Феррара, Абель

В юности Абель Феррара увлекался кино и снимал собственные любительские фильмы. Первый успех пришёл к нему в 1979 году, когда он снял и исполнил главную роль в фильме «Убийца с электродрелью» (англ. The Driller Killer), который рассказывает историю бедного художника, который сходит с ума от нищеты и начинает охотиться на жителей Нью-Йорка с электродрелью в руках^[3]. Фильм, снятый за мизерные деньги, стал классикой реалистического хоррора, а впоследствии и культовым фильмом. Однако к самому Ферраре успех пришёл позже, только после криминальной драмы «Мисс сорок пятый калибр» (англ. Ms. 45). Главная героиня фильма, застенчивая немая швея, сходит с ума после того, как её насилуют дважды за день, после чего она достает пистолет сорок пятого калибра и выбирается на улицы Нью-Йорка, чтобы убить всех мужчин в городе. Фильм получил положительные рецензии от критиков и дал возможность Ферраре получить финансирование для своих будущих работ.

Лучшим периодом в творчестве Феррары стали 1990-е. Именно тогда на экраны выходит криминальный фильм «Король Нью-Йорка» (англ. King of New York) с Кристофером Уокеном в главной роли. Фильм о наркотиках и мафиозной среде, по мнению критиков, удался Ферраре настолько хорошо, что может быть поставлен рядом с такой классикой фильмов о мафии, как «Лицо со шрамом» и «Путь Карлито». Однако шедевром Феррары стал «Плохой лейтенант» (англ. Bad Lieutenant, 1992), в которой режиссёр привычно для себя эксплуатирует темы сексизма (герой Кейтеля ненавидит женщин, главная героиня фильма «Мисс сорок пятый калибр» одержима идеями мужененавистничества), разрушает сложившийся образ полицейского-защитника слабых, рисуя портрет корыстного полицейского, которому, тем не менее, предоставляется шанс изменить свою жизнь, когда он из-за денег втягивается в расследование изнасилования монахини. После «Плохого лейтенанта» кинематографическая карьера Феррары пошла на убыль.

В России его самой известной работой является клип на песню «Калифорния» (California) французской певицы Милен Фармер. Клип снят не столько в привычном для Феррары жанре криминального триллера, сколько в стиле мистической драмы а-ля Дэвид Линч.

Фильмы Феррары часто связаны с религиозной тематикой, практически в каждой из его работ упоминается или показано изнасилование. По кинематографической стилистике Феррара многим похож на Робера Брессона.

В середине 2000-х годов Феррара переехал в Рим, что ознаменовало его переход к более интроспективным и автобиографическим фильмам, таким как «Томмазо» и «Сибирь»^[4].

В 2020-х годах он выступил режиссёром фильмов «Молодой папа» и «Падре Пио» (2022), документального фильма «Turn in the Wound» (2024), а также исполнил актёрскую роль в фильме «Марти Великолепный» (2025)^[5][6][7].

Абель Феррара является представителем американского независимого кинематографа^[8]. Его авторский стиль сформировался под влиянием работы с ограниченными ресурсами и эстетики низкобюджетных съёмок^[9]. Для визуальной манеры режиссёра характерны натурализм и квазидокументальная стилистика. Добиваясь реалистичности и эффекта погружения, Феррара часто использует съёмку ручной камерой, естественное освещение и работу на натуре^[10].

Ключевыми темами в творчестве режиссёра выступают католическая религия, грех, вера и поиск искупления^[11]. В своих фильмах Феррара исследует тёмную сторону жизни Нью-Йорка и городской упадок. В центре сюжетов часто оказываются представители маргинальных слоёв общества, борющиеся с внутренними демонами, а неотъемлемыми элементами картин становятся демонстрация насилия и моральная неоднозначность персонажей^[8][11][10].