Стиллман, Уильям Джеймс

Стиллман родился в Скенектади (Нью-Йорк) в 1828 году. Его родители были баптистами седьмого дня, и раннее религиозное воспитание оказывало на него влияние всю жизнь. Мать отправила его в школу в Нью-Йорке. В 1848 году он окончил Юнион-колледж в Скенектади^[3]. Решив посвятить себя искусству, Стиллман стал одним из первых учеников художника Школы реки Гудзон Фредерика Эдвина Чёрча. Чёрч тогда только закончил обучение у Томаса Коула и начинал карьеру. У Чёрча Стиллман освоил технику масляной живописи, что пригодилось ему впоследствии при создании картин, самой известной из которых является «Лагерь философов» (The Philosophers' Camp, Публичная библиотека Конкорда, Массачусетс). В 1850 году Стиллман отправился в Англию, где познакомился с Джоном Рёскиным. Там же он был представлен Уильяму Тёрнеру, работами которого восхищался, и попал под влияние Данте Габриэля Россетти и Джона Эверетта Милле. По возвращении домой в том же году он стал известен как «американский прерафаэлит»^[3]. Самым его значительным вкладом в искусство Америки стало основание журнала The Crayon под непосредственным влиянием Рёскина.

В 1852 году Лайош Кошут отправил его с заданием в Венгрию, чтобы раскопать королевские регалии, тайно закопанные во время восстания 1848—1849 годов. В Милане Стиллман изучал искусство под руководством Ивона в Париже. Вернулся в США и посвятил себя пейзажной живописи на озере Аппер-Саранак в Адирондаке и в Нью-Йорке, где начал издавать The Crayon. Среди авторов журнала были Лоуэлл, Олдрич и Чарльз Элиот Нортон. Когда издание закрылось из-за нехватки средств, Стиллман переехал в Кембридж, штат Массачусетс^[3].

Там он провёл несколько лет, после чего отправился в Англию. Он возобновил дружбу с Рёскиным и поехал с ним в Швейцарию писать и рисовать в Альпах. Затем жил в Париже и находился в Нормандии в 1861 году, когда началась Гражданская война в США. Стиллман предпринял несколько попыток вступить в ряды армии Севера, но его здоровье было слишком слабым. В том же году он был назначен консулом США в Риме^[3].

В 1865 году конфликт с правительством привёл к его отставке, но сразу после этого он получил назначение на Крит. Как открытый сторонник христиан острова и независимости Крита, он столкнулся с враждебностью как со стороны мусульманского населения, так и со стороны турецких властей во время последовавшего Критского восстания. В сентябре 1868 года он ушёл в отставку и переехал в Афины. Там его первая жена (дочь Дэвида Мака из Кембриджа) покончила с собой^[3].

Короткое время он работал редактором Scribner’s Magazine, а затем уехал в Лондон, где жил у Данте Габриэля Россетти. В 1871 году он женился на художнице Марии Спартали, прерафаэлитке второго поколения и дочери греческого генерального консула Майкла Спартали (брак был заключён без разрешения отца невесты). Когда в 1875 году началось восстание в Герцеговине, он отправился туда в качестве корреспондента The Times^[3].

В 1877—1883 годах он служил корреспондентом The Times в Афинах, а в 1886—1898 годах — в Риме. В это время ему помогал в фотографической работе начинающий археолог и фотограф Джон Генри Хейнс. Стиллман критиковал итальянских государственных деятелей и неоднократно вступал в конфликты с различными политиками, начиная с Криспи^[3].

После выхода на пенсию жил в Суррее (Англия). Умер 6 июля 1901 года в Фримли-Грин^[3].

Критик Эндрю Сегеди-Машак (в книге Antiquity and Photography, Музей Гетти, 2005) утверждает, что фотография Стиллмана, особенно альбом видов Афинского Акрополя, демонстрирует художественную чувствительность и гениальность более высокого порядка, чем остальные его работы. Первая серия была снята в 1869 году и опубликована частным образом в 1870 году; в 1882 году Стиллман переснял Акрополь и впоследствии переупорядочил объединённую серию во втором альбоме. Фотографии Стиллмана отличаются смелыми ракурсами и творческим синтезом эстетического чувства и научно-исследовательского взгляда на архитектурную форму (вдохновлённым идеями Рёскина). Включение греческого пейзажа и современного греческого контекста древних руин показывает поразительно современную для того времени чувствительность. Этот способ видения совершенно отличался от коммерческой фотографии современников (как греков, так и иностранцев), чьи изображения, как правило, стремились соответствовать устоявшимся ожиданиям иностранного филэллинского и туристического рынка.

• The Cretan Insurrection of 1866—1868 (1874)
• The Amateur’s Photographic Guide Book (1874)
• On the Track of Ulysses (1888)
• Billy and Hans (1897)
• The Old Rome and the New (1898)
• The Union of Italy, 1815—1895 (1898)
• Francesco Crispi (1899).