Пепи-Йозеф) | 33 |
| Wo die Zitronen blühen (W), op. 364 | Королевский театр в Турине 9 мая 1874 |
Vol. 2 | I. Акт, № 8: «Was nützt der gute Vorsatz mir?» (Граф) | 91 |
Музыкальные номера по партитуре
Следующий список номеров взят из клавира оперетты, изданного под номером CRZ 1020 музыкальным издательством Cranz Mainz.
№ 1a Песня: Ich such jetzt da, ich such jetzt dort (Йозеф)
№ 1b Дуэт: Pepi, Er? (Франци, Йозеф)
№ 2 Дуэт: Grüß Gott mein liebes Kind (Франци, Граф)
№ 3 Дуэт: Na also schreib und tu nicht schmieren (Граф, Йозеф)
№ 4 Дуэт: Wünsch gut’n Morgen Herr von Pepi (Пепи, Йозеф)
№ 5 Финал I: Da ist sie ja! O kruzineser (все)
№ 6 Полонез: Ach wer zählt die vielen Namen (Хор)
№ 7 Дуэт: Das eine kann ich nicht verzeihen…Wiener Blut (Графиня, Граф)
№ 8 Песня: Als ich ward ihr Mann (Граф)
№ 9 Сцена и дуэттино: So nimm mein süßer Schatz (Граф, Пепи, Йозеф)
№ 10 Песня: Beim Wiener Kongresse (Женский хор)
№ 11 Финал II: A, jetzt heißt es operieren (все)
№ 12 Антракт и частушки: Gehts und verkaufts mei G’wand (Пепи, Лисси, Лори)
№ 13 Секстет: O kommen Sie und zögern Sie nicht länger (Франци, Пепи, Графиня, Граф, Йозеф, Министр)
№ 14 So wollen wir uns denn verbünden (Франци, Графиня)
№ 15 Заключительная песня (Финал III): Wiener Blut (все)
Экранизации
Венская кровь (1942): Популярная экранизация Вилли Форста 1942 года была произведена в Германии. Венецианский кинофестиваль в том же году отметил фильм премией Premio della Biennale.
Ещё одна экранизация режиссёра Германа Ланске с Бенно Куше, Рене Колло, Ингеборг Хальштайн, Фрицем Мулиаром и Дагмар Коллер в главных ролях вышла в 1972 году как совместное производство ZDF и ORF[4].
Влияние
Рок-певец Фалько назвал свой пятый альбом и заглавную песню 1988 года в честь оперетты, немецкая метал-группа Rammstein сделала то же самое с восьмой песней альбома «Liebe ist für alle da»: она также называется «Wiener Blut», но использует название как циничную метафору для дела Йозефа Фритцля. Словенская индастриал-группа Laibach в 1987 году адаптировала вальс «Венская кровь» для сценической музыки к авангардному спектаклю «Krst pod Triglavom» («Крещение под Триглавом») театральной группы «Rdeči Pilot» («Красный пилот») движения Neue Slowenische Kunst, который затрагивал историю Словении, включая её прошлое в составе Австрии.
В 2008 году режиссёр Кордула Дойпер представила «Венскую кровь» в берлинском Театре Хеббеля в женской кросс-дрессинг-постановке, которая по-новому осветила пьесу в духе Джудит Батлер[5]. Вопрос о том, создал ли либреттист Виктор Леон в этой оперетте с графиней Цедлау новый, современный идеал женщины, соответствующий максимам журнала «Die Hausfrau», где он много лет был редактором, впервые обсуждались на конференции Tanz-Signale в Вене в 2015 году[6].
Дальнейшие упоминания понятия «Венская кровь»
Фридрих Шлёгль в начале 1873 года опубликовал первую часть своих сочинений, которые по большей части выходили под названием «Kleine Culturbilder aus Wien» в фельетонах Neues Wiener Tagblatt, под названием «„Wiener Blut“: Kleine Culturbilder aus dem Volksleben der alten Kaiserstadt»[7]. Книга имела большой успех. Фердинанд Кюрнбергер и Людвиг Анценгрубер присоединились к похвалам многих других. «Шлёгль написал лучшую беллетристическую этнографию о венцах, он — „социальный путеводитель“, автор — „совесть Вены“»[8].
20 апреля 1873 года состоялась свадьба Леопольда Баварского и Гизелы Австрийской. В связи с этим событием была проведена серия блестящих празднеств. Персонал Придворного оперного театра 22 апреля 1873 года организовал в Золотом зале Венского Музикферайна придворный оперный бал. При этом был впервые исполнен вальс Иоганна Штрауса с названием, заимствованным у Шлёгля[9].
Критическое издание
- Michael Rot (Hrsg.): Johann Strauss — Wiener Blut — Operette in 3 Akten. Neue Johann Strauss Gesamtausgabe. Verlagsgruppe Hermann, Wien 2017, ISMN M-006-61122-5