Пётр Великий (опера)
Пётр Великий (фр. Pierre le Grand) — комедия с ариеттами в 4 (позже 3) актах французского композитора Андре Гретри на либретто Жана-Николя Буйи. Премьера состоялась 13 января 1790 года в Комеди Итальен в Париже (в Бургундском отеле).
Это произведение относится к позднему периоду творчества Гретри, отмеченному адаптацией к революционной политической атмосфере, и знаменует собой дебют Буйи в драматической литературе.
Общие сведения
| Опера | |
| Пётр Великий | |
|---|---|
| фр. Pierre le Grand | |
| Композитор | Андре Гретри |
| Либреттист | Жан-Николя Буйи |
| Язык либретто | французский |
| Жанр | комедия с ариеттами |
| Первая постановка | 13 января 1790 |
| Место первой постановки | Комеди Итальен, Париж |
| Место действия | Россия, деревня на берегу моря |
Роли
| Роль | Голос | Исполнители на премьере, 13 января 1790 (Дирижёр: ) |
|---|---|---|
| Пётр Великий, император российский | баритон | г-н Филипп |
| Лефорт, министр и друг императора | тенор | Шенар |
| Меншиков, губернатор Москвы | тенор | Гранже |
| Екатерина, молодая вдова, живущая в деревне | бас | г-жа Дюгазон |
| Жорж Морен, мастер-плотник | сопрано | Нарбонн |
| Женевьева, жена Жоржа Морена | бас | г-жа Гонтье |
| Каролина, дочь Жоржа и Женевьевы | сопрано | г-жа Сент-Обен |
| Алексис, сын богатого фермера и возлюбленный Каролины | мадемуазель Рено-младшая | |
| Матюрен, старик, двоюродный дед и опекун Алексиса | Фавар | |
| Нотариус | Розьер | |
| Подмастерья-плотники на службе у Жоржа Морена. | ||
| Крестьяне и крестьянки. | ||
| Офицеры Петра Великого. | ||
| Стражники и солдаты. | ||
Краткое содержание
Действие происходит в России, в деревне, расположенной на берегу моря.
Акт I
Сцена представляет собой деревенскую площадь.
После путешествия по разным странам Европы с целью получения знаний, русский царь Пётр Великий вместе со швейцарским адмиралом Францем Лефортом, своим министром и другом, уединился в деревне, принадлежащей его государству. Там они уже год работают инкогнито под именами Пётр и Андре у плотника Жоржа Морена. Став свидетелем милосердия и кротости дочери последнего, Екатерины, вдовы ливонского солдата, Пётр воспылал к ней страстью. Когда Лефорт убеждает его покинуть деревню, чтобы продолжить обучение, Пётр сообщает ему, что обещал жениться на Екатерине, и отвергает все возражения друга. Жорж Морен, в свою очередь, очень раздражён тем, что Алексис ухаживает за его дочерью Каролиной.
Акт II
Сцена представляет собой интерьер дома Жоржа.
Плотник Морен, довольный талантами Петра в кораблестроении, предлагает ему стать своим преемником и зятем. Поражённый этим благородством, Пётр обнимает своего мастера и признаётся, что любит не Каролину, а Екатерину. Плотник соглашается выдать Каролину за Алексиса, как того просит Пётр, и, полагая, что последний беден, при составлении брачного контракта с Екатериной передаёт ему свои верфи и сумму денег. Пётр принимает эти дары. Пётр рассеивает подозрения Екатерины относительно своего происхождения, утверждая, что ничего не знает о своих родителях. Однако едва он подписывает акт о браке с любимой, как губернатор Санкт-Петербурга Александр Меншиков сообщает Петру, что восстание призывает его в свои владения. Пётр немедленно спешит восстановить порядок.
Акт III
Сцена представляет собой уединённое место недалеко от деревни.
Екатерина, всё ещё не зная настоящего имени Петра, считает, что возлюбленный просто бросил её, и предаётся отчаянию, когда Алексис сообщает, что видел, как жители деревни пали ниц перед Петром и Меншиковым, когда последний появился и раскрыл личность царя. Вскоре Пётр появляется во всей своей славе. Признанный правителем России, он осыпает плотника благами, дарит Каролине и Алексису шесть тысяч дукатов и убеждает Екатерину разделить с ним трон. Хор завершает оперу, благословляя государя.
