Уэно, Хикома
Хикома Уэно (15 октября 1838, Нагасаки, Япония[1] — 22 мая 1904, Нагасаки, Япония) — японский фотограф, пионер японской фотографии, родившийся в Нагасаки. Известен своими портретами, часто изображающими важных японских и иностранных деятелей, а также пейзажами, особенно Нагасаки и его окрестностей. Уэно был крупной фигурой в японской фотографии XIX века как коммерчески и творчески успешный фотограф и преподаватель.
Общие сведения
| Хикома Уэно | |
|---|---|
| яп. 上野 彦馬 | |
| Дата рождения | 15 октября 1838 |
| Место рождения | Нагасаки, провинция Хидзэн, Япония |
| Дата смерти | 22 мая 1904 (65 лет) |
| Место смерти | Нагасаки, префектура Нагасаки, Япония |
| Страна | |
| Род деятельности | фотограф |
Биография
Семейное происхождение Уэно Хикомы, возможно, повлияло на выбор карьеры. Ряд членов семьи были художниками-портретистами. Кроме того, он был сыном Уэно Тосинодзё (также известного как Уэно Сюннодзё) (1790—1851), торговца на службе у рода Симадзу, который в 1848 году ввёз, возможно, первую камеру в страну — дагерротипическую камеру для даймё Симадзу, Нариакиры.
Уэно Хикома сначала изучал китайскую классику; затем в 1852 году, вскоре после смерти отца, он поступил в Медицинский колледж Нагасаки с целью изучения химии, чтобы помогать управлять семейным бизнесом по торговле селитрой и крашению ситца. Впоследствии он изучал химию под руководством голландского военно-морского врача Иоганнеса Л. К. Помпе ван Меердервоорта (1829—1908) после прибытия последнего в 1857 году[2]. Помпе ван Меердервоорт, у которого была камера и руководство по фотографии, хотя и мало опыта в качестве фотографа, также обучал Уэно Хикому фотографии[3].
После знакомства со швейцарским фотографом Пьером Россье (1829 — ок. 1890) Уэно решил продолжить карьеру фотографа. Россье получил заказ от фирмы Negretti and Zambra на съемку в Азии и работал в Японии с 1859 по 1860 год. Он пробыл в Нагасаки недолго, но за это время обучил фотографии по мокрому коллодионному процессу Уэно, Хориэ Кувадзиро (1831—1866), Маэда Гэндзо (1831—1906) и других. Вскоре после этого друг Уэно, Хориэ, купил камеру для мокрых пластин. Покупка, включавшая фотохимикаты, была профинансирована даймё княжества Цу, Тодо Такаюки, и цена составила 150 рё. По-видимому, фотооборудование вызвало такой интерес у Уэно, что он решил стать подданным княжества Цу, чтобы иметь к нему доступ в резиденции княжества в Эдо[4], и в 1861 году Хориэ сфотографировал Уэно за работой в лаборатории княжества в Эдо (ныне Токио)[5]. В 1862 году Уэно и Хориэ совместно написали учебник под названием «Сямицу Кёку Хиккей» (яп. 舎密局必携), который содержал переведенные отрывки из десяти голландских научных руководств и включал приложение под названием «Сацуэйдзюцу» (яп. 撮影術, «Техника фотографии»). В приложении описывались методы фотографии по коллодионному процессу, а также метод асфальтовой печати Нисефора Ньепса[5].
Карьера
После работы на княжество Цу в Эдо Уэно вернулся в Нагасаки, но, обнаружив, что Помпе ван Меердервоорт покинул страну, он отказался от рангаку, или изучения западной науки. Он решил сделать карьеру фотографа.
Осенью 1862 года Уэно открыл коммерческую фотостудию у реки Накасима в Нагасаки, а также начал импортировать камеры[6][7].
