The Corridor (опера)

Различные аспекты мифа об Орфее были повторяющейся темой в творчестве Бёртуистла, впервые исследованной в его трёхактной опере «Маска Орфея» (1986), а затем включённой в двухактную оперу «Вторая миссис Конг» (1994)^[1]. Между 2003 и 2004 годами он также сочинил «Орфические элегии», вокальный цикл из 26 частей для контратенора, гобоя и арфы на основе «Сонетов к Орфею» Рильке. «Коридор» полностью сосредоточен на моменте, когда Орфей оглядывается на Эвридику, тем самым заставляя её навсегда вернуться в подземный мир. Либреттист оперы Дэвид Харсент считает это одним из самых жестоких событий в мифологии:

Возможно, в этом нет прямой физической жестокости смерти Актеона или сдирания кожи с Марсия, но сочетание безрассудства и необратимости создаёт нечто более глубокое, чем пронзительность, и более инстинктивное, чем сожаление^[2].

«Коридор» стал третьим либретто Харсента для Бёртуистла. Первые два, «Гавейн» (1991) и «Минотавр» (2008), были впервые поставлены в Королевском оперном театре в Лондоне.

Мировая премьера «Коридора» 12 июня 2009 года открыла новую студию Бенджамина Бриттена в Альдебурге и была объединена с премьерой Semper Dowland, semper dolens, переложения Бёртуистлом Lachrimæ, or Seaven Teares Джона Дауленда. Обе работы были заказаны Альдебургским фестивалем и Саутбэнк-центром. Премьерная постановка была осуществлена режиссёром Питером Гиллом, дирижировал Райан Уигглсворт с Лондонской симфониеттой. Элизабет Атертон исполнила партию Женщины (Эвридики); Марк Падмор был Мужчиной (Орфеем).

В следующем месяце постановка и оригинальный состав отправились на гастроли в Куин-Элизабет-холл для лондонской премьеры произведения и на Брегенцский фестиваль для австрийской премьеры. «Коридор» также был исполнен в 2010 году в концертной версии в Меркин-холле в Нью-Йорке под управлением Брэда Лубмана с ансамблем современной музыки Signal. В тот раз опера была объединена с премьерой переложения «Stabat Mater» Нико Мьюли.

В длинном коридоре Орфей выводит Эвридику из подземного мира. Аид поставил условием возвращения Эвридики к жизни то, что Орфей не будет смотреть на неё, пока выводит. Опера начинается как раз в тот момент, когда Орфей собирается достичь конца коридора. Он оборачивается, чтобы убедиться, что Эвридика всё ещё там, тем самым обрекая её навсегда остаться в подземном мире. В серии арий пара поёт друг другу, пока Эвридика отступает по коридору обратно в подземный мир, оставляя Орфея возвращаться в мир одному. Члены оркестра находятся на сцене вместе с певцами и служат Тенями (духами мёртвых). Иногда певцы обращаются к ним напрямую^[3].

48-минутное произведение написано для двух певцов (сопрано и тенор) и оркестрового ансамбля из флейты, кларнета, арфы, скрипки, альта и виолончели^[2].