Тотила (опера)

Певческие партии в опере: Велизарий (тенор), Цинна (тенор), Клелия (сопрано), Десбо (альт), Флор (сопрано), первый исавр (сопрано), второй исавр (альт), Лепид (сопрано), Марция (сопрано), Публикола (альт), Сервий (бас), Теодат (бас), Тотила (сопрано), Витигес (меццо-сопрано)^[1].

Действие происходит во время Готских войн и основано на конфликте между королём остготов Тотилой и византийским полководцем Велизарием. В действительности Тотила дважды грабил Рим, в 546 и затем в 550 годах, но в либретто не уточняется, происходит ли действие во время одного из этих двух событий или представляет собой их объединение.

В первом акте, действие которого происходит в осаждённом Риме, Клелия, жена консула Публиколы, планирует оказать сопротивление Витигесу и показывает, что готова убить своего спящего ребёнка, чтобы он не попал в руки захватчиков, а затем покончить с собой. Следует зрелищная сцена, в которой готы предают Рим огню. Марция бросается из окна и падает в объятия Тотилы, который влюбляется в неё и приказывает арестовать её отца, сенатора Сервия. За этим следует комическая интермедия, в которой слуга Десбо по ошибке сообщает Публиколе, что Клелия мертва; тот теряет рассудок и набрасывается на бедного Десбо, который пытается защититься. Тем временем Клелия решает предложить себя Витигесу в обмен на свободу, но он сжалился над ней. Первый акт заканчивается впечатляющими сценическими эффектами: звучит труба, открывается гигантский слон, и из него выходят Велизарий, Лепид и Цинна^[1].

Второй акт открывается сценой меланхолии и безумия Публиколы. В другой сцене Марция поднимается на борт корабля Тотилы. Женщина высмеивает Тотилу, но когда он пытается её поцеловать, она отвергает его. Разъярённый Тотила приказывает привязать Марцию к мачте корабля. Прибывают Велизарий и Лепид и вступают в бой с Тотилой, пока бушует шторм. Корабль Тотилы тонет, а Марцию спасает Лепид. Клелия, переодетая солдатом, вызывает Витигеса на дуэль, но он узнаёт её и признаётся в любви; она снова отвергает его. Велизарий берёт в плен Витигеса и освобождает Сервия, в то время как Тотила считается погибшим^[1].

В третьем акте переодетый Тотила приказывает Витигесу убить Велизария, но тот отказывается, тронутый великодушием полководца. Публикола и Десбо появляются в очередной комической интермедии: в своём бреду Публикола принимает Десбо за Нарцисса и пытается его соблазнить. Десбо убегает, преследуемый Публиколой, который, вооружившись луком, ранит Тотилу. Прибывает Велизарий, но вместо того, чтобы убить Тотилу, помогает ему. Клелия и Публикола воссоединяются, а Велизарий и Лепид заявляют о готовности отказаться от своей любви к Марции, если Тотила станет вассалом Юстиниана^[1].

В музыке Легренци к опере есть несколько примечательных моментов, включая выражение ревности через сопоставление постоянного баса, накладывающегося на более медленную вокальную линию, и использование арий с трубами, а также их вокальных имитаций для отражения военной обстановки действия^[2]. Ему также удалось включить элементы комедии в оперу-сериа^[3].

Музыка Легренци изображает четыре главные роли как характерные типы. Велизарий воплощает щедрость и великодушие, и его арии носят героический характер, в то время как Тотила, его противоположность, склонен к насилию. Очертания главных женских ролей столь же ясны. Поведение Клелии неизменно морально; напротив, Марция высмеивает Тотилу и насмехается над собственной судьбой, но в конце концов сдаётся обоим^[1].