Имаи, Тадаси
Тадаси Имаи (яп. 今井 正 Имаи Тадаси, 8 января 1912, Токио, Япония — 22 ноября 1991, Сока, Сайтама, Япония) — известный японский кинорежиссёр и сценарист «левого» толка, видный представитель социал-демократического направления в японском кино[3][4], известный рядом значимых социально-реалистических кинокартин, отражающих общественно значимые социальные проблемы Японии. Общественный деятель-коммунист, лауреат Премии Мира от Японского комитета защиты мира (1951)[5][3][4][6].
Общие сведения
| Тадаси Имаи | |
|---|---|
| (яп. 今井 正 Имаи Тадаси) | |
| Дата рождения | 8 января 1912[1] |
| Место рождения | Сибуя, Токио |
| Дата смерти | 22 ноября 1991[2][1] (79 лет) |
| Место смерти | Сока, префектура Сайтама |
| Гражданство | |
| Образование | |
| Профессия | |
| Карьера | 1939—1991 |
| Направление | социальный реализм (драма, военный, комедия) |
| Награды |
«Майнити» (1947, 1951, 1954 — дважды, 1957 — дважды, 1958 — дважды, 1960, 1992) «Кинэма Дзюмпо» (1951, 1954, 1957 — дважды, 1958 — дважды, 1960 - дважды) «Голубая лента» (1951 — дважды, 1954 — дважды, 1957 — дважды, 1958 — дважды, 1960) «Серебряный медведь» (1958) «Золотой медведь» (1963) |
| IMDb | ID 0408033 |
| Кинопоиск | 344121 |
Биография
Ранние годы
Тадаси Имаи родился 8 января 1912 года в храме Рэйсэн-ин, расположенном на территории храма Сёун-дзи в токийском районе Сибуя; его отцом был священник и настоятель этого буддийского храма Рокусукэ Имаи, давший сыну традиционное воспитание[6].
Учился на историка в Токийском университете[3][4], однако в этот период также увлёкся идеями марксизма и вступил в молодёжную коммунистическую организацию; участие в радикальных акциях привело к его нескольким арестам и, в конце концов, лишило его возможности закончить образование[7]. Впоследствии Тадаси Имаи стал членом компартии Японии.
Карьера
В 1935 году Имаи начал деятельность в кино на позиции помощника режиссёра в J.O. Studio, что было, по крайней мере, отчасти вынужденной мерой из-за большей трудности устроиться в другие места по неблагонадёжности[3][4]. Собственная режиссёрская работа началась с 1939 года, в период 2-й мировой войны, и её начало включало несколько картин на заказ, имевших националистическую направленность и противоречащих собственным убеждениям режиссёра.
Первые его значимые ленты появляются после 1950-го года, начиная со снятого на основанной Имаи киностудии «Синсэй эйга» фильма «А всё-таки мы живём!» (1951) — первой японской киноленты, снятой независимо от крупных студий с большим капиталом[8] и делая его известным, несмотря на цензуру и попытки запретить творчество Имаи как коммунистическую пропаганду, как в самой Японии, так и за её пределами, включая Советский Союз.
Многие фильмы Имаи посвящены той или иной острой социальной проблеме страны. Упомянутый выше фильм «А всё-таки мы живём!» сочувственно рассказывает о судьбе безработного, всеми силами пытающегося обеспечить семью хоть горсткой риса, осуждая современный ему японский режим[9]. Трёхсерийная картина «Мутный поток» (1953—1954) и отчасти «Повесть о жестокости бусидо» (1963) показывают жёсткость и жестокость японской феодальной системы. Ряд фильмов носят антивоенный характер.
Лента «Мрак среди дня» (1956) вообще является примером вмешательства кинематографиста в политическую борьбу, разоблачая реальный сфабрикованный полицией для компрометации рабочей молодёжи процесс против четырёх молодых рабочих, обвинённых в ограблении и убийстве старой супружеской четы, и сыграв решающую роль для его закрытия и освобождения несправедливо обвинённых[9].
Считается, что творчество Тадаси Имаи испытало значительное влияние итальянских неореалистов, в частности, Витторио де Сика. В то же время многие критики отмечали, что его творчество никогда не отличалось особой сентиментальностью, называя его стилистику «наканай-реализмом» («реализмом без слёз»). Творческий почерк Имаи зачастую характеризуется как грубоватый, лишённый последовательности и «стиля», однако это те же элементы, которые придают его фильмам ощущение честности, искренности и естественности, которыми он известен. Принципиально социально-ориентированные фильмы Имаи особенно популярны среди критиков и зрителей, отвергающих эстетически-стилистическое творчество режиссёров «Новой волны».
Смерть
Тадаси Имаи умер в 1991 в городе Сока, вскоре после окончания съёмок своего последнего фильма «Война и юность».
Наследие
Наследие режиссёра продолжает сохраняться и изучаться. В 2012 году, к столетию со дня рождения Тадаси Имаи, Национальным киноархивом Японии (NFAJ) была организована масштабная ретроспектива его работ[10]. В марте 2026 года состоялся выпуск отреставрированной в 4K версии фильма «Повесть о жестоком бусидо»[11].
