Солита форма

Солита форма — это термин, введённый в 1859 году музыковедом и композитором Базеви, Абрамо[1] (однако по содержанию этот термин был предвосхищён Карло Риторни в 1841 году[2]) и вновь введён в научный оборот как определение Пауэрс, Гарольд С[3]. для описания структуры (формы) стандартного (то есть solita) дуэта в опере XIX века. Это определение также распространяется на солистическую арию, ансамбли и финалы.

Американский музыковед Госсетт, Филип часто использовал определение двойная ария или многочастная форма[4] для обозначения подобной структуры, то есть арии, разделённой темпо ди меццо и прерываемой пертикинами для придания динамики.

Стандартная структура

Обычно солита форма состоит из следующих разделов (возможны варианты и исключения):

  • Сцена (речитатив с сопровождением) в сольных номерах и дуэтах, с текстом в эндекасиллабах и сеттенариях свободного стиха;
  • Темпо д'аттакко в дуэтах и концертато, с текстом обычно в рифмованных или свободных оттонариях;
  • Адажио или кантабиле (в сольных номерах или дуэтах) либо ларго концертато (в финалах и концертато), с текстом в рифмованных стихах;
  • Темпо ди меццо, с текстом обычно в рифмованных оттонариях;
  • Кабалетта (в сольных номерах или дуэтах) или стретта (в финалах концертато), с текстом в рифмованных стихах.
Солита форма
Дуэт Пример: Лючия ди Ламмермур, дуэт Лючии и Эдгардо, акт I
  • Сцена: «Lucia perdona»
  • Кантабиле: «Sulla tomba che rinserra»
  • Темпо ди меццо: «Qui, di sposa eterna fede»
  • Кабалетта и стретта: «Verranno a te sull'aure»
Солистическая ария Пример: Травиата, сцена и ария Виолетты, акт I
  • Сцена: «È strano»
  • Кантабиле: «Ah, fors'è lui»
  • Темпо ди меццо: «Follie!... follie...»
  • Кабалетта: «Sempre libera degg'io»
Финал акта (концертато) Пример: Лючия ди Ламмермур, акт II, финал
  • Хор и каватина Артуро: «Per te d'immenso giubilo», «Per poco fra le tenebre»
  • Темпо д'аттакко: «Qui giungere or la vedrem»
  • Ларго концертато: «Chi mi frena in tal momento»
  • Темпо ди меццо: «T'allontana, sciagurato»
  • Стретта: «Esci, fuggi il furor che mi accende»

В арии и дуэте последовательность кантабиле — темпо ди меццо — кабалетта обычно предваряется сценой; в финалах же ей могут предшествовать хоры, танцы, марши, короткие ариетты или дуэтины, характерные номера[5].

Динамический характер темпо д'аттакко и темпо ди меццо, насыщенных драматическим действием, чередуется со статичностью кантабиле и кабалетты — моментов, в которых раскрываются страсти и психология персонажей[5].

Как отмечает Джорджо Паганноне, модель «солита форма» достаточно гибка, чтобы адаптироваться к самым разным ситуациям и позволять огромное количество макро- и микроформальных вариантов[6].

Примечания

Литература

  • Абрамо Базеви, Studio sulle opere di Giuseppe Verdi, Флоренция, 1859, с. 191.
  • Harold S. Powers, "La solita Forma" and "The Uses of Convention", Acta Musicologica, т. 59, вып. 1 (январь–апрель 1987), с. 65–90.
  • Филип Госсетт, Dive e maestri, Il saggiatore, Милан, 2009.
  • Джорджо Паганноне, Il duetto nell'opera dell'Ottocento: forma e dramma, в Musica Docta. Rivista digitale di pedagogia e Didattica della Musica, II, 2012, с. 55–68.

Категории