Perpetuum mobile (музыка)
Perpetuum mobile (с латинского — буквально «вечное движение», итал. moto perpetuo, фр. mouvement perpétuel, порт. movimento perpétuo, исп. movimiento perpetuo) — термин, используемый для обозначения быстро исполняемой и непрерывно поддерживаемой фигурации, обычно из нот одинаковой длительности. Со временем термин приобрёл два основных значения: во-первых, он описывает целые музыкальные произведения или их фрагменты, характеризующиеся непрерывным потоком нот, обычно, но не всегда, в быстром темпе; во-вторых, он обозначает произведения или их значительные части, предназначенные для многократного повторения, зачастую неопределённое количество раз[1].
Виды композиций в стиле perpetuum mobile
Как отдельное произведение, perpetuum mobile можно определить как то, в котором часть или большая часть предназначена для многократного, часто неуказанного числа повторений, при этом «движение» мелодии не прерывается при начале нового повторения.
Каноны часто исполняются в стиле moto perpetuo и могут называться canon perpetuus.
В некоторых случаях повторения произведения в стиле perpetuum mobile происходят на другой высоте, происходит модуляция или смена аккордовой последовательности в повторяемой части. Некоторые из загадочных канонов из Das Musikalische Opfer Иоганна Себастьяна Баха являются примерами такого рода perpetuum mobile/canon perpetuus.
Perpetuum mobile как жанр самостоятельных музыкальных произведений достиг пика популярности к концу XIX века. Такие пьесы часто исполнялись как виртуозные бисы, иногда с ускорением темпа при повторениях.
Примеры
К произведениям в стиле perpetuum mobile обоих типов относятся:
Эпоха барокко
- Presto из Сонаты для скрипки № 1, Corrente и все Double из Партиты для скрипки № 1, Allegro из Сонаты для скрипки № 2, Allegro assai из Сонаты для скрипки № 3 и Preludio из Партиты для скрипки № 3 Иоганна Себастьяна Баха почти полностью состоят из непрерывного потока нот.
- Прелюдия из Прелюдии и фуги до минор, BWV 847 из Хорошо темперированного клавира Баха.
- Различные произведения Антонио Вивальди, наиболее известное — третья часть концерта «Лето».
Классическая эпоха
- Финал Струнного квартета № 53 ре мажор («Жаворонок»), соч. 64, № 5 Йозефа Гайдна
- Финал 22-й сонаты для фортепиано Людвига ван Бетховена, а также значительные части финалов его «Бури» и «Аппассионаты» («Буря» и 22-я соната обозначены как Allegretto, а «Аппассионата» — Allegro ma non troppo)
- Второй из импровизаций D. 899 Франца Шуберта
- Четвёртый из «Музыкальных моментов» Шуберта (обозначен как Moderato)
Эпоха романтизма
- Финал Сонаты для фортепиано № 1 Карла Марии фон Вебера
- Le chemin de fer, соч. 27, для фортепиано Шарля-Валантена Алькана
- Perpetuum mobile, соч. 119, для фортепиано Феликса Мендельсона
- Perpetuum Mobile для скрипки и фортепиано Оттокара Новачека
- Moto perpetuo, соч. 11 (№ 6) для скрипки Никколо Паганини
- 24 каприса для скрипки соло Паганини; почти каждый каприс содержит разделы с вечным движением. В частности, Каприс № 16 полностью написан в стиле Perpetuum mobile.
- Полёт шмеля Николая Римского-Корсакова, интермедия к опере Сказка о царе Салтане
- Perpetuum Mobile: musikalischer Scherz для оркестра Иоганна Штрауса (сына)
- Hasche-Mann из «Детских сцен» Роберта Шумана
- Album Leaf № 3 из Six Album Leaves, соч. 2 Бедржиха Сметаны
- Третья часть Первого фортепианного концерта Петра Ильича Чайковского
- Третья часть Шестой симфонии Чайковского
- Tarantella из Introduction and Tarantella, соч. 43 Пабло де Сарасате
- Этюды-каприсы № 3 и 4 из Études-Caprices, соч. 18 для двух скрипок Генрика Венявского
XX век
- Mouvement (из Images, Set 1), фортепианная пьеса 1905 года Клода Дебюсси
- Perpetuum Mobile (из Die allerersten Vortragsstueckchen des jungen Cellisten, соч. 19) (1912)
- Вторая часть Второго фортепианного концерта Сергея Прокофьева (1912—1913)
- Trois Mouvements perpétuels, фортепианная пьеса 1918 года Франсиса Пуленка
- Финал оперы Воццек, акт III, сцена 5 Альбана Берга (1914—1924)
- Финал Сонаты для скрипки № 2 Мориса Равеля (1923—1927)
- Органное соло (часть 7) из Глаголической мессы Леоша Яначека (1926)
- Финал Концерта для скрипки с оркестром Сэмюэла Барбера (1939)
- Финал Концерта для оркестра Бела Бартока (1943)[2]
- Прелюдия № 2 ля минор из 24 прелюдий и фуг Дмитрия Шостаковича (1950—1951), а также третья часть его Восьмой симфонии до минор
- Финал Сонаты для виолончели до мажор, соч. 65 (1960) Бенджамина Бриттена. Также третья часть Сюиты для скрипки и фортепиано, соч. 6 (1935), финал его первой сюиты для виолончели соло (1964) и предпоследняя часть третьей сюиты для виолончели (1972)[3]
- Allegro из Praeludium and Allegro Фрица Крейслера
- Perpetuum mobile для оркестра Арво Пярта (1963)
- Perpetuum Mobile Майкла Робертса, использовавшееся как заставка Thames Television и ранее ABC Weekend TV[4]
- Perpetuum Mobile for pedals alone — виртуозная пьеса для органа Вильгельма Миддельшульте
- Fracture — moto perpetuo на основе целотоновой гаммы, сочинённая гитаристом Робертом Фриппом и включённая в альбом 1974 года Starless and Bible Black
- Canto Ostinato Симеона тен Холта (1976)
- Short Ride in a Fast Machine Джона Адамса (1986)
- Perpetuum Mobile Penguin Cafe Orchestra (1987)
- Velocities (Moto Perpetuo) для маримбы соло Джозефа Швантнера (1990)
- Equus Эрика Уитакра (2000)
XXI век
- Альбом Perpetuum Mobile немецкой авангардной группы Einstürzende Neubauten содержит примеры данного приёма
- Барабанное соло «Moto perpetuo» Нила Пирта на альбоме Rush Time Machine 2011: Live in Cleveland (2011)
- Nonstop Хуана Марии Соларе, фортепианная инвенция в размере 5/8 (2020)
- Финал The Endless Rain Сен Иши (псевдоним)[5]