Векверт, Манфред

Манфред Векверт родился в Кётене, в Саксонии-Анхальт; вырос без отца, мать работала телефонисткой. В 1945 году 15-летним подростком был мобилизован в армию, через три дня самовольно вернулся домой^[6].

В 1946 году вступил в Либерально-демократическую партию, активно участвовал в её предвыборной кампании. В 1947 году вышел из партии, обнаружив, что в ней собрались бывшие нацисты.

В 1946 году вступил в Театр рабочей группы при Культурбунде, где впервые попробовал себя в качестве режиссёра.

В 1948 году окончил среднюю школу, в 1950 году окончил курсы подготовки «новых учителей»^[7][8]. Недолгое время преподавал математику и физику в Маркской школе в Кётене^[9].

В 1949 году по поручению секретаря Общества германо-советской дружбы создал собственную любительскую театральную труппу. С этой труппой на сцене Городского театра Кётена Векверт поставил «Вассу Железнову» А. М. Горького^[6].

Следующей постановкой стала случайно попавшая Векверту в руки одноактная пьеса Бертольта Брехта «Винтовки Тересы Карар». Коллектив пригласил на премьеру автора; Брехт не приехал, но, в свою очередь, пригласил коллектив показать спектакль на сцене театра «Берлинер ансамбль» и прислал в Кётен два автобуса. После показа, состоявшегося в феврале 1951 года, Брехт пригласил в свой театр исполнителя главной роли Эриха Франца, токаря по профессии, и Векверта в качестве ассистента режиссёра^[10].

Первой режиссёрской работой Векверта стала поставленная в 1953 году под руководством Брехта его пьеса «Мать» в венском Новом театре («Скала»).

В 1953—1955 годах Векверт был ассистентом Брехта при постановке ряда спектаклей, в том числе «Katzgraben» (1953), «Кавказского мелового круга» (1954) и «Зимней битвы» И. Бехера (1955)^[11].

После смерти драматурга в течение нескольких лет работал в паре с его более опытным учеником — Петером Паличем; из их совместных постановок наибольший успех выпал на долю «Карьеры Артуро Уи». Спектакль, поставленный в «Берлинер ансамбль» в 1959 году, выдержал 532 представления, был удостоен Национальной премии ГДР, а в 1960 году в Париже получил Первую премию Объединения театральных и музыкальных критиков^[12].

В 1961 году Палич эмигрировал в Западную Германию, и Векверт, ещё в 1960 году назначенный главным режиссёром «Берлинер ансамбль» (при интенданте Елене Вайгель и художественном руководителе театра Эрихе Энгеле), в дальнейшем работал в основном в паре с Йохеном Теншертом. Вместе они поставили, в частности, «Дни Коммуны» Брехта и «Дело Оппенгеймера» Хайнара Кипхардта. Выдающимся событием театральной жизни была признана их совместная постановка «Кориолана» У. Шекспира в обработке Брехта. Прохладно встреченный восточногерманской критикой, за рубежом этот спектакль, поставленный в 1964 году, стал едва ли не самым большим успехом театра после смерти Брехта.

В том же году Векверт сочинил и поставил необычный спекталь, посвящённый Брехту, «Стихи и песни», предвосхищавший «поэтические спектакли» Юрия Любимова в Театре на Таганке: стилизованный под берлинское литературное кабаре 20-х годов, этот спектакль игрался в фойе, без декораций, актёры читали стихи Брехта, записи из его дневников и афоризмы, пели песни на его стихи^[13].

В 1969 году из-за разногласий с Еленой Вайгель по вопросам дальнейшего развития театра Векверт покинул «Берлинер ансамбль».

В 1970 году защитил в Берлинском университет им. Гумбольдта докторскую диссертацию в области философии («Театр и наука»).

В течение ряда лет был свободным режиссёром, ставил спектакли в Немецком театре в Берлине. В цюрихском «Шаушпильхаузе» поставил, в частности, пьесу М. Горького «Егор Булычов и другие» и «Жизнь и смерть Ричарда III» У. Шекспира; в Лондоне, в Королевском Национальном театре, который возглавлял в то время Лоренс Оливье, Векверт в 1971 году ещё раз поставил «Кориолана».

В 1974 году основал Институт театральной режиссуры (объединённый в 1981-м с Государственной театральной школой в Высшую школу театрального искусства «Эрнст Буш») и стал его первым директором; с 1975 года был профессором^[14]. Покинул этот пост в 1977 году в связи с возвращением в «Берлинер ансамбль». С 1974 по 1982 год являлся вице-президентом Академии искусств ГДР^[9].

После смерти Елены Вайгель в 1971 году театр возглавила Рут Бергхауз; её попытки открыть сцену «Берлинер ансамбль» для экспериментов, вызвали недовольство как у коллектива театра, так и у зрителей, и в 1977 году ей пришлось покинуть свой пост. Новым интендантом стал Векверт.

Векверт на протяжении всей своей режиссёрской карьеры сохранял верность эстетике Брехта, по-своему развивая принципы «эпического театра». В 1977 году он пригласил в «Берлинер ансамбль» в качестве драматурга Фолькера Брауна, который оставался его правой рукой вплоть до 1990 года, инсценировал в духе «эпического театра» прозаические произведения и обрабатывал пьесы, изначально не эпические. Среди наиболее значительных постановок этого периода — первоначальная, «датская» редакция «Жизни Галилея» (с Эккехардом Шаллем в главной роли), «Турандот, или Конгресс обелителей» Б. Брехта, а также «Самоубийца» Н. Эрдмана.

В 1982 году Векверт в результате тайного голосования стал преемником Конрада Вольфа на посту президента Академии искусств ГДР; в этом качестве он был избран кандидатом, с 1986 по 1989 год являлся членом ЦК СЕПГ^[5].

Был женат на актрисе Ренате Рихтер^[18].

• Премия в области искусства ССНМ (1953)
• Национальная премия ГДР 3-го класса (1959), 2-го класса (1962), 1-го класса (1989)
• Премия имени Генриха Грайфа 2-го класса (1976)
• Орден Заслуг перед Отечеством (Vaterländischer Verdienstorden, 1979)
• Орден Карла Маркса (Karl-Marx-Orden, 1984)^[19]
• Почётный член Колледжа Роуз Бруфорд (2002)^[20]