Велли, Жан Луи де

Жан Луи де Велли родился в Париже, как считается, 25 мая 1730 года^[8]. Получив художественное образование, он специализировался над созданием портретных миниатюр знатных людей. Был также известен и как мастер монументальных росписей. В поисках работы около 1750 года покинул Францию и переехал сначала в Голландию, а затем в Англию.

В 1754 году Жан Луи де Велли приехал в Россию, где нашёл постоянную работу. Его имя было адаптировано и произносилось различно. Художник имел множество псевдонимов, автонимов и вариантов написания, самые распространённые из которых — Иван Иванович Девелли, Иван Людвиг Девелли, (Де Вел-ли, Девеллий, Де Вейлли, Девейи)^[9].

Первоначально де Велли выполнял заказы влиятельных вельмож и создавал портреты известных русских деятелей^[10]. Около 1755 года он устроился на работу к Ивану Ивановичу Шувалову, который привлёк его и к обучению рисованию учеников, содержавшихся в московском доме сановника.

Его творчество привлекло внимание императорского двора. Выполненные им портреты великой княгини — впоследствии императрицы Екатерины II произвели на последнюю большое впечатление^[11]. В результате художник с 1755 года выполнил цикл изображений великой княгини, некоторые из которых послужили оригиналами для последующих гравированных портретов, выполненных в 1765 году Луи-Марен Бонне в карандашной манере по заказу Императорской Академии художеств^[12]. Последние граверные портреты императрицы сопровождались дарственной надписью для цесаревича Павла Петровича.

В марте 1759 году де Велли подписал официальный контракт и был принят на службу Ея императорского Величества^[13]. Перед заключением контракта о поступлении на службу в качестве демонстрации своих художественных способностей им были выполнены и представлены рисунки императрицы и портрет маслом на холсте И. И. Шувалова.

В середине 1750-х годов И. И. Шувалов занялся организацией Императорской Академии художеств; ещё до официального открытия нового учреждения он привлёк де Велли к организаторской работе^[14] — в 1759 году де Велли стал преподавателем Академии художеств, временно размещавшейся в особняке Шувалова на Садовой улице Санкт-Петербурга. В том же году умер директор Академии Луи Ле Лоррен, и Жан Луи де Велли временно занял его должность^[11].

Руководство Академией продлилось недолго — Де Велли не проработал и года, когда его сменил Луи Жан-Франсуа Лагрене Старший^[15]. Однако за непродолжительное время им были сделаны важные нововведения в методике преподавания Академии. Так, де Велли и скульптор Никола-Франсуа Жилле организовали класс рисования с гипсовых бюстов и скульптур, а через год и первый в России класс рисования с натуры. Среди учеников Де Велли были выдающиеся деятели русского искусства: гравёры Р. Е. Зотов, Я. Н. Таширов, А. Яковлев, Н. Колпаков^[16], И. Мерцалов, архитекторы В. Баженов и И. Старов, живописец А. Лосенко^[17].

Незадолго до смерти Жан Луи де Велли (по разным источникам в 1799 или 1804 г.г.)^[18] посетил свою родину, однако, вероятно, вскоре вернулся и умер в 1804^[13], по другим сведениям в 1809 году в Париже^[9] или Санкт-Петербурге.

Иван Иванович Девелли (именно это имя и фамилия в русской интерпретации в итоге прижились для Жана Луи в России) был популярен как рисовальщик и живописец-портретист у российской знати. Около 1755 года он выполнил свою первую в России значимую работу — портрет императрицы Елизаветы Петровны. В начале XX века портрет находился в собрании Пажеского корпуса в Санкт-Петербурге. Он неоднократно выставлялся на различных выставках, последний раз — в «Историко-художественной выставке русских портретов» 1905 года^[6][20]; после событий Великой русской революции портрет был утерян.

Среди наиболее известных работ Жана Луи де Велли:

• портрет Марии Семеновны Бахметевой, рождённой кн. Львовой (1766—1839); по другой интерпретации портрет Евдокии Орловой-Чесменской за пяльцами, с прислуживающим арапом^[21][22], хранящийся в Государственной Третьяковской галерее. Имена персонажей, изображённых на картине, до настоящего времени остаются спором искусствоведов.
• портрет И. И. Шувалова^[7] в Государственном Русском музее.
• портрет светлейшего князя Г. Г. Орлова 1770-х гг. из Государственного исторического музея^[23].