Сначала бизнес был неудачным, но постепенно он рос, что позволило студии переехать в большое и хорошо освещенное здание в 1882 году. Студия стала популярной среди японских и иностранных знаменитостей и упоминалась в путеводителях, в книге Эдмона Котто «Турист на Дальнем Востоке» и в романе Пьера Лоти «Мадам Хризантема» (1887). Покровительство иностранцев, в свою очередь, значительно увеличило доход Уэно, что позволило ему использовать более дорогие материалы и расширять свои студии. На раннем этапе этой импортированной технологии Уэно преодолел сдержанность многих японцев перед фотографированием и сделал портреты таких деятелей, как Сакамото Рёма, Ито Сюнсукэ, Такасуги Синсаку[5] и Кацу Кайсю. Во время их визитов в Японию Уэно сфотографировал Улисса С. Гранта в 1879 году и русского цесаревича (позднее царя Николая II) в 1891 году. Благодаря такому покровительству студия Уэно работала до конца века.
У Уэно были важные и тесные рабочие отношения с Феличе Беато. Посещая Нагасаки, Беато использовал студию Уэно и фотографировал его младшую сестру и знакомых, среди прочих жителей города. Беато также сфотографировал самого Уэно в храме Дайкодзи, и два фотографа, по-видимому, обменялись фотографиями[5]. Уэно, вероятно, усовершенствовал свою технику во время контактов с опытным Беато. Двумя другими иностранными посетителями Японии, повлиявшими на Уэно, были голландский фотограф Конрад Вальтер Гратама, который пополнил знания Уэно по химии в 1866 году, и австрийский фотограф Вильгельм Бургер, который, по-видимому, обучал Уэно фотографическим техникам, а также использовал студию Уэно для создания стереофотографий во время своего визита в страну в 1869—1870 годах[5].
Сам Уэно обучил многих важных фотографов XIX века, включая Утида Куити (1844—1875), Томисигэ Рихэй, Камэя Токудзиро[8] (1837—1922), Накадзиму Синдзо, Нагаи Нагаёси, Ногути Дзёити, Накадзиму Сэймина, Танаку, Мориту Райдзо, Кикидзу Матуроку и Уэно Ёсиму. Уэно поддерживал тесные отношения с Утидой, и после поездки последнего в Нагасаки в 1872 году во время фотографирования для императора Мэйдзи их альбомы включают несколько идентичных изображений, которыми они, предположительно, обменялись[9]. Впоследствии Уэно открыл филиалы своей фотостудии во Владивостоке в 1890 году, а также в Шанхае и Гонконге в 1891 году.
Помимо портретов, Уэно создал множество изображений Нагасаки и его окрестностей. Он также сфотографировал прохождение Венеры по диску Солнца в 1874 году для американской астрономической наблюдательной миссии. В 1877 году губернатор префектуры Нагасаки, Китадзима Хидэтомо, поручил ему сделать фотографии полей сражений на юго-западе Японии во время Сацумского восстания. За этот заказ Уэно получил 330 иен за 420 отпечатков. На этой работе его сопровождали Сэцу Синъити и Ногути Дзёити[8].
Он выставлял фотографии по крайней мере на двух Всемирных выставках: Всемирной выставке в Вене 1873 года и Всемирной выставке в Чикаго 1893 года, на которой он получил награду за «Хороший вкус и художественную отделку».
Сначала Уэно практиковал фотографию по мокрому коллодионному процессу, но примерно к 1877 году начал использовать импортные бельгийские сухие пластины. Несмотря на популярность ручного раскрашивания фотографий в то время, фотографии Уэно обычно не раскрашены. Некоторые негативы Уэно, вероятно, были приобретены в какой-то момент фотографом Кусакабэ Кимбэем, так как эти изображения появляются в альбомах последнего[10]. Хотя он, по-видимому, не предлагал регулярно фотоальбомы, он, кажется, делал некоторые альбомы по специальному запросу для иностранных клиентов[5]. Уэно считал французские и американские фотографические техники и материалы (например, бумагу и линзы) превосходящими британские, на чьи продукты он также жаловался как на завышенные по цене, отмечая, что альбуминовая бумага продавалась (ок. 1868) по 100 рё за коробку.
Восемь фотографий Уэно можно найти онлайн в архивах Галереи искусства Фрира и Галереи Артура М. Саклера.
Память
В 2000 году фотоконкурс Университета Кюсю Сангё учредил «Премию имени Уэно Хикомы» в честь 40-летия основания университета. Премия предназначена для открытия и поддержки начинающих фотографов.
