Duets with the Spanish Guitar

Звукорежиссёр Шервуд Холл III получил премию «Грэмми» в категории «Лучшая звукорежиссура — классический альбом» на первой церемонии вручения наград в 1959 году. Салли Терри была номинирована в категории «Лучшее классическое вокальное исполнение». Сообщалось, что композитор Эйтор Вила-Лобос, услышав её версию «Бразильской бахианы № 5» (Bachianas Brasileiras No. 5) с этого альбома, назвал её лучшим записанным исполнением этого произведения^[2].

Критик журнала Hifi & Music Review в выпуске 1958 года писал:

Игра Лауриндо Алмейды на гитаре передаёт острую пронзительность и ритмический порыв бразильской музыки с превосходной уверенностью и вкусом… Салли Терри поёт «Бразильскую бахиану № 5» Вила-Лобоса с такой гибкостью и экстазом, что это делает её лучшей современной версией^[3].

Альбом часто транслировался по радио и стабильно продавался с момента выпуска. В 1990 году он был переиздан лейблом EMI на CD под названием Duets with Spanish Guitar с шестью бонус-треками.

В 2010 году Duets with the Spanish Guitar был включён в Зал славы классических записей журнала Fanfare^[4].

AllMusic присвоил альбому три звезды^[5].

В мемуарах Simple Dreams Линда Ронстадт писала, что её тётя, певица Луиза Эспинель, дружила с Салли Терри.

Зная, что я хочу петь, тётя Луиза прислала мне запись Duets with the Spanish Guitar, где гитарист Лауриндо Алмейда дуэтировал попеременно с флейтистом Мартином Рудерманом и сопрано Салли Терри. Она стала одной из моих самых любимых записей.

Ронстадт также утверждает, что Луиза Эспинель помогала Терри искать записи и учить испанский язык^[6]. Duets with the Spanish Guitar упоминается в биографии поэтессы Энн Секстон, написанной Дайан Вуд Миддлбрук.

Они обнаружили, что разделяют страсть к гитарному исполнению Лауриндо Алмейдой «Бразильской бахианы» Вила-Лобоса. В течение многих лет после этого флейтовый голос Салли Терри на этой записи выражал для Секстон воплощение чувства, чистоту, которой поэзия никогда не могла достичь; её бессловесный восторг олицетворял свободу тех дней с Энн Уайлдер^[7].

1. «Entr’acte» (Жак Ибер) — 3:12
2. «Bachianas Brasileiras No. 5» (Эйтор Вила-Лобос) — 2:24
3. «Ronde» (Эмиль Депорт) — 2:01
4. «Azulão» (Жайме Овалле) — 1:28
5. «Prelude in E Minor» (Фредерик Шопен) — 2:13
6. «O Caçador» (Лауриндо Алмейда) — 1:47
7. «Pastorale Joyeuse» (Депорт) — 2:36
8. «Três Pontos de Santo» (Овалле) — 4:06
9. «Tambourin» (Франсуа-Жозеф Госсек) — 1:26
10. «Boi-Bumbá» (Вальдемар Энрике) — 1:35
11. «Sicilienne» (Габриэль Форе) — 4:00
12. «Para Niñar» (Паурилло Баррозо) — 2:20
13. «Pièce en Forme de Habanera» (Морис Равель) — 2:45
14. «Maracatu» (Эрнани Брага) — 3:33
15. «Pavane pour une infante défunte» (Равель) — [бонус-трек] 3:53
16. «Passarinho Está Cantando» (Франсиско Миньоне) — [бонус-трек] 1:23
17. «Modinha» (Бандейра, Овалле) — [бонус-трек] 2:20
18. «Waltz from the Serenade for Strings» (Пётр Ильич Чайковский) — [бонус-трек] 2:53
19. «Canción from Siete Canciones Populares Españolas» (Мануэль де Фалья) — [бонус-трек] 1:24
20. «Farrúca» (Де Фалья) — [бонус-трек] 2:38

• Лауриндо Алмейда — гитара
• Салли Терри — меццо-сопрано
• Мартин Рудерман — флейта
• Шервуд Холл III — звукорежиссёр
• Роберт Э. Майерс — продюсер

• Шервуд Холл III, премия «Грэмми» за лучшую звукорежиссуру — классический альбом