Хасуми, Сигэхико

Сигэхико Хасуми родился в Токио в семье Сигэясу Хасуми, историка искусства, известного своими исследованиями творчества Сэссю.

Учился в Токийском университете, а затем в Парижском университете, где специализировался на творчестве Гюстава Флобера и активно переводил тексты французских постструктуралистов на японский язык^[1].

Хасуми был профессором Токийского университета (исследования культуры и репрезентации), деканом Колледжа искусств и наук и 26-м президентом университета (1997—2001).

Хасуми начал академическую карьеру как исследователь Гюстава Флобера и сыграл центральную роль в раннем знакомстве Японии с современной французской философией, в частности с идеями Жиля Делёза и Мишеля Фуко, в 1970-х годах^[2]. Среди его главных работ как исследователя французской литературы — «Портрет посредственного художника: Максим Дюкан» (1988) и «Исследование „Госпожа Бовари“» (2014). Его вводные работы по современной французской философии^[3] включают «Критику, или Празднование временной смерти» (1974) и «Фуко, Делёз и Деррида» (1978).

Широкую популярность в Японии Хасуми принёс огромный объём литературной и кинокритики за пределами академической среды. В своей литературной критике он публиковал взгляды на творчество Нацумэ Сосэки, Кэндзабуро Оэ и других современных японских писателей.

С 1980-х годов Хасуми активно знакомил японскую аудиторию с идеями режиссёров французской новой волны и голливудскими фильмами категории B. Его метод просмотра и написания текстов о кино, вдохновлённый французской кинокритикой 1950-х годов из журнала Cahiers du Cinéma, сыграл важную роль в японской кинокультуре конца XX века^[2]. Хасуми переоценил голливудские фильмы таких режиссёров, как Говард Хоукс, Джон Форд, Дон Сигел, Николас Рэй и Ричард Флейшер^[1]. Поскольку традиционная японская кинокритика была сосредоточена на впечатлениях зрителей и значении повествования, новые тексты Хасуми, акцентирующие внимание на деталях экрана, оказали сильное влияние на японскую кинокультуру в 1980-х годах и привлекли множество последователей^[1]. Его книга «Режиссёр Ясудзиро Одзу» (1983) считается знаковой работой в его кинокритике и одной из самых влиятельных книг о кино в Японии конца XX века^[1][4]. Размышляя о Хасуми, Киёси Куросава отмечал: «Международное признание Ясудзиро Одзу и Микио Нарусэ никогда бы не было достигнуто без Хасуми. Даже популярность Клинта Иствуда и Вима Вендерса в Японии во многом обязана его влиянию. Что касается меня — нет сомнений, что я могу быть здесь и делать то, что делаю, только благодаря удаче встретить Сигэхико Хасуми».

Хасуми известен своими широкими связями среди международных кинематографистов, включая Вима Вендерса и Даниэля Шмида. Он председательствовал в жюри конкурса «Лев года» на Венецианском кинофестивале (2001). Ранние лекции Хасуми о кино в Токио привлекали молодых японских режиссёров, таких как Киёси Куросава, Масаюки Суо и Синдзи Аояма^[5].

Хасуми также известен как писатель, опубликовавший два художественных произведения: «Обрушившаяся земля» (1986) и «Графиня» (2016).

В 2025 году Хасуми курировал серию фильмов под названием «Сигэхико Хасуми: Другая история кино в Америке и Японии» для Японского общества, включающую работы Ричарда Флейшера, Майкла Манна и Макото Сато. Режиссёр Сё Миякэ присутствовал на мероприятии, представив свою совместную работу с Хасуми — монтажный фильм «Джон Форд и бросание».

Женат на Шанталь Ван Мелкебеке, бельгийской учительнице, дочери бельгийского художника, журналиста и писателя Жака Ван Мелкебеке, известного как первый главный редактор журнала Tintin^[6]. У них есть сын, Сигэоми Хасуми.

В 1970 году Управление французского радиовещания и телевидения взяло у него, его жены и сына 20-минутное интервью на французском языке в Токио.

• Directed by Yasujiro Ozu, tr. by Ryan Cook, U. Of California Press, 2024. ISBN 978-0-520-39672-2 (Kantoku Ozu Yasujirō, 1983)