Роллен, Жан

Родился 3 ноября 1938 года в парижской коммуне Нёйи-сюр-Сен. Отец Роллена, Клод Мартен (настоящее имя — Клод Луи Рене Роллен-Рот-Ле Жантиль), был актёром и театральным режиссёром, а мать, Дениз Леффруа, — натурщицей^[4]; однако, ввиду развода родителей, Жан фактически не жил с отцом, но, порой, заглядывал к нему в театр. По воспоминаниям самого Роллена, желание связать свою дальнейшую жизнь с кино возникло у него в пятилетнем возрасте, когда он посмотрел фильм «Капитан Фракасс» Абеля Ганса^[5]. В 15-летнем возрасте мать подарила Жану печатную машинку, которую он использовал для своих первых писательских шагов. В то время Роллен любил некоторые фильмы Сесиля де Милля, а также увлекался сериалом о Тарзане^[6]. Так как в этот период телевидение во Франции только развивалось, после школы Роллен непременно направлялся в кинотеатр. В 16 лет Роллен устроился на работу в компанию Le Films des Saturne, которая преимущественно занималась созданием титров для кинофильмов, но также периодически работала над мультипликацией и документальным кино^[6]. На фирме Роллен был обычным клерком, однако, после того, как он попал на съёмочную площадку документального фильма о моторостроительной фабрике, он окончательно решил связать свою жизнь с кинематографом^[5].

Армейская служба для Жана проходила в отделе кинематографии, где, работая совместно с Клодом Лелюшем над документальными фильмами, Роллен набрался опыта в сфере монтажа.

После прохождения армейской службы в 1958 году Роллен, взяв на неделю у своего друга оператора 35-мм камеру, снимает свой первый фильм — короткометражку «Жёлтые любовники». Съёмки фильма производились на пляже возле Диппе, а перезаряжать камеру, по воспоминаниям режиссёра, приходилось в туалетах^[5]. Следующим его фильмом опять явилась короткометражка — «Медное небо» 1961 года. Однако, ввиду отсутствия денег и последующего неприятия к своему творчеству, материал так и не был доснят, а впоследствии был утерян. В 1962 году Роллен первый и единственный раз принял участие в съёмках фильма в качестве помощника режиссёра, помогая Жану Марку Тибо при производстве картины «Скакун для двоих». В 1964 году Роллен вместе со съёмочной командой приезжает в Испанию где, еле избежав тирании Франко, снял антифашистский фильм «Жизнь в Испании»^[5]. В 1965 году он снял 17-минутную чёрно-белую научно-фантастическую короткометражку «Далёкие страны» (Les Pays Loins)^[7]. В это же время Жан начинает заниматься написанием сценариев и беллетристикой. В середине 60-х годов Роллен под псевдонимом Мишель Жентиль (этот псевдоним он будет впоследствии использовать при съёмках эротических и порнографических фильмов) пишет эссе, посвящённое творчеству Гастона Леру и опубликованное в одном из фантастических журналов^[5].

Первым полнометражным фильмом Роллена явился фильм «Насилие вампира», который, однако, первоначально задумывался как короткометражный. Для производства фильма Роллен нигде не мог найти денег, пока не встретился с Сэмом Селски — продюсером, владельцем кинотеатра, а впоследствии и постоянным компаньоном Роллена. Селски не понимал своеобразного экспериментального подхода Жана к вампирской тематике, но поверил ему и выделил необходимые деньги. При этом для коммерциализации картин продюсер настаивал на включении в ранние фильмы откровенных сцен и наготы, что в итоге стало неотъемлемой частью фирменного стиля режиссёра^[8]. Выход фильма произвёл некоторый общественный резонанс — зрители кидали в экраны мусор, а кинокритики поспешили назвать Роллена и его съёмочную группу компанией психов^[5] Роллен, видя такое отношение к его фильму, уже собрался покончить с кино, но фильм принёс всё-таки определённую прибыль и Жан продолжил развивать свой подход к вампирам в кинематографе.

Следующим фильмом режиссёра стал «Обнажённый вампир» 1970 года, где уже было меньше сюрреализма, однако остались вампиры и обнажённые женщины. В 1973 году выходит первый порнофильм режиссёра. Первоначально Роллен пытался подходить к порнографии с позиции искусства, однако, ввиду того, что данные его фильмы не получили должного отклика, он продолжал работать в этой сфере уже без былого вдохновения.^[5] В 1978 году он снимает фильм «Гроздья смерти», повествующий об экологической катастрофе и появившихся в результате неё зомби. В 1980 году следует «Ночь охоты», рассказывающая о пациентах психиатрических стационаров.