Кроме изображений Екатерины II, Жан Луи де Велли выполнил рисунки, ставшие в последующем исходниками для гравюрных портретов, многих известных российских деятелей: А. В. Олсуфьева (гравировал А. Я. Радиг), А. Б. Куракина (А. Я. Колпашников), генерал-фельдмаршала Х. А. Миниха, графа Григория Григорьевича Орлова, гравированные художником Е. П. Чемесовым.

В 1764—1765 годах Е. П. Чемесов выполнил и свой собственный граверный портрет по рисунку своего «приятеля»^[24] Жана-Луи де Велли, о чём свидетельствует овальная надпись на изображении.

Жан Луи де Велли вместе с итальянским художником Стефано Торелли заслужил доверие императрицы для художественного отображения торжественных мероприятий коронации Екатерины II^[25][26].

Среди других работ Жана-Луи де Велли архитектурные пейзажи — зарисовки московских достопримечательностей, рисунки на темы древнерусской истории, а также потолочный плафон с изображением китайской церемонии в одном из залов Китайского дворца в г. Ломоносове, о чём свидетельствует А. Н. Бенуа в своих воспоминаниях^[27].

Работы Жана-Луи де Велли хранятся в Государственном Эрмитаже, Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Румянцевском музее^{[28][29][30][31]}, университетской библиотеке Варшавы и других музеях мира.

Существуют разные точки зрения о персонаже, изображённом на автопортрете Жан Луи де Велли, хранящемся в Эрмитаже. Портрет создан около 1759 года. На картине изображён живописец в карнавальном наряде, в берете с пером, отложивший палитру и кисть. Художник указывает зрителю написанный им портрет графа И. И. Шувалова^[32]. Однако по мнению М. А. Алексеевой, портрет изображает не самого автора, а его знакомого и коллегу по цеху — П. Ротари в его мастерской^[33].

Среди потомков Жана-Луи де Велли наиболее известен его сын — Александр Иванович Девелли — государственный чиновник, первоначально служивший советником в Пермской казенной палате, а с 1811 г. в Палате уголовного суда. В 1817 году он занял должность её председателя и оставался её бессменным председателем на протяжении 13 лет. Александр Иванович Девелли дослужился до чина коллежского советника, получил от императора орден св. Владимира 4 степени (1820) и именной знак отличия за 35 лет беспорочной службы. Александр Иванович Девелли заслужил лестные отзывы в повести Александра Герцена «Кто виноват?»^[34] Потомство Жан Луи де Велли отслеживается по метрическим книгам вплоть до XX века, однако теряется после Гражданской войны.

С потомками Жан Луи де Велли связана легенда, известная как могила проклятой дочери в Перми^[35]. В Егошихинском некрополе, основанном ещё в середине XVIII века, имеется необычное захоронение, получившее в народе название могила проклятой дочери. Чугунное надгробие выполнено в виде черепа с пустыми прорезями-глазницами и оскаленным ртом, вокруг которого свернулась змея, кусающая собственный хвост^[36]. Об этой легенде писали Михаил Осоргин, Аркадий Гайдар (рассказ «Проклятая дочь»)^[37], Авенир Крашенинников (роман «Горюч камень»), Леонид Юзефович (повесть «Клуб „Эсперо“»), Юрий Липатников (эссе «Памятник-гнев»)^[38]. А. Гайдару не удалось разобрать круговую надгробную надпись. А между тем, необычная, трудно читаемая надпись гробницы гласит: «Пермского исправника Девеллия дочь Таисия от роду 6 лет 11 месяцев скончалась в январе 1807 года». Михаил Осоргин в своих мемуарах^[39] предположил, что Девеллий, который является сыном Жана-Луи де Велли, был масоном, а символ на надгробии — уроборос, окольцовывающий маску смерти, подтверждает это. Данная легенда послужила основой бульварному роману «Тайна одной могилы», очень популярному более 100 лет назад.