АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Солита форма

Солита форма — это термин, введённый в 1859 году музыковедом и композитором Базеви, Абрамо[1] (однако по содержанию этот термин был предвосхищён Карло Риторни в 1841 году[2]) и вновь введён в научный оборот как определение Пауэрс, Гарольд С[3]. для описания структуры (формы) стандартного (то есть solita) дуэта в опере XIX века. Это определение также распространяется на солистическую арию, ансамбли и финалы.

Американский музыковед Госсетт, Филип часто использовал определение двойная ария или многочастная форма[4] для обозначения подобной структуры, то есть арии, разделённой темпо ди меццо и прерываемой пертикинами для придания динамики.

Стандартная структура

Обычно солита форма состоит из следующих разделов (возможны варианты и исключения):

  • Сцена (речитатив с сопровождением) в сольных номерах и дуэтах, с текстом в эндекасиллабах и сеттенариях свободного стиха;
  • Темпо д'аттакко в дуэтах и концертато, с текстом обычно в рифмованных или свободных оттонариях;
  • Адажио или кантабиле (в сольных номерах или дуэтах) либо ларго концертато (в финалах и концертато), с текстом в рифмованных стихах;
  • Темпо ди меццо, с текстом обычно в рифмованных оттонариях;
  • Кабалетта (в сольных номерах или дуэтах) или стретта (в финалах концертато), с текстом в рифмованных стихах.
Солита форма
Дуэт Пример: Лючия ди Ламмермур, дуэт Лючии и Эдгардо, акт I
  • Сцена: «Lucia perdona»
  • Кантабиле: «Sulla tomba che rinserra»
  • Темпо ди меццо: «Qui, di sposa eterna fede»
  • Кабалетта и стретта: «Verranno a te sull'aure»
Солистическая ария Пример: Травиата, сцена и ария Виолетты, акт I
  • Сцена: «È strano»
  • Кантабиле: «Ah, fors'è lui»
  • Темпо ди меццо: «Follie!... follie...»
  • Кабалетта: «Sempre libera degg'io»
Финал акта (концертато) Пример: Лючия ди Ламмермур, акт II, финал
  • Хор и каватина Артуро: «Per te d'immenso giubilo», «Per poco fra le tenebre»
  • Темпо д'аттакко: «Qui giungere or la vedrem»
  • Ларго концертато: «Chi mi frena in tal momento»
  • Темпо ди меццо: «T'allontana, sciagurato»
  • Стретта: «Esci, fuggi il furor che mi accende»

В арии и дуэте последовательность кантабиле — темпо ди меццо — кабалетта обычно предваряется сценой; в финалах же ей могут предшествовать хоры, танцы, марши, короткие ариетты или дуэтины, характерные номера[5].

Динамический характер темпо д'аттакко и темпо ди меццо, насыщенных драматическим действием, чередуется со статичностью кантабиле и кабалетты — моментов, в которых раскрываются страсти и психология персонажей[5].

Как отмечает Джорджо Паганноне, модель «солита форма» достаточно гибка, чтобы адаптироваться к самым разным ситуациям и позволять огромное количество макро- и микроформальных вариантов[6].

Примечания

  1. ↑ Говоря о дуэте между Риголетто и Спарафучиле, Базеви отмечает: «Oltrechè[sic] si mostra con questo pezzo, che non manca l'effetto ancora quando altri si allontani dalla solita forma de' дуэтов, cioè da quella che vuole un темпо д'аттакко, адажио, темпо ди меццо, кабалетту». В: Абрамо Базеви, Studio sulle opere di Верди, Джузеппе, Флоренция, 1859, с. 191.
  2. ↑ Джорджо Паганноне, Il duetto nell'opera dell'Ottocento: forma e dramma, в "Musica Docta. Rivista digitale di pedagogia e Didattica della Musica", II, 2012, с. 57, доступно здесь.
  3. ↑ Harold S. Powers, "La solita Forma" and "The Uses of Convention", Acta Musicologica, т. 59, вып. 1 (январь–апрель 1987), с. 65–90.
  4. ↑ Philip Gossett, Verdi, Ghislanzoni, and Aida: The Uses of Convention, в Critical Inquiry 1, № 2 (1974), с. 291–334.
  5. ↑ 1 2 Harold S. Powers, "La solita Forma" and "The Uses of Convention", Acta Musicologica, т. 59, вып. 1 (январь–апрель 1987), с. 69.
  6. ↑ Giorgio Pagannone, Il duetto nell'opera dell'Ottocento: forma e dramma, в "Musica Docta. Rivista digitale di pedagogia e Didattica della Musica", II, 2012, с. 60.

Литература

  • Абрамо Базеви, Studio sulle opere di Giuseppe Verdi, Флоренция, 1859, с. 191.
  • Harold S. Powers, "La solita Forma" and "The Uses of Convention", Acta Musicologica, т. 59, вып. 1 (январь–апрель 1987), с. 65–90.
  • Филип Госсетт, Dive e maestri, Il saggiatore, Милан, 2009.
  • Джорджо Паганноне, Il duetto nell'opera dell'Ottocento: forma e dramma, в Musica Docta. Rivista digitale di pedagogia e Didattica della Musica, II, 2012, с. 55–68.

Категории