Сирл, Хамфри

Родился 26 августа 1915 года в Оксфорде, в семье Хамфри и Шарлотты Сирл. Его дедом по линии матери был Уильям Шлих, лесничий немецкого происхождения, оказавший большое влияние на лесное хозяйство в британских колониях, преподаватель Королевского индийского инженерного колледжа (известного в народе как Куперс-Хилл) и автор пятитомного «Руководства по лесному хозяйству».

Первоначально изучал классическую филологию в Оксфорде, после чего поступил в Королевский колледж музыки в Лондоне, где его педагогами были Дж. Айрленд, Г. Джэкоб и Р. О. Моррис^[6]. Затем, получив стипендию, в течение шести месяцев совершенствовался в Венской консерватории^[6] и брал частные уроки у А. Веберна, что сыграло решающую роль в его композиторской карьере^[5].

Вернувшись в Лондон, возобновил учёбу в колледже. Затем началась война, и Сирлу пришлось отложить свою композиторскую карьеру на шесть лет, в течение которых он служил в армии. Вместе с тем несколько его работ датируются началом 1940-х годов. Сирл подружился с дирижёрами Константом Ламбертом и Вальтером Гёром, которые исполнили несколько его ранних сочинений в военные годы. Впоследствии он познакомился с Рене Лейбовицем, главным приверженцем додекафонии, который попросил композитора сочинить 12-тоновое произведение. В результате было написано Интермеццо для 11 инструментов, соч. 8 (1946 г.)^[7].

В 1938-40 и 1946-48 годах занимался составлением музыкально-исторических программ для музыкального отдела Би-Би-Си^[6]. Был одним из самых выдающихся пионеров сериализма в Соединённом Королевстве и активно продвигал сериальную музыку во время работы на Би-би-си.

С 1947 по 1949 год он занимал должность генерального секретаря Международного общества современной музыки, на которую его порекомендовал недавно назначенный президент общества, дирижёр и составитель музыкальных программ на Би-би-си Эдвард Кларк. Для Кларка он сочинил Квартет для кларнета, фагота, скрипки и альта, соч. 12 (музыкальный палиндром).

В 1951-57 годах музыкальный консультант «Сэдлерс-Уэллс балле»^[6].

Первой масштабной работой Сирла в сериальной технике стало произведение под названием «Gold Coast Customs», соч. 15 (1949 г.)^[7]. Это постановка джазового стихотворения Эдит Ситуэлл, написанная для чтецов, мужского хора и оркестра, и первая из трилогии произведений для чтеца и оркестра, за которой последовали «Riverrun», соч. 20 (1951 г., на стихи Джеймса Джойса) и «Тень Каина» (англ. The Shadow of Cain), соч. 22 (1952 г., на стихи Эдит Ситуэлл). Премьера «Gold Coast Customs» состоялась 17 мая 1949 года в центральном здании Би-би-си в Лондоне. В качестве чтецов выступали Эдит Ситуэлл и Констант Ламберт.

Сирл написал свою Фортепианную сонату, соч. 21, для сольного концерта австралийского пианиста Гордона Уотсона, данного 22 октября 1951 года на сцене лондонского Уигмор-Холла в честь 140-й годовщины со дня рождения Ф. Листа. (На том концерте Уотсон также исполнил в все «Трансцендентальные этюды» Листа^[8].) Основанная на листовской Сонате си минор, эта соната описывалась критиками как «вероятно, самое прекрасное и самое оригинальное фортепианное произведение, когда-либо созданное британским композитором»^[9].

В числе других известных работ Сирла — «Поэма для 22 струнных» (англ. Poem for 22 Strings), премьера которой состоялась в 1950 году в Дармштадте; опера «Записки сумасшедшего» (англ. The Diary of a Madman) по одноимённой повести Н. В. Гоголя, премьера которой состоялась в 1958 году под управлением Германа Шерхена^[7] и которая удостоилась первой премии на проводимом под эгидой ЮНЕСКО конкурсе «Международная трибуна композиторов» в 1960 году; а также пять симфоний, первая из которых была записана на коммерческой основе Лондонским филармоническим оркестром под управлением Адриана Боулта в 1960 году. В 1994 году музыковед Отто Каройи описал его Симфонию № 5 как «биографическую программную симфонию, которая призвана изобразить исключительно музыкальными средствами основные моменты жизни Веберна: с юности до безвременной смерти»^[10]. Впоследствии все пять симфоний были записаны Шотландским симфоническим оркестром под управлением Алина Франкиса^[11].