Избранная фильмография
- 1939 — «Кадетский корпус в Нумадзу» — режиссёрский дебют;
- 1940 — «Деревня Тадзинко»;
- 1941 — «Ваше превосходительство»;
- 1943 — «Отряд смертников на дозорной вышке»;
- 1944 — «Гневное море»;
- 1946 — «Враги народа»[3][4];
- 1949 — «Голубые горы»;
- 1950 — «Когда мы встретимся вновь»;
- 1951 — «А всё-таки мы живём!»[3][4];
- 1952 — «Школа эхо»;
- 1953 — «Памятник лилиям»;
- 1953—1954 — «Мутный поток» (3-хсерийный)[12];
- 1955 — «Здесь есть источник»;
- 1955 — новелла «Невеста из деревни» в фильме «Когда любишь»;
- 1956 — «Мрак среди дня» (по Х. Масаки)[3][4];
- 1957 — «Рис» или «Люди риса»[3][4];
- 1957 — «Повесть о чистой любви»;
- 1958 — «Барабан в ночи»;
- 1959 — «Кику и Исаму»;
- 1960 — «Белый обрыв»[13];
- 1961 — «Это огни порта»[13];
- 1962 — «Бабушки Японии»[13];
- 1963 — «Повесть о жестокости бусидо»;
- 1964 — «Месть»[3][4];
- 1967 — «Когда ломается сахарная сладость»[13];
- 1968 — «Час неверности»[13];
- 1969—1970 — «Река без моста» (двух- , по другим сведениям трёхсерийный)[3][4];
- 1971 — «Её звали О-эн» (по Дж. О’Харе)[3][4];
- 1976 — «Брат и сестра»;
- 1979 — «Игра в воспитание»;
- 1981 — «Юки»[13];
- 1982 — «Башня лилий»[13];
- 1991 — «Война и юность».
Кинематографические номинации и награды
Трёхсерийная кинокартина «Река без моста» (1969) по одноимённому роману Суэ Сумии была включена японской кинокритикой в число лучших десяти фильмов года[14]. Ряд фильмов Имаи был удостоен ещё более престижных номинаций и наград, как национальных, так и международных кинофестивалей:
- 1947 — в категории «Лучшая режиссёрская работа» (за фильм «Враги народа», 1946)
- 1951 — в категории «Лучший фильм» (за фильм «До встречи», 1950)
- 1954 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за фильм «Мутный поток», 1953)
- 1957 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за фильм «Мрак среди дня», 1956)
- 1958 — в категориях «Лучший фильм» (за фильм «Люди риса», 1957) и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Люди риса» и «Повесть о чистой любви», 1957)
- 1960 — в категории «Лучший фильм» (за фильм «Кику и Исаму», 1959)
- 1992 — специальная премия по совокупности заслуг (посмертно)
- Премии журнала «Кинэма Дзюмпо»[15]
- 1951 — в категории «Лучший фильм» (за «До встречи», 1950)
- 1954 — в категории «Лучший фильм» (за «Мутный поток», 1953)
- 1957 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Мрак среди дня», 1956)
- 1958 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Люди риса», 1957)
- 1960 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Кику и Исаму», 1959)
- 1969 — 5-е место в списке десяти лучших фильмов года (за фильм «Река без моста, часть 1», 1969)[16]
- 1970 — 9-е место в списке десяти лучших фильмов года (за фильм «Река без моста, часть 2», 1970)[16]
- 1976 — 6-е место в списке десяти лучших фильмов года (за фильм «Брат и сестра», 1976)[17]
- Премии «Голубая лента»[15]
- 1951 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «До встречи», 1950)[18]
- 1954 — в категориях «Лучший фильм» (за «Мутный поток», 1953) и «Лучшая режиссёрская работа» (за фильм «Башня Химэюри», 1953)[19]
- 1957 — в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Мрак среди дня», 1956)[20]
- 1958 — в категориях «Лучший фильм» (за фильм «Люди риса», 1957) и «Лучшая режиссёрская работа» (за «Люди риса» и «Повесть о чистой любви», 1957)[21]
- 1960 — в категории «Лучший фильм» (за «Кику и Исаму», 1959)[22]
- 1954 — Номинация на гран-при фестиваля (за «Мутный поток»/Nigorie, 1953)
- 1957 — Номинация на «Золотую пальмовую ветвь» (за «Люди риса»/Kage, 1957)
- 1958 — Номинация фильма «Повесть о чистой любви» (Jun’ai monogatari, 1957) на «Золотого медведя»
- «Серебряный медведь за лучшую режиссёрскую работу» (за тот же фильм)[23]
- 1963 — «Золотой медведь» за фильм «Повесть о жестокости бусидо» (Bushido zankoku monogatari, 1963) совместно с фильмом «Дьявол» режиссёра Джана Луиджи Полидоро[24]
- 1991 — специальная премия по совокупности заслуг (посмертно)[15]
- 1991 — Приз всемирного жюри (за фильм «Война и юность», 1991)[15]
Примечания
Литература
- Audie Bock. Japanese film directors. — Kodansha International, 1985. — 378 p.
- Чхве Сон Ук. Тадаси Имаи: между военным и послевоенным временем (今井正 戦時と戦後のあいだ). — Crane (図書出版 クレイン), 2013.[1]
- Кинематографическая жизнь Тадаси Имаи (今井正の映画人生). — Син Нихон Сюппанся (新日本出版社), 1992.
- Читая фильмы Тадаси Имаи (今井正映画読本). — Ронсо-ся (論創社), 2012.
Ссылки
- Joan Mellen. Voices from the Japanese Cinema. — Liveright, 1975. — 295 p.
- Инна Женс. Бросившие вызов: японские кинорежиссёры 60-70 годов. — "Искусство", 1988. — С. 19. — 271 с.
- Georges Sadoul, Peter Morris. Dictionary of Film Makers / Sandra Buckley (Ed.). — Berkeley & Los Angeles CA: University of California Press, 2002. — P. 122. — 288 p. — ISBN 0-520-02151-7.
- ↑ 今井正 戦時と戦後のあいだ (яп.). 明治学院大学. Дата обращения: 6 июня 2026.
Дополнительно по теме
 | ||||
|---|---|---|---|---|
| Словари и энциклопедии | ||||
Фильмы Тадаси Имаи | |
|---|---|
| |