Примечания
Литература
- Bennett, Terry. Early Japanese Images. — Rutland, Vermont: Charles E. Tuttle Company, 1996. — С. 48–50, 56.
- Himeno, Junichi. Reflecting Truth: Japanese Photography in the Nineteenth Century // Encounters With Foreign Photographers: The Introduction and Spread of Photography in Kyũshũ. — Hotei Publishing, 2004. — С. 18–29.
- N.A. The Complete History of Japanese Photography (яп.). — Tokyo: Shogakukan, 1986. — Т. 1. — С. 177–178.
- Clark, John. Japanese Exchanges in Art, 1850s to 1930s with Britain, continental Europe, and the USA: Papers and Research Materials. — Sydney: Power Publications, 2001. — С. 89, 334–335.
- Rousmaniere, Nicole Coolidge, and Mikiko Hirayama, eds. Reflecting Truth: Japanese Photography in the Nineteenth Century. — Amsterdam: Hotei Publishing, 2004.
- Tucker, Anne Wilkes, and others. The History of Japanese Photography. — New Haven: Yale University Press, 2003. — ISBN 0-300-09925-8.
- Estèbe, Claude. Ueno Hikoma, un portraitiste à la fin du shôgunat (фр.) // Ebisu. — Tokyo, 2000. — No 24.
- Fujisaki Yasuo (藤崎康夫) and Kojima Tadashi (小島直絵). Jidai o tsukame kono te no naka ni: Nihon-hatsu no puro-kameraman Ueno Hikoma (時代をつかめこの手のなかに-日本初のプロカメラマン上野彦馬) (яп.). — Tokyo: PHP, 1988. — ISBN 4-569-58769-0.
- Ueno Ichirō (edited by). Shashin no kaiso Ueno Hikoma: Shashin ni miru Bakumatsu, Meiji (写真の開祖上野彦馬 : 写真にみる幕末・明治) (яп.). — Setagaya-ku, Tokyo: Sangyō Nōritsu Tanki Daigaku Shuppanbu (Publications of the Institute of Business Administration and Management, Sanno College), 1975.
- Ueno Hikoma no jinbutsuzō: Sono gyōseki to sono ato no Nagasaki (上野彦馬の人物像:その業績とその後の長崎) (яп.). — Nagasaki: Dejima-kotohajime-juku, 2003.
- Ueno Hikoma to Bakumatsu no shashinka-tachi (上野彦馬と幕末の写真家たち) (яп.). — Tokyo: Iwanami-Shoten, 1997. — ISBN 4-00-008341-4.
- Yahata Masao (八幡政男). Shashin-jutsushi Ueno Hikoma (写真術師上野彦馬) (яп.). — Tokyo: Maruju-sha, 1986. — ISBN 4-89616-042-8.
- Yahata Masao. Ueno Hikoma: Bakumatsu no puro-kameraman (上野彦馬:幕末のプロカメラマン) (яп.). — Tokyo: Nagasaki-Shobō, 1976.
- Yahata Masao. Hyōden Ueno Hikoma: Nihon saisho no puro-kameraman (評伝上野彦馬:日本最初のプロカメラマン) (яп.). — Kokubunji: Musashino-Shobō, 1993.
- Baba Akira (edited by). Ueno Hikoma rekishi shashin shūsei (上野彦馬歴史写真集成) (яп.). — Tokyo: Watanabe-Shuppan, 2006. — ISBN 4-902119-05-6.
Ссылки
- Pompe van Meerdervoort, J. L. C., LC Control Number n 85206160. Anglo-American Name Authority File. Дата обращения: 24 ноября 2005. Архивировано 2 мая 2019 года.
- Tomishige, Rihei, LC Control Number n 78032752. Anglo-American Name Authority File. Дата обращения: 24 ноября 2005. Архивировано 2 мая 2019 года.
- Канадский центр архитектуры; Collections Online, s.v. “Uyeno, Hikoma”. Accessed 3 April 2006.
- Smithsonian Institution Collections Cross Search Center, Photographs by Ueno Hikoma, digitized