Первая балетная партитура Сирла, «Великий павлин» (англ. The Great Peacock), соч. 34а, была основана на его Вариациях и финале для десяти инструментов, соч. 34. Каждая из десяти вариаций, составляющих это произведение, выводит на первый план один инструмент и была написана для определённого члена камерного ансамбля «Виртуоз» (англ. Virtuoso Chamber Ensemble). В финале они звучат все вместе. Балет был показан в Эдинбурге в 1958 году. Пять лет спустя, в 1963 году, в Висбадене прошла премьера следующего балета Сирла под названием «Раздвоенность» (англ. Dualities), в некоторой степени написанного по образцу «Балетных сцен» И. Стравинского^[7].

Его третья и самая амбициозная опера, «Гамлет» (англ. Hamlet), была впервые показана в 1968 году в Гамбурге. Адаптируя одноимённую трагедию У. Шекспира, Сирл превратил своего Гамлета из мстителя в мечтателя (эта интерпретация заимствована из романа «Вильгельм Мейстер» И. В. фон Гёте^[7].

Сирл также сочинял музыку к фильмам, в их числе: «Ребёнок и броненосец» (англ. The Baby and theBattleship, 1956 г., ), «За пределами Момбасы» (англ. Beyond Mombasa, 1956 г.), «Рискованная акция» (англ. Action of the Tiger, 1957 г.), «Снежный человек» (англ. The Abominable Snowman, 1957 г.), «Закон и беспорядок» (англ. Law and Disorder, 1958 г.), «Левые, правые и центр» (англ. Left Right and Centre, 1959 г.), «Октябрьский мотылёк» (англ. October Moth, 1960 г.) и «Призрак дома на холме» (1963 г.), а также для «Создатели мифов», двадцатой серии научно-фантастического сериала «Доктор Кто» (1965 г.)^[12].

Сирл также написал юмористические композиции для нескольких музыкальных фестивалей Джерарда Хоффнунга (англ. Hoffnung Music Festivals), в частности, для постановки «Молодого Лохинвара» (англ. Young Lochinvar), а также пародии на сериализм под названием «Пункт Контрапункт» (нем. Punkt Kontrapunkt)^[13].

Хамфри Сирл умер 12 мая 1982 года в Лондоне. Ему было 66 лет^[14].

Сирл преподавал на протяжении всей своей жизни. В частности, с 1965 года он преподавал композицию в Королевском колледже музыки^[7]. В 1964-65 читал курс лекций в Станфордском университете, штат Калифорния, а с 1968 — в Высшей музыкальной школе в Карлсруэ, ФРГ^[6].

В числе его известных учеников были: канадский композитор и музыкальный критик Хью Дэвидсон, британский композитор Брайан Элиас, британский композитор Майкл Финнисси, американский композитор Джонатан Элиас, британский композитор Никола Лефану, шотландский композитор и музыковед Алистер Хинтон, британский композитор и педагог Джеффри Кинг, южноафриканский композитор Грэм Ньюкейтер и немецкий композитор и педагог Вольфганг Рим.

Сирл также был плодовитым музыковедом. Его авторству принадлежат три книги (в их числе две монографии: «Контрапункт двадцатого века» (англ. Twentieth Century Counterpoint) и «Музыка Франца Листа» (англ. The Music of Franz Liszt)). Он перевёл на английский язык и издал книги о додекафонии А. Шёнберга и Й. Руфера, а также биографии Шёнберга и А. Веберна^[6]. Написал статьи для Музыкального словаря Гроува о Шёнберге, Веберне и Листе.

Он также разработал самый авторитетный каталог произведений Листа, которые часто идентифицируются с помощью системы нумерации Сирла, сокращённо «S.».

Он в некоторой степени выиграл от колебаний моды в начале 1960-х годов, и ряд его произведений были задуманы для исполнения на радио^[7].

В 1960 году композитор женился на Фионе Николсон.

Включает:^[15]

Включает:^[16]

• Searle, Humphrey. The Music of Liszt. — London : Williams & Norgate, 1954.
• Searle, Humphrey. Twentieth Century Counterpoint. — New York : John De Graff Inc., 1954.
• Searle, Humphrey. Ballet Music: An Introduction. — New York : Dover Publications Inc., 1958.