Химена (опера)

Саккини уже дважды обращался к сюжету о Сиде Кампеадоре. Впервые это произошло в Риме в карнавальный сезон 1769 года, когда под названием «Сид» (Il Cidde) он положил на музыку либретто Джоваккино Пицци, ранее использованное Никколо Пиччинни. Главную роль исполнил известный кастрат Томмазо Гвардуччи. Переехав в Лондон, Саккини вновь обратился к этому сюжету для своего английского дебюта («Сид», 1773), используя переработку либретто Пицци, выполненную Джованни Гуальберто Боттарелли, официальным поэтом Королевского театра. В этой версии были добавлены новые зрелищные сцены, хоры и балеты. Главную роль исполнил другой великий кастрат эпохи, Джузеппе Миллико, который по возвращении в Италию спонсировал вторую постановку этого либретто Боттарелли на музыку Джованни Паизиелло во Флоренции в 1775 году^[1].

Переехав из Лондона в Париж в 1781 году и с трудом дебютировав в Опере в январе 1783 года с оперой «Рено», Саккини решил для своей второй французской оперы вновь использовать сюжет о Сиде. На этот раз либретто под названием «Химена» подготовил Никола-Франсуа Гийяр. По словам Денниса Либби, это либретто наиболее близко к трагедии Корнеля, при этом отвечая французскому вкусу к хорам и балетам^[1]. По мнению Лажарта, «Химена» была скорее переводом, чем новой оперой^[2], а Питу пишет, что она уже ставилась в Риме и Лондоне до парижской премьеры^[3]. Однако, как и в случае с «Рено», музыкальных взаимосвязей между тремя операми Саккини о Сиде нет, хотя лондонское издание сохранилось не полностью^[1].

Создание второй парижской оперы Саккини происходило на фоне борьбы фракций во французском музыкальном мире, напоминавшей «Спор о буффонах». В середине 1770-х годов италофилы, противники музыки Глюка, пригласили в Париж Никколо Пиччинни. Борьба между «глюкистами» и «пиччиннистами» продолжалась до 1779 года, когда Глюк уехал в Вену. Приезд Саккини в Париж в 1781 году поддерживался Пиччинни, но интриги и финансовые нужды Саккини привели к соперничеству между двумя итальянцами. Появилась третья партия — «саккинисты», умеренные глюкисты, которые, по словам Гримма, присоединились к ним из зависти к Пиччинни^[4].

Осенью 1783 года в Фонтенбло планировалась постановка новой оперы Пиччинни «Дидона», и Саккини убедили ускорить создание «Химены». Обе оперы открыто конкурировали: «Дидона» была показана 16 октября, а «Химена» — 18 ноября 1783 года. Главные роли в обеих операх исполняла Антуанетта-Сесиль Сен-Юберти^[5]. «Дидона» имела триумфальный успех, тогда как «Химена» получила лишь успех уважения и была показана только один раз, так как король захотел послушать «Дидону» в третий раз. Тем не менее, оба композитора были представлены королю и получили равные пенсии, а Саккини был представлен королеве Марии-Антуанетте^[6].

Парижская публика ожидала последующих представлений в Опере. Несмотря на задержки, вызванные комитетом Королевской академии и болезнью примадонны, премьера состоялась 9 февраля 1784 года. Успех был значительным: опера выдержала 21 представление в 1784 году и ещё 35 до окончательного исключения из репертуара в 1808 году^[3]. В начале 2017 года «Химена» вернулась на сцену благодаря постановке французской компании Arcal^[7], получив положительные отзывы критиков^[8].

Действие происходит при дворе Кастилии в XI веке, на первом этапе Реконкисты.