Spex
Spex — немецкий журнал о рок- и поп-культуре, издававшийся в Берлине, Германия. Помимо музыкальных новостей, Spex также освещал литературу, кино, моду и современные социальные тенденции. С января 2008 года штаб-квартира Spex находилась в Берлине. Журнал выходил ежемесячно и раз в два месяца с 1980 до 2018 года, и до 2020 года существовал как онлайн-журнал.
Общие сведения
| Spex | |
|---|---|
| Spex | |
| Специализация | Поп-музыка, поп-культура |
| Периодичность | Два раза в месяц |
| Язык | немецкий[1][2] |
| Адрес редакции | Берлин |
| Страна | Германия |
| Издатель | Piranha Media GmbH |
| Дата основания | 1980 |
| Последний выпуск | №385 (27 декабря 2018) |
| ISSN печатной версии | 0178-6830 |
| Веб-сайт | spex.de (нем.) |
История
Первый номер журнала был издан в Кёльне в 1980 году небольшой группой писателей, которые решили основать собственное музыкальное издание: Джеральдом Хюндгеном, Кларой Дрехслер, Дирком Шерингом, Вильфридом Рюттеном и Петером Боммельсом. Сначала они хотели назвать его «555», но в итоге остановились на Spex, что на английском сленге означает «стильные очки»[3]. Название журнала также отсылает к очень известной в то время панк-группе X-Ray Spex[4]. Первоначально журнал распространялся в музыкальных магазинах и на железнодорожных станциях. Статьи были не такими подробными, как в похожих журналах и фэнзинах, поскольку цель состояла в том, чтобы рассказать читателям о новых молодых исполнителях. За первый год было выпущено четыре номера. В 1981 году Spex стал выходить ежемесячно, а в 1983 году его главный конкурент, Sounds, закрылся, что привело к увеличению популярности Spex. Sounds был посвящён современным исполнителям и таким течениям, как панк, новая волна и немецкая новая волна. Большая часть его редакторской группы после закрытия была нанята для работы в Spex, например, Дидрих Дидерихсен (будущий редактор) или Олаф Данте Маркс, в результате чего статьи приобрели новый оборот, более теоретический и литературный.
Примерно в 1983 году Spex получил признание как крупный музыкальный журнал благодаря качеству своей редакционной политики, конкурируя с британскими музыкальными журналами, такими как The New Musical Express или The Face. Сильная сторона журнала заключалась в том, что он фокусировался на поп-музыке в контексте поп-культуры, одновременно освещая социальные и политические вопросы в юмористическом и ироничном тоне. Популярность некоторых авторов Spex, таких, как Дидрих Дидерихсен, Райнальд Гётц или Клара Дрехслер возросла, когда они начали вести индивидуальные колонки с мнениями; последнюю даже сравнивали с Джули Бёрчилл. Spex — это платформа не только для новых авторов, но и для новых тенденций. Журнал, одним из первых опубликовавший Мадонну на обложке (ноябрь 1983 года)[5], также открывает свои страницы для обсуждения современных технических и социальных проблем.
Однако из-за своей огромной свободы Spex был склонен говорить только о темах, которые интересовали редакцию, и игнорировать другие заслуживающие внимания тенденции. Некоторые подающие большие надежды или уже известные исполнители были отвергнуты из принципа. The Smiths, например, никогда не были интересны редакции Spex, в то время как Die Toten Hosen всегда были объектом похвал. Дидрих Дидерихсен, редактор с 1985 по 1991 год, привлёк внимание к американским инди-панк-группам (преимущественно с лейбла SST Records) в ущерб другим видам поп-музыки, таким как хаус или хип-хоп. В конце 1999 года, после девятнадцати лет существования, Spex обанкротился и был куплен Piranha Media. Это означало прекращение самостоятельного производства, и журнал был полностью реорганизован, поскольку многие сотрудники решили уволиться. Критики расценили этот выкуп как потерю независимости Spex и предсказали, что он станет рупором музыкальной индустрии.
В декабре 2006 года материнская компания Piranha Media объявила о переезде редакции из Кёльна в Берлин. Редактор Алекс Лахер утверждал, что это было необходимо по практическим соображениям (быть ближе к музыкальной индустрии Берлина) и по финансовым причинам: потеря доходов, вызванная запретом рекламы табака в немецких печатных СМИ, вынудила их закрыть одну из трёх своих редакций (Берлин, Кёльн или Мюнхен). Это решение иногда рассматривалось как предлог, использованный «Piranha» для того, чтобы избавиться от редакции. Переезд, впервые запланированный летом 2006 года, был осуществлён в декабре; сотрудники Кёльна, которые сопротивлялись переезду, были уволены после публикации январского номера за 2007 год. Новым редактором был назначен Макс Дакс, и Spex обосновались в районе Кройцберг, где уже находилось издание Groove, посвящённое техно-музыке.
