Туда и обратно (опера)

• Флейта
• Кларнет
• Альт-саксофон
• Фагот
• Труба
• Тромбон
• 1 Фортепиано в четыре руки
• 1 Фортепиано в две руки
• Фисгармония (за сценой)^[5]

В своеобразном драматическом палиндроме разворачивается трагедия, включающая ревность, убийство и самоубийство, которая затем проигрывается с репликами, спетыми в обратном порядке, чтобы привести к счастливому концу.

Роберт (тенор) неожиданно возвращается домой и обнаруживает, что его жена Хелена (сопрано) получила письмо от неназванного любовника. Он впадает в приступ ревности и стреляет в неё. После того как её мертвое тело уносят Профессор (баритон) и Санитар (бас), Роберт выбрасывается из окна. На сцену выходит мудрец и оплакивает трагедию. Затем он заставляет время идти вспять, в результате чего музыка и текст также идут в обратном направлении, и опера счастливо заканчивается до того, как Хелена была убита^[1].

Опера примечательна своей структурой, в которой музыка оперы идет в обратном направлении с середины произведения. В произведении используется идея ракохода в целом, но она не применяется в отдельных фразах текста или музыки^[6]. Например, первая строка текста в опере «Guten Morgen, liebe Tante» не переворачивается как «Tante Liebe, Morgen Guten», а остается прежней. Скорее, меняется порядок фраз, так что «Guten Morgen, liebe Tante» является одновременно первой и последней строкой оперы. Это также сохраняет внутренний синтаксис предложений^[6]. Что касается музыкальных фраз, музыковед Александра Мончик отмечает:

«Буквальный палиндром музыки имел бы последствия для квази-тональности. Несколько лет спустя Альбан Берг создал точный палиндром для эпизода фильма в своей опере «Лулу» (1929-1934). Поскольку «Лулу» была двенадцатитоновой оперой, не зависящей от тональных иерархий, Берг смог воспроизвести точный палиндром на уровне звуковысотных классов без разрушения логического музыкального языка. Однако для Хиндемита в данном случае это было невозможно. Как и в большинстве его произведений, музыкальный язык Хиндемита в «Туда и обратно» тонально центрирован, не будучи диатоническим. Произведение основано на ля, тональности, в которой начинается увертюра... Музыкальные номера также образуют палиндром. Хиндемит делит оперу на короткие номера в стиле барокко: Прелюдия, Ариетта, Дуэт, Терцет и их репризы после монолога Мудреца»^[6].

Тональная схема оперы:

Во время первого Терцета гармония постепенно движется по малым терциям от тональности ми к далекой тональности ля-бемоль для монолога мудреца. Во время реприз музыка возвращается к ми для второго Терцета, но вместо того, чтобы вернуться к тональности ля для второй Прелюдии, музыка переходит к тональности соль-диез, которая является вводным тоном к ля. «Вместо того, чтобы образовать удовлетворительный драматический круг обратно к тонике, разрешение представляет собой скорее драматическую спираль. Это, возможно, означает, что действия людей никогда не могут быть полностью отменены... Кроме того, окончание в тональности соль-диез является энгармоническим эквивалентом ля-бемоль, тональности монолога Мудреца, вновь вызывая в памяти причину этого обратного окончания»^[6].