Алая буква (опера Дамроша)
«Алая буква» (англ. The Scarlet Letter) — опера композитора Вальтера Дамроша на либретто Джорджа Парсонса Латропа, основанная на одноимённом романе Натаниэля Готорна 1850 года. Произведение выдержано в вагнеровском стиле, так как Дамрош был большим энтузиастом и защитником творчества Рихарда Вагнера.
Общие сведения
| Опера | |
| Алая буква | |
|---|---|
| англ. The Scarlet Letter | |
| Композитор | Вальтер Дамрош |
| Язык либретто | английский |
| Место первой постановки | Бостонский театр, Бостон, Массачусетс |
История постановки
Отрывки из оперы впервые прозвучали в Карнеги-холле 4 и 5 января 1895 года; первая полноценная сценическая постановка была осуществлена собственной оперной труппой композитора 10 февраля 1896 года в Бостонском театре в Бостоне, штат Массачусетс[1]. Среди присутствовавших на премьере были Чарльз Элиот Нортон, князь Сергей Волконский, Джулия Уорд Хау и Нелли Мелба[2]. Позже в том же году опера была исполнена в Метрополитен-опера на 39-й улице в Нью-Йорке, но не труппой Метрополитен-опера[3].
Критика
Журнал Freund’s Musical Weekly не был впечатлён концертной версией незаконченного произведения, исполненной в Карнеги-холле 4 января 1895 года[4]. В то время как либретто Латропа хвалили как «искусно обработанное и в высшей степени умно написанное», партитуре Дамроша не хватало «мелодичности», и она «полностью полагалась на оркестровые эффекты». В отличие от этого, ведущий американский еженедельник The Outlook похвалил её как «отличительно и по существу американскую», с «очаровательной и простой мелодией»[5].
Нью-йоркский журнал The Vocalist назвал законченную оперу «достойной постановкой», которая была «успешной во всех отношениях», приветствуя «гений» Дамроша[6].
Подробный обзор партитуры критиком Альфредом Реми — также уроженцем Германии, как и Дамрош — обвинил композитора в неоднократном цитировании Вагнера: «Алая буква» содержала пассажи из «Валькирии», «Траурного марша Зигфрида» из «Гибели богов», «Тристана и Изольды» и «Листка из альбома»[7]. Реми похвалил либретто, но резко описал партитуру — среди слов Реми были «монотонность», «невозможно», «тоскливо», «неуклюже», «непростительно», «шумно» и «бессмысленно» — резюмируя оперу как «никчёмную имитацию Вагнера», которая демонстрирует «удивительное невежество в технике композиции».
Критик лондонского журнала The Theatre назвал Дамроша «жалким подражателем Вагнера», чьей опере не хватало мелодии, даже если оркестровка была «технически совершенной»[8]. Иоганна Гадски и барон Бертольд, Эстер Принн и Артур Диммсдейл в оригинальной постановке, повторили свои роли в Нью-Йорке.
Действующие лица
| Роль | Тип голоса | Исполнители на концертной премьере, 4-5 января 1895 (дирижёр — композитор)[9] |
Исполнители на полной премьере, 10 февраля 1896 (дирижёр — композитор)[2][10] |
|---|---|---|---|
| Эстер Принн, молодая пуританка | сопрано | Лилиан Нордика | Иоганна Гадски |
| Преподобный Артур Диммсдейл, красноречивый молодой священник | тенор | Уильям Х. Ригер | Баррон Бертольд |
| Роджер Чиллингуорт, муж Эстер | баритон | Джузеппе Кампанари | Вильгельм Мертен |
| Преподобный Джон Уилсон, пожилой и почитаемый священник | баритон | Эрикссон Ф. Бушнелл | Герхард Штеман |
| Губернатор Беллингем, губернатор Бостона | бас | Конрад Беренс | Конрад Беренс |
| Брэкетт, тюремщик | бас | Джеймс Ф. Томсон | Юлиус фон Путлиц |
| Капитан корабля | баритон | предположительно Эрикссон Ф. Бушнелл | Герхард Штеман |
| Хор: Пуритане | |||