Бёртт, Бен

Родился в Джеймсвилле, штат Нью-Йорк. Окончил Аллегейни-колледж в Мидвилле, а затем — Университет Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе, где получил степень магистра в области кинопроизводства^[7].

В 1975 году Бёртт начал работать в компании Lucasfilm^[6]. В декабре 2025 года Lucasfilm и её подразделение Skywalker Sound отметили 50-летний юбилей его работы, признав Бёртта первым сотрудником, достигшим такого стажа.

Звукорежиссёр также продолжает просветительскую деятельность, участвуя в публичных мероприятиях. В частности, в 2026 году в Музее Американской киноакадемии в Лос-Анджелесе организованы его выступления, посвящённые искусству звукового дизайна^[8].

Бен Бёртт произвёл революцию в звуковом дизайне, отойдя от чисто электронных эффектов, доминировавших в научной фантастике. Его новаторский подход заключался в поиске, записи и преобразовании звуков из реального мира для придания фантастическим мирам ощущения достоверности. Этот метод, получивший название использования «найденных звуков» (found sounds), базировался на комбинировании «органических» записей с искусственным синтезом^[9][10].

Многие классические звуковые эффекты были созданы Бёрттом путём смешивания и наслоения неожиданных источников. Так, характерное гудение светового меча представляет собой комбинацию звука мотора старого кинопроектора и помех от кинескопа телевизора^[11]. Зловещее механическое дыхание Дарта Вейдера было получено путём записи собственного дыхания Бёртта через регулятор акваланга^[11][12]. Для создания «голоса» дроида R2-D2 звукорежиссёр смешал в равных пропорциях звучание синтезатора и собственные вокализации, а речь Чубакки стала комбинацией звуков, издаваемых различными животными, включая медведей и моржей^[11].

Бёртт также сыграл ключевую роль в популяризации звукового эффекта, известного как «крик Вильгельма». Обнаружив старую студийную запись, он использовал её в «Звёздных войнах», после чего добавление этого крика превратилось в традицию для звукорежиссёров по всему миру^[13]. Кроме того, Бёртт активно применял приём «аудио-чёрной дыры» — короткой паузы абсолютной тишины перед громким взрывом, которая значительно усиливает восприятие эффекта зрителем^[10].