Контекст
«Пётр Великий» знаменует собой эволюцию в плодотворном драматическом творчестве музыкального руководителя Марии-Антуанетты, который до этого безраздельно царил на сцене французской Опера-Комик. Во время Французской революции его звезда померкла перед выразительной силой, сложной гармонией и красочной инструментовкой, введёнными Мегюлем и Керубини[1]. В поисках сюжетов, более соответствующих вкусам публики, он углубил свои занятия гармонией, когда г-жа Дюгазон представила ему в 1789 году Жана-Николя Буйи и его проект «Петра Великого».
История создания
Буйи написал либретто в Турени в течение 1789 года. Приехав в Париж, чтобы предложить своё произведение Итальянскому театру, он увидел, что его либретто было единогласно принято после прочтения перед обществом артистов Комеди Итальен 12 июля 1789 года, за два дня до взятия Бастилии. Поскольку у него не было на примете композитора, г-жа Дюгазон, которую молодой драматург очень хотел видеть в роли молодой вдовы солдата, на которой женится царь, чтобы стать императрицей Екатериной I, предложила ему имя Гретри и сразу же сопроводила его к композитору, который согласился прослушать пьесу на следующий день перед своей семьёй и г-жой Дюгазон. Уже после прочтения второго акта Гретри принял его в качестве либреттиста[2] и передал ему готовую партитуру по возвращении из отпуска в Лионе[3]. Осень ушла на репетиции пьесы, которая была поставлена в начале следующего года.
Анализ
Французская политическая ситуация того времени придала этому либретто, весьма вольно вдохновлённому «Историей Российской империи при Петре Великом» Вольтера, неожиданное политическое измерение: царь Пётр в роли плотника напоминал Людовика XVI — слесаря, Екатерина — Марию-Антуанетту, а швейцарец Лефорт — Жака Неккера, пытавшегося реформировать французскую экономику. «Пётр Великий» стал, почти случайно, гимном монархии, где изображение Петра и Екатерины как идеальных фигур, глубоко заботящихся о благополучии своего народа, должно было служить образцом для Людовика XVI и Марии-Антуанетты. Присутствовавшая на премьере королева была встречена бурными аплодисментами[4].
Отзывы
«Пётр Великий» был представлен в 4 актах 13 января 1790 года с г-жой Дюгазон в роли Екатерины. Гримм в «Correspondance littéraire, philosophique et critique» не проявил никакой снисходительности ни к либретто, ни к пьесе[5].
Более снисходительная парижская пресса почти единодушно констатировала большой успех. «Mercure» рекомендовал сократить произведение до 3 актов, объясняя, что более сжатое действие будет интереснее. Политический аспект пьесы также был отмечен[6].
«Journal universel» сообщал, что королева, узнав о припеве в водевиле, завершающем комедию, который публика всегда просила повторить, послала за ним к итальянцам и спела его в присутствии двора, что вызвало всеобщий энтузиазм и слёзы умиления[7].
Адаптации
«Пётр Великий» был возобновлён 12 плювиоза IX года с Жаном Эльвиу в роли Петра Великого, а затем в 1806 году с мадемуазель Пеле в роли Екатерины[3].
Влияние
«Пётр Великий» вдохновил Альберта Лорцинга на создание оперы «Царь и плотник» (представленной в Лейпциге в 1837 году, а затем в Санкт-Петербурге под названием «Фламандские приключения» и считающейся одной из важнейших в немецкой комической опере), а также Джакомо Мейербера на оперу «Северная звезда», имевшую значительный успех при создании.
Издания
- Jean-Nicolas Bouilly. Pierre le Grand. — Paris : l'auteur, 1801. — P. 52.
- André Grétry. Pierre le Grand. — Paris.
Примечания
Литература
- Charles Hyart, Grétry et Bouilly : le musicien et son librettiste, Revue Générale, vol. cxx, nº 1, 1984, p. 21-31.