Холмс, Чарльз

Холмс был сыном священника Чарльза Ривингтона Холмса и Мэри Сьюзан Диксон. Его дядей был сэр Ричард Ривингтон Холмс^[5], библиотекарь в Виндзорском замке. Его дед был помощником хранителя рукописей в Британском музее.

Он посещал Итонский колледж с 1883 года и получил стипендию в Брейсноуз-колледж в 1887 году. С 1889 года Холмс работал помощником издателя и печатника в Лондоне. Сначала он работал у своего двоюродного брата Фрэнсиса Ривингтона, затем в Ballantyne Press и, наконец, с Джоном Каммингом Ниммо. С 1896 по 1903 год он был менеджером Vale Press, поддерживая Чарльза Рикеттса и Чарльза Шеннона. Холмс также вёл колонку об искусстве для журнала Athenaeum, которую он делил с Роджером Фраем. В 1903 году Холмс женился на своей двоюродной сестре, музыканте Флоренс Мэри Ривингтон^[6].

С 1904 по 1910 год Холмс был Слейдовским профессором изящных искусств в Оксфордском университете. В то же время его опыт в сфере издательского дела способствовал раннему успеху журнала The Burlington Magazine (основан в 1903 году). Он редактировал журнал с 1904 по 1909 год (соредактор с Робертом Деллом до 1906 года, соредактор с Гарольдом Чайлдом с 1907 года)^[7].

После выхода на пенсию Лайонела Каста Холмс был назначен директором Национальной портретной галереи в 1909 году. Он ушёл с этого поста в 1916 году, чтобы занять должность директора Национальной галереи. Изменение в уставе галереи означало, что Холмс не получил абсолютной власти в выборе покупок, которой пользовались его предшественники. Холмс сделал своим приоритетом ознакомление широкой публики с содержимым музея. Используя свой опыт критика и издателя, он опубликовал серию каталогов фондов Национальной галереи и выпустил путеводитель. Он ушёл на пенсию в 1928 году.

Холмс был рисовальщиком, художником, работавшим акварелью и маслом, и офортистом. В основном он писал пейзажи. Будучи самоучкой, он разработал индивидуальный стиль, изучая европейские и японские источники, такие как Хиросигэ и Хокусай. Он путешествовал в Японию в 1889 году. Эти влияния можно увидеть в его журнале Studio Magazine, основанном в 1893 году. Позже он попал под художественное влияние Рикеттса и учился офорту у Уильяма Странга. Он также известен своими индустриальными пейзажами, в которых промышленные здания и деятельность играют главную роль. Примеры этого можно найти в Сэмлсбери-холле, для которого он написал серию видов вокруг Блэкберна и Престона (выставлялись в галерее Colnaghi в Лондоне в 1928 году).

Его статус художника был признан, когда в 1904 или 1905 году он был принят в члены Нового английского художественного клуба, с которым он уже выставлялся с 1900 года. Он также шесть раз участвовал в Венецианской биеннале в период с 1912 по 1930 год^[8]. В 1929 году он стал членом Королевского общества художников-акварелистов (ассоциированный член с 1924 года; вице-президент в 1935 году). Он проводил персональные выставки в галерее Carfax на Пикадилли в 1909, 1911 и 1913 годах. Мемориальная выставка была проведена в Лондоне Обществом изящных искусств в 1937 году.

Холмс получил рыцарское звание в 1921 году. Он стал рыцарем-командором Королевского Викторианского ордена в 1928 году, в год своего выхода на пенсию. Он также имел почётные докторские степени Кембриджского и Лидсского университетов. В 1931 году он стал почётным членом Брейсноуз-колледжа.

• Hokusai, 1899
• Constable, 1901
• Constable and His Influence on Landscape Painting, 1902
• Notes on the Science of Picture-Making, 1909
• Notes on the Post-Impressionist Painters, Grafton Galleries, 1910-11, 1910
• Notes on the Art of Rembrandt, 1911
• Leonardo da Vinci, 1919, Proceedings of the British Academy, vol. 9, pp. 53-78; лекция Master-Mind о Леонардо да Винчи
• The Making of the National Gallery, 1824—1924. An historical sketch, 1924 (совместно с К. Х. Коллинзом Бейкером)
• A Grammar of the Arts, 1931
• Self and Partners (Mostly Self), 1936 (автобиография)