В марте 2007 года вышел первый номер нового берлинского Spex. В то время журнал выходил два раза в месяц. Этот выбор был обусловлен глубокой трансформацией контента журнала и решением сделать акцент на анализе более широких музыкальных и художественных тенденций, а не на освещении новостей. Spex стал заниматься не публикацией новых релизов, а критическим анализом современной социальной эволюции. В нём стало больше страниц, объём статей увеличился. Обзоров записей стало меньше, хотя они стали более подробны и детализированы. Социальные условия создания произведений искусства были интересной темой, в рамках которой публикуются специальные репортажи о глобализации, росте цифровой культуры, деполитизации и трудностях музыкальной индустрии. Для этих редакционных изменений есть много причин. В последние годы «Кёльнского периода» существования журнала читатели жаловались на ухудшение качества редакторской работы, утверждая, что журнал теряет своё фирменное остроумие и просто ежемесячно безучастно публикует обзоры на музыкальные новинки. В этом смысле Spex больше не отличался от других музыкальных журналов, таких как Intro, Uncle Sally или Musikexpress. Кроме того, финансовые трудности музыкальной индустрии — снижение количества покупок рекламы — возможно, заставили немецкий журнал разнообразить тематику. Изначально Берлинский журнал Spex преодолел трудности, благодаря стабильному финансовому положению и положительным отзывам своих читателей: если в начале 2007 года его тираж составлял 18 400 экземпляров, то год спустя он вырос до 21 349 экземпляров, то есть на 14 %, по статистике немецкого информационного сообщества для определения распространения рекламных носителей. Тем не менее уже к 2014 году финансовое положение журнала оказалось нестабильным, и за два квартала 2014 и 2015 годов было продано чуть менее 10 000 экземпляров[6].
В выпуске № 383 от 15 октября 2018 года главный редактор Даниэль Герхардт объявил о прекращении печатного издания[7]. Последний выпуск — «Bye SPEX! What’s next?» (Пока, SPEX! Что дальше?) (№ 384, январь/февраль 2019 г.), вышел 27 декабря 2018 г.
В онлайн-некрологе в Die Zeit, Георг Зеесслен, сам автор Spex, подвёл итог эволюции и изменившемуся значению журнала:
Поп, мода, музыка, а также искусство в и то, как его воспринимают, эксперименты, фундаментальность здесь и сейчас. Тот факт, что журнал был назван в честь группы X-Ray Spex с потрясающей Поли Стайрин в центре внимания, сделал ещё одно: Spex не был посвящён панку и новой волне, Spex был панком и новой волной
Так он описывает начало пути журнала. О трансформации же Зеесслен говорил следующее:
От журнала о музыке своего времени мы перешли к журналу о поп-культуре. Это означало, среди прочего, перестать быть „в теме среди своих“, как само собой разумеющееся, а принять политический, теоретический, левый подход, который должен справиться с огромной дифференциацией в лоскутном одеяле музыкальных, эстетических и дискурсивных сцен и подсцен, и в результате потерять возможность иметь чёткое движение в завтрашний день.
В «берлинской газете» Маркус Шнайдер выразил сожаление: «С потерей Spex мы потеряли кусочек молодости»[8]. Spiegel признал журнал «самым влиятельным немецким журналом, посвящённым проблемам поп-культуры…Потому что он — артефакт той эпохи, когда поп-музыка был чем-то большим, чем просто хорошей музыкой»[9].
Бывшие авторы Spex Керстин и Сандра Гретер в критической статье, посвящённой росту сексизма в музыкальной журналистике, который также был характерен для Spex, написали:
Когда мы из читателей превратились в авторов, стало действовать негласное правило: если бы мы не писали статьи о женщинах-музыкантах из Германии, они были бы в основном проигнорированы, а вместе с ними и неуклонно растущая местная сцена инди-рока, на которой выступают женщины, гомосексуалисты и транс-женщины. Историю журнала всегда рассказывали мужские инди-рок-группы, поющие по-немецки — пока не перестало быть ясно, Tocotronic ли изобрели Spex, или Blumfeld. За всю 38-летнюю историю журнала, женщины-музыканты из Германии появлялись на обложке журнала всего семь раз, мы подсчитали[10]
Дидрих Дидерихсен попрощался с журналом, поделившись впечатлениями о повседневной редакторской жизни в период своего пребывания на посту редактора[11].
С февраля 2019 года Spex продолжал свою деятельность как онлайн-журнал под руководством главного редактора Денниса Поля. Цифровая подписка на журнал стоила 15 евро и включала доступ к оцифрованному архиву Spex со всеми выпусками за последние 38 лет[12].
В июне 2020 года Deutschlandfunk Kultur сообщила, что вся оставшаяся редакционная коллегия будет уволена в конце месяца[13][14]. В августе того же года издательство сообщило на своём веб-сайте, что его деятельность будет приостановлена «до дальнейшего уведомления», поскольку доходы от рекламы были прерваны пандемией Covid-19 и что существование издательства не должно подвергаться риску. Журнал не мог обещать возможную перезагрузку[15][16].
.
Примечания