После тяжёлой болезни Роллен возвращается в кинематограф. В 1997 году он экранизирует собственный роман и снимает «Сиротки-вампиры», а в 2002 году выходит «Невеста Дракулы». Позднее были выпущены его последние работы: автобиографическая картина-коллаж «Ночь часов» (2007), ставшая своеобразным духовным завещанием режиссёра^[9].^[10], и последний фильм ужасов «Маска Медузы» (2010)^[11].

Свои порнографические фильмы Жан Роллен снимал под псевдонимом Мишель Жентиль и Робер Ксавье. Так, в 1976 году выходит фильм под названием «Сексуальные вибрации» (оригинальное название Vibrations sexuelles). Сюжетно фильм рассказывает о мужчине (его роль исполняет Альбан Серай), который хочет завязать со своими не в меру бурными сексуальным приключениями и найти наконец-то ту единственную настоящую любовь. Для этого он обращается к женщине-психологу (Бриджит Ляэ). После множества половых актов с психологом мужчина женится на ней. Следует отметить, что данный порнофильм не содержит лишь исключительно порносцены. Помимо этого герои проявляют к друг другу подлинные чувства любви, а сцены половых актов сменяются пейзажами осеннего Парижа.

В 1979 году вышел фильм «Моник» (оригинальное название Gamines en chaleur, Monique — это итальянское прокатное наименование картины). Сюжетно фильм повествовал о девушке по имени Моник, которая жила у тёти с дядей. Периодически она вместе с молодой горничной подсматривала за ними, наблюдая, как они занимаются сексом. Однажды к ним в гости приходят друзья, и все они вместе начинают заниматься групповым сексом. Главные роли в фильме исполнили Мэрилин Джесс (Моник), Кэти Стюарт, Барбара Мюсс и Сирил Вал. Стоит отметить, что на итальянской версии фильма отсутствуют титры, а в качестве режиссёра ошибочно указан Берд Тарнбари.

Роллен снял множество фильмов для взрослых под псевдонимом Мишель Жантиль для финансирования своих авторских проектов^[12]. Эти картины имели тесную производственную и эстетическую связь с его фильмами ужасов: в них принимали участие одни и те же актрисы (например, Брижит Лаэ), использовались общие готические локации (замки, кладбища) и сохранялась сюрреалистическая атмосфера^[13].

Визуальный стиль Жана Роллена характеризуется ярко выраженным сюрреализмом, сновидческой атмосферой и готической эстетикой. Для режиссёра визуальные образы и настроение зачастую были важнее логики повествования. Его фильмы отличаются намеренно медленным, гипнотическим темпом, а мрачная эстетика подчёркивается использованием светотени и характерными локациями, такими как старинные замки, руины, кладбища и пустынные пляжи^[13][14].

Особое место в творчестве режиссёра занимает новаторский подход к образу вампиров. В отличие от традиционных фильмов ужасов, где они изображались как хищные монстры, у Роллена вампиры предстают трагическими и романтическими фигурами, пойманными между жизнью и смертью. Этот поэтический взгляд оказал значительное влияние на развитие современного арт-хоррора, предвосхитив появление картин, в которых атмосфера и психологизм преобладают над традиционными пугающими элементами^[14][15].

Помимо режиссёрской деятельности, Жан Роллен был плодовитым писателем, автором множества романов, рассказов и мемуаров. Его литературное творчество тесно переплетено с карьерой в кино: произведения часто служили основой для фильмов, а также отличались стилистическим и тематическим единством с его кинокартинами^[16].

Среди ключевых литературных работ Роллена выделяются роман «Странные барышни» (Les Demoiselles de l'étrange, 1990), новеллизация его собственного фильма «Две сиротки-вампирши» (Les Deux Orphelines vampires, 1993), а также автобиография «Мотор... снято! Воспоминания необычного кинематографиста» (Moteur... coupez ! Mémoires d'un cinéaste singulier, 2008)^[16].^[17]

В 2020-х годах наследие Жана Роллена активно переосмысливается, а его фильмы вызывают устойчивый коммерческий и культурный интерес. Британский лейбл Indicator (Powerhouse Films) реализует масштабный проект по реставрации и выпуску картин режиссёра в формате 4K UHD. В рамках этой серии в 2025—2026 годах издаются новые реставрации таких фильмов, как «Виноградники смерти», «Живая мёртвая девушка», «Железная роза» и других^[18].^[19][20]