Алазон

Хвастливый воин (лат. Miles Gloriosus) — стандартный персонаж комического театра Древнего Рима. Вариации этого персонажа появлялись в драме и художественной литературе^[3]. Персонаж происходит от алазона или «хвастуна» из греческой старой комедии (например, Аристофана). Термин «Хвастливый воин» иногда применяется в современном контексте для обозначения позёра и самообманывающегося хвастуна или хулигана.

В комедии Плавта Хвастливый воин этот термин применяется к главному герою Пиргополинику, который открыто и часто хвастается своим предполагаемым величием, в то время как остальные персонажи симулируют своё восхищение им и тайно замышляют против него заговор. В мюзикле Стивена Сондхейма, Берта Шевелава и Ларри Гелбарта «Забавная вещь, случившаяся на пути к Форуму», фигурирует воин по имени Майлз Глориос.

Примером алазона у древнеримского комеографа Теренция является Трасо из комедии «Евнух», за которым повсюду следует льстец, исполняющий его желания. Как и Пиргополиник, Трасо богат и является соперником молодого человека в любви к куртизанке.

Другими примерами являются «рыцарь моды», испанец Армардо в «Бесплодных усилиях любви», у Шекспира—никчёмный капитан Пароль в пьесе Все хорошо, что хорошо кончается и Фальстаф в Генрихе IV", часть 1 и часть 2 и в комедии Виндзорские насмешницы^[4]. Сэр Тофас из «Эндимиона» Джона Лили также соответствует этому типажу.

Также «Хвастливыми солдатами» являются — Барон Мюнхгаузен и Капитан из «Комедии дель арте»^[5].

В музыке примером хвастуна является роль Хари Яноша в исполнении Кодая.

В компьютерной игре The Elder Scrolls III: Morrowind присутствует неигровой персонаж по имени Майлз Глориосус, хвастающийся своими солдатскими достижениями.

Сердитый отец (лат. senex iratus) — это комический архетипический персонаж, принадлежащий к группе алазонов и проявляющийся через свою ярость, угрозы, навязчивые идеи и доверчивость.

Его обычная задача — препятствовать любви героя и героини благодаря более высокому социальному положению и контролю над деньгами. В «Новой комедии» он часто был отцом героя и, следовательно, его соперником. Позже он чаще всего был отцом героини, настаивающим на её браке с плохим женихом. Так в шекспировской пьесе «Сон в летнюю ночь», алазон терпит неудачу, и поэтому пьеса представляет собой комедию, напротив в «Ромео и Джульетте», где он успешен, пьеса превращается в трагедию.

Ещё один пример — Панталоне в «Комедии дель арте».

В своей «Анатомии критики» Нортроп Фрай считал всех блокирующих юмор в комедии вариациями сердитого отца.